舌根音 见（见，群仄）溪（溪，群平） 疑（疑少数） 晓（晓，匣） 零声母 影（影，喻，疑多数） 近古声母与中古三十六字母比较：
全浊声母消失，原全浊声母字变成了清声母字（平声送气，仄声不送气）。 轻唇音非敷奉三母合一，变成“非”[f]。
喻母的全部和疑母的大多数字并入影母，即变成了零声母。 近古声母与现代汉语普通话声母比较：
没有j q x声母；有唇齿音微[v]；有残存的[? ]声母 四、近古韵母 研究方法：
比较《中原音韵》十九韵部中各小韵 对照八思巴字及其他对音译音材料
八思巴（1235-1280）是元喇嘛教萨迦派首领。元忽必烈登基后尊他为国师，他奉旨仿照藏文创制一种方体拼音文字，有字母五十多个，时称蒙古字，即八思巴字或方体字，也可用来拼写汉语。元亡后废弃。 结论：中古四十六类韵母系统（P286） ☆ 与《切韵》音系比较：
（1）入声韵母全部变成了阴声韵母
（2）很多韵部发生合并，有的韵摄合并为一个韵部：如通摄成为东钟韵，遇摄成为鱼模韵。 （3）有的阴声韵产生了分化。新产生的韵母构成的韵部有两个：支思韵和车遮韵。 与现代汉语普通话韵母比较：
有闭口韵[m] ；有[iai][io] ，无[er][? ][y] 等。 ☆ 五、近古声调
四个调类：平声阴（阴平） 平声阳（阳平） 上声 去声 规律：平分阴阳；浊上变去；入派三声。 ☆ 小结：
近古声母：21个声母 近古韵母：19韵部 46个韵母
近古声调：四声：阴平、阳平、上声、去声☆ 本节思考题
1.《中原音韵》的声母系统与《广韵》比较，有什么特点？ 2.《中原音韵》的韵尾与现代普通话比较，有什么不同？ 3.“入派三声”与“入派四声”有什么不同？ 4.熟悉《中原音韵》的十九个韵部。 ☆
第五节 诗律
我国最早的两部诗集：《诗经》和《楚辞》
汉代：乐府诗 五言诗（《古诗十九首》）和七言诗（《柏梁台诗》《燕歌行》） 齐梁： 永明体:沈约和谢脁 唐代：近体诗（对比：古体诗）
古体诗：唐以前和以后不严格讲究格律的诗歌；押韵、句式大致整齐
近体诗（今体诗）：唐代或唐以后严格按格律创作的诗歌；在句数、押韵、平仄、对仗四个方面有严格的要求 ☆ 一、句数
绝句：四句：古绝（属古体诗）；律绝（格律与律诗大致同）（例）
律诗：八句。分别称为：首联、颔联、颈联、尾联。每联分出句、对句。（例） 排律（长律）：超过八句的律诗。一般为十二句、六韵，也可延长，为长排。（P288）☆
八阵图 杜甫
— | — — | 功 盖 三 分 国， — — | | — 名 成 八 阵 图。 — — | | | 江 流 石 不 转，
— | | — — 遗 恨 失 吞 吴。
访戴天山道士不遇 李白
（首联）犬吠水声中（出句），桃花带雨浓（对句）。 （颔联）树深时见日（出句），溪午不闻钟（对句） 。 （颈联）野竹分青霭（出句），飞泉挂碧峰（对句） 。 （尾联）无人知所去（出句），愁倚两三松（对句） 。 二、押韵 1.以官韵为标准： 唐代：《切韵》、《唐韵》 宋代：《广韵》 南宋以后：平水韵
2.一韵到底，中途不能换韵、不能出韵。
3.隔句押韵。偶句押韵，单句不押韵。首句可入韵也可不入韵。一般五言以首句不入韵为正例。如《夜宿山寺》。七言以首句入韵为正例。如《泊秦淮》。（教材P289） 4.一般只押平声韵，仄声韵很少。☆ 三、平仄
平，即是平声，仄即是上、去、入声（中古的声调类别）
以现代读音来判别：难点在于中古的一部分入声字今天派入阴平和阳平。可参考《中古常用入声字今读阴平、阳平字表》及《普通话中读平声的部分古入声字》（例） 平仄规律基本要求： 同句中平仄相间
对：同一联出句和对句第二字的平仄相对 黏：下联出句与上联对句第二字平仄相同（例）☆ 普通话中读平声的部分古入声字
一 屋 屋竹福熟族菊轴伏读渎牍粥哭叔独啄秃扑幅竺蝠舳孰倏 二 沃 俗足烛局鹄督赎 三 觉 觉捉卓驳
四 质 出实疾一壹吉漆七卒佶尼蒺失悉 五 物 佛拂屈掘吃绂弗厥
六 月 阙伐罚竭歇发忽勃蹶掘阀碣羯咄滑核饽 七 曷 曷达活钵夺拔拨割豁掇喝泼撮跋 八 黠 黠杀察猾瞎刷滑
九 屑 节绝结说舌别缺折切拙辙诀噎哲碣捏颉竭 十 药 薄爵约郭博酌诧削铎泊搏嚼膜礴摸芍
十一陌 白石泽宅席籍格额积夕革翮核责舶摘择谪蝈昔惜 十二锡 锡击笛敌滴镝激檄狄荻涤
十三职 职国德食蚀极直值黑赋刻则殖植棘织逼息熄媳
十五合 合答杂匝阖蛤鸽搭
十六叶 帖贴蝶叠捷颊楫协侠荚睫摺辄 十七洽 狭峡匣压鸭乏劫胁插押狎掐夹呷 五言四种基本句式：
（A）仄仄平平仄（仄起仄收） （B）平平仄仄平（平起平收） （C）平平平仄仄（平起仄收） （D）仄仄仄平平（仄起平收）
七言四种基本句式：在五言句首加上与第二字的平仄相反的?°平平?±或?°仄仄?±： （A）平平仄仄平平仄 （B）仄仄平平仄仄平 （C）仄仄平平平仄仄 （D）平平仄仄仄平平☆ 四种基本格式
五言仄起仄收（七言平起仄收）：ABCDABCD 例诗：《春望》《和子由渑池怀古》 五言平起平收（七言仄起平收）：BDABCDAB 例诗：《晚晴》《游山西村》 五言平起仄收（七言仄起仄收）：CDABCDAB 例诗：《送友人》《闻官军收河南河北》 五言仄起平收（七言仄起平收）：DBCDABCD 例诗：《巫山高》《古意》 ☆ 拗救：
诗人在写诗时，写出不合平仄的句子，称为拗。在本句或对句适当的位置予以补救，称为救。 四种句式的拗救情况：
A种句：三字四字拗，对句三字救。 （例） B种句：一拗三字救，否则犯孤平。 （例） C种句：三拗四字救，一字必须平。 （例） D种句：三字要分明，不能连三平。 （例） ☆ 不 见 杜甫
（A） | | | — | — — — | —（B） 不 见 李 生 久，佯 狂 真 可 哀。 （C）| — — | | — | | — —（D） 世 人 皆 欲 杀，吾 意 独 怜 才。 （A）| | — — | — — | | — （B） 敏 捷 诗 千 首，飘 零 酒 一 杯。 （C）— — | — | — | | — — （D） 匡 山 读 书 处，头 白 好 归 来。 方法：
1.按实际读音标上平仄（注意入声字派入阴平、阳平的字） 2.判断句式（根据第二个字和收尾字）
3.判断诗的格式（根据对、黏及押韵的规则，四种常见的格式） 4.检查平仄，看是否有拗救现象；如果有，指出来。☆ 练习：
给下面的诗标上平仄并指明基本句式；如有拗救，请指出。 宿五松山荀媪家 李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。
杜甫《秋兴八首》（之一）（P314） 秋兴（一） 杜甫
（B） | | — — — | — — — — | | — —（D） 玉 露 凋 伤 枫 树 林，巫 山 巫 峡 气 萧 森。 （A）— — — | — — | | | — — | | — （B） 江 间 波 浪 兼 天 涌，塞 上 风 云 接 地 阴。 （C）— | | — — | | — — | | | — — （D） 丛 菊 两 开 他 日 泪，孤 舟 一 系 故 园 心。 （A）— — | | — — | | | — — | | — （B） 寒 衣 处 处 催 刀 尺，白 帝 城 高 急 暮 砧。 A种句拗救情况：
A种句：仄仄平平仄 （对句）平平仄仄平 （1）第四字拗 对句三字救 仄仄平仄仄 平平平仄平 野火烧不尽 春风吹又生 （2）第三字拗 对句第三字可救可不救 仄仄仄平仄 平平平仄平 挥手自兹去 萧萧班马鸣（“班”救） 此地一为别 孤蓬万里征（“万”不救）☆ B种句拗救情况 B种句：平平仄仄平
第一字拗（犯孤平） 本句第三字救 （孤平拗救句）：仄平平仄平 平平平仄仄平仄 仄仄仄平平仄平 儿童相见不相识，笑问客从何处来
（说明：[七言]对句三字拗，五字救；同时救出句第五字半拗）☆ C种句拗救情况 C种句：平平平仄仄
第三字拗，本句第四字救： 平平仄平仄 特种拗救，多用于尾联出句，很常见 平仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平 疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏 ☆ D种句要求
D种句：（平平）仄仄仄平平
要求： 第三字（七言第五字）必须是仄，否则为“三平调” 综合运用：陆游《夜泊水村》 ☆ 夜泊水村 陆游
— — | | | — — | | — — | | — 腰 间 羽 箭 久 凋 零，太 息 燕 然 未 勒 铭。 | | — — | | | — — — | | — —
老 子 犹 堪 绝 大 漠，诸 君 何 至 泣 新 亭？ |— | | | | | — | | — — | — 一 身 报 国 有 万 死，双 鬓 向 人 无 再 青。 | | — — | — | | — — | | — — 记 取 江 湖 泊 船 处，卧 闻 新 雁 落 寒 汀。