官此图者，易直子谅之心，油然生矣，笔迹之妙，不减顾陆，至第十八章，人子之所不忍者，独寄其仿佛，非有道君子不能为，殆非顾陆之所及。
一百六十九、书许道宁画
秦人有鼎笔者，许道宁师之，善分布涧谷间，见屈曲之状，然有笔而无思致，林木皆掩霭而已，道宁气格过之，学不及也。
一百七十、书黄鲁直画跋后三首 1、远近景图
舟未行而风作，固不当行，若中途遇风，不尽力牵挽以投浦岸，当何至耶？鲁直怪舟师不善预相风色可也，非画师之罪。绍圣二年正月十二日惠州思无邪斋书。 2、北齐校书图
画有六法，赋采拂淡，其一也，工尤难之，此画本出国手，止用墨笔，盖唐人所谓粉本，而近岁画师，乃为赋采，使此六君子者，涓然作何郎傅粉面，故不为鲁直所取，然其实善本也，绍圣三年正月十二日思无邪斋书。
一百七十一、跋醉导师图并章子厚跋
仆素不喜酒，观正父醉士图，亦甚威执杯持耳翁也，子瞻。 仆观醉道士图，展卷末诸君题，子瞻所题，发噱绝倒，子厚书。 又：
熙宁元年十二年二十九日，舟过长安，会正父与毋清臣家，舟观醉士图，见子厚所题，知其为予噱也，持耳翁为予固畏之，若子厚乃求其持而不得者，他日舟见，当复一噱，时与清臣尧夫子由同观子瞻书。
酒中固多味，恨知之者少耳，若持耳翁已太苛矣，子瞻性好山水，尚不肯渡仙游潭，况于此而知味者乎，宜其畏也，正父赴丰国时，子厚令进武，复题此以继子瞻之后。巳酉端午后一日。
一百七十二、书李伯时山庄图
或曰龙冥居士作山庄图，使后来入山者，信足而行，自得道路，如见所梦，如悟前世，见山中泉石草木，不问而知其名，遇山中樵渔隐逸，不名而识其人，此其强记不忘者乎？曰非也，画日者常疑饼，非忘日也，醉中步以鼻饮，梦中不以趾捉，天机之所合，不强而自记也，居士之在山也，不留于一物，故其神与万物交，其知与百工通，虽然有道有艺，有道而不艺，则物虽形于心，不形于手，吾尝见居士作华严相，皆以意造，而与佛合，佛菩萨言之，居士画之，若出一人，况自画其所见者乎。
一百七十三、书画竹
归自道场山，遇大风雨，因憩耘老溪，亭命官奴秉烛捧研，写风雨竹一枝，题云：“更将掀舞势，把烛画风条，美人为破颜，恰似腰肢弱。
一百七十四、书蒲永升画后
古今画水多作平远细皱，其善者不过能为波头起伏，使人至以手扪之，谓有洼隆，以为至妙矣，然其品格，特与印板水纸，争工拙于毫厘间耳，唐广明中，处士孙位始出新意，画奔湍巨浪，与山石曲折，随物赋形，尽水之变，号称神逸，其后蜀人黄筌孙知微，皆得其笔法，始知微欲于大慈寺寿宁院壁，作湖山水石四堵，营度经岁，终不肯下笔，一日仓皇入寺，索笔墨甚急，奋袂如风雨，须
臾而成，作输泻跳蹙之状，汹汹欲崩屋也。知微既死，笔法中绝，五十余年，近岁成都人蒲永升，嗜酒放浪，性与画会，始作活水，得而二孙本意。自黄居宓兄弟李怀衮之流，皆不及也，王公富人，或以势力使之，永升辄嬉笑舍去，遇其欲画，不择贵贱，顷刻而成，尝与余临寿宁院水，作二十四幅，每夏日挂之高堂素壁，即阴风袭人，毛发为立，永升今老矣，画亦难得，而世之识真者亦少，如往时董羽，近日常州戚氏，画水世或传宝之，如董戚之流，可谓死水，未可与永升同年而语也，元丰三年十二月十八日夜黄州临皋亭西斋戏书。
一百七十五、书吴道子画后
智者创物，能者述焉，非一人而成也，君子之于学，百工之于技，自三代历汉，至唐而备矣，故诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜平原，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣，吴道子画人物，如以灯取影，逆来顺往，旁见侧出，横斜平直，各相乘除，得自然之数，不差毫末，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余地，运斤成风，盖古今一人而已，余于他画或不能必其主名，至于道子，望而知其真伪也，然世罕有真者，如史全叔所藏，平生一见而已，元丰八年十一月七日书。
一百七十六、书朱象先画后
松岭人朱象先，能文而不求举，善画而不求售，曰文以达吾心，画以适吾意而已，昔阎立本始以文学进身，卒蒙画师之耻，或者以为是君病，余以谓不然，谢安石欲使王子敬书太极殿榜，以魏仲将事讽之，子敬曰：“仲将国之大臣，理必不尔，若然有以知魏德着急不长也，，使立本如子敬之高，岂谁敢以画师使之？阮千里善弹琴，无贵贱长幼皆为弹，神气充和，不知向人所在，内兄潘岳使弹，终日达夜无忤色，识者知其不可荣辱也，使立本如千里之达，其谁能以画师辱之。今朱君无求于世，虽王公贵人，其何道使之？遇其解衣盘礴，虽予亦得攫攘其旁也。元（佑）五年九月十八日东坡居士书。 [补录]：
一、书煨芋帖
岷山之下，凶年以蹲鸱为粮，不复疫疠，知此物之宜人也，本草谓芋为土芝，云益气充饥。惠州富此物，然人食之者不免瘴，吴远游曰：“此非芋之罪也，芋当去皮，湿纸包煨之，火过热乃熟，噉之则松而腻，能益气充饥，今惠州皆和皮水煮冷啖，坚顽少味，其发瘴固宜。”丙子除夜前两日，饥甚，远游煨两枚见啖甚美，乃为书此帖。
二、跋王荆公书
荆公书得无法之法，然不可学，无法故。仆书画意作似蔡君谟，稍得意似杨风子，更放似言法华。
三、书寄子由
或为余草木之长，常在明昧间，早起伺之，乃见其拔起数寸，竹笋尤甚，夏秋之交，稻方含秀，黄昏月出，露珠起于其根，累累然乎自腾上，若推之者，或缀于茎心，或缀于叶端，稻乃秀实，验之信然，此二事与子由养生之说契，故书以寄之。
四、跋文与可飞白
始见与可诗文，及行草篆隶，以为止此矣，既殁一年，而复见其飞白，美哉多乎，其尽万物之态也，
霏霏乎其若轻云之蔽月，翻翻乎其若长风之卷旗也，猗猗乎其若游丝之萦柳絮，袅袅乎其若流水之舞荇带也，离离乎其远而相属，缩缩乎其近而不隘也，其工若此，而余乃今知之，则余之知与可者固无几，而其所不知者，盖不可胜计也。
五、书李邦直超然台赋后
世之所乐，吾亦乐之，子由岂独能免乎，以为彻弦而听鸣琴，却酒而御芳茶，犹未离乎声味也，是故即世之所乐而得超然，此古之达者所难，吾与子由，岂敢谓能尔矣乎，邦直之言，可谓善自持者矣，故刻于石以警云。
六、题刘壮舆文编后
今日晨起减衣，得头风病，然亦不甚也，取刘君壮舆文编读之，失疾所在，曹公所云，信非虚语，然陈琳岂能及君也耶？
七、书渊明诗饮酒后
饮酒诗云：“养客千金躯，躯化消其宝。”宝不过躯，躯化则宝已矣，人言靖节不知道，吾不信也。
八、书渊明诗
玉川子作月蚀诗，以为蚀月者，月中之虾蟆也，梅圣俞作日蚀诗云：食日者三足乌也，此故因俚说以寓其意也，战国策曰：“日月晖于外，其贼在内，则俚说亦当矣。
九、题颜长道书
故人杨元素颜长道孙莘老，皆工文而拙书，或不可识，而莘老尤甚，不论他人，莘老徐观之，亦自不识也，三人相见，辄以此为叹，今皆为陈迹，使人哽咽。
十、书求墨
阮生云：未知一生当着几两屐，吾有佳墨七十九，而犹求取不已，不近愚耶？
十一、书茶墨相反
茶欲其白，常患其黑，墨则反是，然墨磨隔宿则色暗，茶碾过日则香减，颇相似也，茶以新为贵，墨以古为佳，又相反矣，茶可于口，墨可于目，蔡君谟老病不能饮，则烹而玩之，吕行甫好藏墨而不能书，则时磨而小啜之，此又可以发来者之一笑也。
十二、书研赠段玙
研之美止于滑而发墨，其他皆余事也，然此两者常相害，滑者辄褪墨，余作孔毅夫研铭云：“涩不留笔，滑不拒墨。”毅夫甚以为名言。
十三、书雪
黄州今年大雪盈尺，吾方种麦东坡，得此故吾所喜，但舍外无薪米者，亦为之耿耿不寐，悲夫！
十四、书醉翁操后
二水同器，有不相入，二琴同手，有不相应，今沈君信手弹琴而与泉合，居士纵笔作书而与琴会，此必有真同者矣，本觉法真禅师，沈君之子也，故书以寄之，愿师宴坐静室，自以为琴，而以学者为琴工，有能不谋而同，三合无际者，愿师取之。
十五、题憩寂图诗
元（佑）二年正月十二日，苏子瞻李伯时为柳仲远作松石图，仲远取杜子美诗，松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住着，偏袒右肩露两脚，叶里松子僧前落之句，复求伯时画此数句，为憩寂图，子由题云：“东坡自作苍苍石，留取长松待伯时，只有两人嫌未足，兼收前世杜陵诗。”因次其韵云：“东坡虽是湖州派，竹石风流各一时，前世画师今姓李，不妨题作辋川诗。“文与可尝云，老夫墨竹一派，近在徐州，吾虽不及，石似过之，此一卷公案，不可不令鲁直下一句。