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在剧场的舞台上西方代表生命、光明和前进。
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要阐述更深的有话世界，舞蹈必须要达到一定的时间长度。
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在思维、思想和形式三个方面定位不清，就会导致各类舞蹈走向混乱状态。
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全身一体动作是通过身体语言来言说舞蹈内容的唯一方式。
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目前中国古典舞在民间已完全消失。
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生活形态、规训形态、作品形态这三种形式的舞蹈功能不同，价值有高有低。
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各民族的民间舞蹈只能以职业舞者的舞蹈作为其代表。
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规训形态的舞蹈与生活形态的舞蹈相比，其形式更加精致，但内容却更加模糊。
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生活形态舞蹈的特点之一是种类繁多、涉及面广
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舞蹈《挽扇仕女》的创作基础是满族宫廷舞中的旋转。
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私人叙事舞蹈是指用民间舞蹈的素材和形式来表达舞者自己的感受。
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历史生活舞蹈包括民间舞和宫廷舞两种。
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舞蹈《也许我要飞翔》阐释了一种在物欲满足下人对精神的追求。
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对于中国民间舞的三个身份群体而言，如果把握不好三者的平行关系，就会对中国民间舞产生极大的瓦解作用。
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韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛的语境。
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当过多的奢华的身体行为出现在舞蹈上时，必然会压缩观念展现的时间。
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民间舞应采用自由开放的创作方式。
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古典舞中的“身韵”来源于京昆戏曲中的京剧和南昆。
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敦煌舞都是汉族舞。
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韩国僧舞的主题是个体在自我心灵净化过程中达到超越。
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中国民间舞三个身份群体的关系应为平行关系。
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