（七）什么叫做尖团音？
答：尖團音：精、见两组声母在[i]、[y]前念[t?]j、[t?‘]q、[?]x叫團音，不念[t?]j、[t?‘]q、[?]x而念[ts]z、[ts‘]c、[s]s的叫尖音。
（八）试述《广韵》全浊声母到现在普通话清音化的规律
答：《广韵》三十五个声母中，全浊声母有十个：塞音：并（奉）、定、澄、群塞擦音：从、崇、船擦音：禅、邪、匣在现代汉语中均清化。
具体规律如下：全浊塞音：平声字今天变成发音部位相同的送气清音，仄声字今天变成发音部位相同的不送气清音。（平送气 仄不送气）
全浊塞擦音：从母字原平声字今天变成发音部位相同的送气清音，仄声字变为发音部位相同的不送气清音。从与[i][y]相拼时平声变为q，仄声变为j。崇母字平声读ch，仄声读zh。船母平声今读ch和sh。仄声今多读zh。
从古浊声母塞音和塞擦音的变化可以看出，现代普通话凡是读送气清音的，一般是两类中的平声字，凡是读不送气清音的，一般是两类的仄声字，这说明声调是声母变化的条件。
全浊擦音：变成相应的清声母，如匣母变为[x]，后又一次分化，凡与[i][y]相拼时平声变为j，但仍是擦音。邪母变为[s]，同样在[i][y]相拼时平声变为x，少数字还有演变为塞擦音的，如词、辞、囚等。禅母的变化比较复杂，平声演变为ch（船） sh（蛇）两类，仄声职韵演化为zh（植），其他演化为sh（石）。
（九）韵和韵母的差别是什么？
答：韵和韵母都要区分韵腹和韵尾，但是它们有些区别。
1、从韵头看韵不区分韵头，韵母要区分韵头。2、从声调看韵母不区分声调韵要区分声调。
（十）中古平声按照什么条件分化为现代普通话的阴平、阳平？
答：中古平声按照声母的清浊分化为现代普通话的阴平、阳平即清声母的平声变为阴平，浊声母的平声变为阳平。
（十一）现代普通话中的j、q 、x声母来源于中古哪两组声母，其演变条件如何？
答：现代普通话中的j、q 、x声母来源于中古的“精清心”和“见溪晓”两组声母。演变条件是根据韵母的开合齐撮四呼的情况，如果是开口呼和合口呼，则保留原有的声母；如果是齐齿呼和撮口呼则演化为j、q、x的发音。
（十二）现代普通话中的翘舌音来源于中古时期的哪些声母？
答：现代普通话中的翘舌音来源于中古时期的三组声母，舌上“知徹澄”、
齿音中的“庄 初崇生”和“章昌船书禅”。
（十三）中古“见溪晓”和“精清心”演变为普通话的什么声母？演变的条件是什么？
答：中古“见溪晓”演变为普通话的gkh和jqx两组声母“精清心”演变为普通话的zcs和jqx两组声母。演变条件是根据韵母的开合齐撮四呼的情况，如果是开口呼和合口呼，则保留原有的声母，如果是齐齿呼和撮口呼则演化为j、q、x的发音。
（十四）中古的“并、定、群、从”几个全浊声母分别演变为普通话的哪些声母？演变的规律如何？
答：中古的“并”母演变为b、p两个声母，“定”母演变为d、t两个声母。条件是声调的平仄情况，平声送气，仄声不送气。“群”母根据声调的平仄情况，平声送气，仄声不送气，先演变为“见”母和“溪”母，然后根据韵母的开合齐撮四呼的情况，演变为g、k、j、q四个声母。“从”母根据声调的平仄情况，平声送气，仄声不送气，先演变为“精”母和“清”母然后根据韵母的开合齐撮四呼的情况演变为z、c、j、q四个声母。
（十五）现代普通话的去声的三个来源是什么？
答：现代普通话的去声的三个来源是：中古的去声、全浊上声、入声、次浊入声和部分清声母字。
（十六）《广韵》阳声韵和入声韵相配的原则是什么？ 答：《广韵》阳声韵和入声韵相配的原则是发音部位要相同，双唇塞音-p和双唇鼻音m相配，舌尖中塞音t和舌尖中鼻音n相配，舌根塞音k和舌根鼻音ng相配。
（十七）《广韵》声母与36字母相比有何不同？ 答：1、唇音只有一套重唇，没有轻唇音。2、“娘”母归入“泥”母。3、齿音中的正齿有两套，“庄初崇生”照二和“章昌船书禅”照三。4、喻母分为“于”喻三和“以”喻四两类，于、喻三归入匣母中。
（十八）现代普通话中的零声母来源于中古的哪些声母？ 答：中古的“影”母、“喻以”母、“匣”母中的“于”、喻三“微”母“疑”母的绝大多数。
（十九）请写出十六摄及所包含的韵部。不拟答案
（二十）请写出中古三十六字母及其发音部位。不拟答案 （二十一）请写出王力先生归纳的上古音三十韵部。不拟答案
（二十二）简述《广韵》一书的体例。 答： 《广韵》在体例上也继承了《切韵》、《唐韵》。
1．分卷。按声调分卷。当时汉语共有四个声调，四声即应是四卷。由于平声字多，分为上下两卷，全书共五卷。平、上、去、入四个字，除了代表本调类之外，还有直接描述调值的作用。
2．分韵。同声调的字在同一卷里，在一卷之中用韵做单位。同属一韵的字汇集在一起，称为一韵。同一韵里原则上不掺入其他韵的字（有个别例外，下文会提到）。
3．韵目。每个韵有一个名称，又叫韵目，如一东、二冬、三钟??，这些韵目都是每个韵开头的第一个字，它与本韵其他字同韵。一部韵书有多少个韵，就有多少个韵目。
4．韵次。韵的排列次序，一个韵之后接哪一个韵，一组韵后接哪一组韵，都是经过精心设计的。现在我们能清楚知道的是一组相邻次的韵，韵母相近，至于两组韵之间存在什么关系，就不完全清楚了。每个声调的韵都按先后次序标上一、二、三??数字，表明它的韵次。
5．小韵。一个韵中的一个音节为一个小韵，一个小韵把同韵中所有同音字汇集在一起，在小韵的第一个字下注出反切，并标出这个小韵同音字的数目。小韵的第一个字，也称这个小韵的代表字。《广韵》中的小韵次序是没有规律的。 6．注文。在小韵的代表字下首先注出词义，末尾用反切注音，最后标出这个小韵包括多少字。小韵中的其他字主要是注出词义，如果该字有又音，注文末尾标出又音。
（二十三）为什么说“一三五不论二四六分明”这句话不太详备
答：1、五言的“平平仄仄平” 的第一个字、七言“仄仄平平仄仄平”第三个字必须用平声如果用了仄声那么除韵脚之外只剩下一个平声了就叫犯孤平。“犯孤平”是近体诗的禁忌之一。因此，这一处的平声必须要论的。 2、五言“仄仄仄平平”的第三字、七言“平平仄仄仄平平”第五字的仄声不能换成平声否则句末救成为三个平声相连叫做“三平调”。近体诗绝不用三平调因此此处的仄声也是要论的。 所以“一三五不论二四六分明”这句话不太详备。
（二十四）近体诗与古体诗的不同主要表现在哪些方面？
答：1、字句：近体诗字句有定，五律七律是八句，五绝和七绝是四句，字数固定；古体诗不仅诗句的字数不固定，而且一首是的句数也没有限定。
2、用韵：近体诗用韵严格，韵脚固定，只押平声韵，且一韵到底；古体诗也押韵，但其用韵形式自由多样，可押平声，也可押仄声，还可以随意换韵，可邻韵相押，也允许上声去声通押，韵脚不固定。 3、平仄和对仗：近体诗平仄协
调，格式固定，而且讲求对仗；古体诗没有平仄和对仗的限止，比较自由。
（二十五）用系联法的条例，证明反切下字“红、东、公”是属于同类的。 答：系联法三大条例，第一为基本条例，包括同用、互用、递用三种。
(1)同用例 。切下字如果用同一个字作为反切下字,则切下字的韵母属于同类。 例如：东 德红切； 公 古红切。
东、公这两个切下字都用“红”字作反切下字，所以它们的韵母属于同类。 (2)互用例 。两个切下字如果相互作为对方的反切下字，则此两个切下字的韵母属于同类。 例如：公 古红切； 红 户公切
“公”用“红”作切下字,“红”又用“公”作切下字,所以公、红的韵母属于同类。
(3)递用例 。甲切下字以乙字作为切下字，乙字又以丙字作为切下字，则甲乙丙三字的韵母属于同类。例如：东 德红切 ； 红 户公切
“东”以“红”作切下字,“红”又以“公 ”作切下字，递相为用，所以东、红、公三字的韵母属于同类。
以上证明，红、东、公三个切下字有系联关系，可归为同韵类
（二十六）《韵镜》内转第一图中，“崇”排在了二等的位置上。《广韵》注为“锄弓切”，“弓”属三等“弓”类韵母，按照韵母它应排在三等的位置上，这是不是韵图排错了，试述原因。 答：这说明“崇”字是属于假二等字，“崇”本来是三等字。韵图为了解决三十六字母和三十五声母的矛盾。这两类声母不是一个时代的。等韵图时的声母数是三十五个，但是只有三十六字母的概念，既有概念无法完全对应现实语音，只好把三十六字母中的某些声母分出等来调和矛盾。如三十五声母有：章昌船书禅 、庄初崇生，两组声母，但是三十六字母中相对应的只有“照穿床审禅”一组声母，只好规定，排在第二行的“照”组等于“庄”组，排在三等的等于“章”组。
（二十七）按七音分类写出三十六字母。不拟答案。教材27页。 （二十八）《广韵》声母到普通话声母最突出的变化有哪些？不拟答案。教材82页。
（二十九）《广韵》韵母到普通话韵母最突出的变化有哪些？
答：总趋势是合流归并，从复杂到简化。数量上大为减少，由142个韵母演变为39个韵母。具体情况是，（一）主元音演变情况：韵母合并为主。韵母演变，不论是介音、主元音或韵尾，除了果、假二摄的歌、麻等韵母是以分化为主外，都是以合并为主。（二）韵尾演变情况：入声韵尾消失。阴声韵、阳声韵、入声韵三类韵母；现代只有阴声韵和阴声韵两类韵母；（三）介音由两呼四等合并为四呼，开齐合撮。