6) 修饰光：
修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。当主光、辅助光和照度等确定之后，在被摄对象布光仍不理想的地方，用适当光线予以修饰。最好用亮度便于控制、照明范围较小的照明灯具。
6.在具体的布光过程中基本步骤为：
① 确定摄像机拍摄的机位及机位运动的路线； ② 确立主光的光位，对被摄体作初步造型；
③ 配以辅助光来弥补主光不足之处，进一步完善被摄体的造型；
④ 为了区别主体与背景，增强被摄体的空间感可运用轮廓光勾画出被摄体的轮廓线
条；
⑤ 根据现场光线条件，使用环境光交代背景空间，进一步突出和烘托被摄主体； ⑥ 如被摄体某个局部不理想或特点不突出，可用修饰光、眼神光等作修饰性照明。
7. 电视用光的造型作用
1) 在技术上，离开了光线，电视也就失去了一切。光线是满足摄录系统获取画面影像的必要条件，提供一定的景物亮度和反差范围，使准确曝光成为可能。此外，光线还将影响和决定完成节目的影调、色调及其衔接等。
2) 在造型上，光线至少具有以下几点作用： ①提示被摄对象的形态和形状，造成物体的轮廓、体积、大小和比例、质感等立体幻觉； ②显示被摄对象的周围环境、空间范围和透视关系，创造画面的空间感；
③通过光线的照射及所形成的明暗光调对比突出被摄对象的某些特点，隐没某些部分，突出主要的和重要的视觉形象，把观众的注意力引导到富有意义的形象上；
④控制或决定画面的影调或色调；
⑤形成构图关系，利用光影平衡画面，突出构图线条，加强或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏。
3) 在戏剧表现上，光线可以起到以下一些作用： ①利用光线渲染和烘托环境，形成特定的艺术氛围；
②利用光线的光调和光影效果来表现特定的时间概念，如朝、午、晚等； ③通过光线、光调、光影及发光体等表现象征、比喻、借代等艺术效果；
④通过特定的光线效果外化和表现人物情绪，反映内心活动，刻画人物性格，等等。 8．不同类型节目对光线的不同要求 （1）.电视新闻类节目
首先，要保证画面的基本亮度，给观众以清晰的图像。当现场光线满足了摄像机的基本技术要求，就不再运用任何人工光源来修饰现场光线；其二，当现场光线亮度不足以在电视画面中显现出新闻人物和事件的形象特征，则要用265人工光照亮新闻现场，以获得清晰图像为目的，并不追求以光线为表现手段的艺术效果；其三，当新闻现场的光线本身已成为新闻内容的一部分时，则记录和表现好现场的特定光线效果就成为选择光线、用好光线的重要一环；其四，在一些事件性新闻中，将现场新闻灯源甚至灯光师的布光活动记录在画面中，能起到烘托现场气氛，加强现场拍摄纪实效果的作用。 （2）纪实性节目
诸如电视纪录片、电视风光片、纪实性专题片等的造型表现既必须坚持真人、真事、真实场景等真实性原则，同时也在不违背真实性原则的大前提下对光线作一定程度的加工和处理，追求一种更高层次的生活的真实。
（3）艺术类节目
电视用光十分注重光线的造型意味和表现意义，追求艺术地再现或表现出特定的光线效果和艺术氛围。
第二节 自然光的画面表现
1．自然光线主要是指阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境的反光。
2．阳光有“自然而然”的变化规律特性，对电视画面造型而言，产生直接影响的几个方面主要表现在：
.（1）在户外作为主要光源的太阳只有一个，在直射光照明下阴影只有一个，暗示太阳的方位，光线呈现出明显的方向性。
（2）在晴天里阳光直接照射到地面呈现一种直射光效果，同时由于受大气成空气介质的影响，部分光线呈散射状，使景物不受光面也有一定亮度。 （3）不同地点，不同季节，太阳方位不同。 3．一天中太阳光线变化的四个时间段 （1）.黎明与黄昏
（2）早晨与傍晚：景物色彩丰富，冷暖对比鲜明，是拍摄风景的黄金时刻，早（3）晨和傍晚的差异在于景物色彩感受不同。
（4）上午和下午：色温相对稳定，外景自然光下拍摄的主要创作活动时间。
（5）中午：光线不利于表现人物的面部造型及物体的质感，俯拍时，由于地平面景物均匀反光，画面中缺少影调成次的变化
4．室内自然光的拍摄，是指电视摄像记者在白天利用直射或漫散到室内的自然光线拍摄室内的人物和景物。
5．室内自然光除受天气地理季节影响，普遍特征如下： （1）除门窗为直射阳光大部分空间为散射光和漫射光照明。 （2）室内色温偏高于室外色温。
（3）室内光线投入的地方由门窗在室内方位决定。
（4）室内亮度间距大于户外，越是远离门窗，光线亮度减弱约为明显。 （5）室内光线受室内陈设、空间大小、门窗多少等多方面因素影响。 6．室内自然光因客观条件不同而产生的三种不同处理办法： （1）直接拍摄
a摄像机镜头尽量避开强光窗口，防止窗外亮度与室内景物亮度过大而出现 b室内景物严重曝光不足的现象。
c在光线亮度不平衡的室内运用镜头时，最好用手动光圈。 d注意选择色调和亮度反差大的物体，拉开画面的影调层次。
e在室内光线色温较高的地方调节白平衡，减少画面中的蓝紫色调。 (2)补光拍摄
(3)混合光拍摄：混合光拍摄是指在拍摄现场有两种色温交叉混合的光线条件下的拍摄。混合光拍摄的关键是调整白平衡。
7．日出日落的光线具有以下几个特征：
(1)阳光照度变化大，以及与之对应的地面景物亮度变化快。
(2)日出日落时，光照色温低，地面景物受光面色调偏暖，反光体反射的高光点多为橙黄色、金黄色。
(3)日出日落时阳光色温变化也很快。
(4)当以太阳为主题或为背景形象结构在电视画面中时，地面景物大多呈剪影效果。
8．景物间亮度间距大的原因 (1)光线照射的亮度及方向 (2)景物自身反光率
9．在强烈刺眼的直射阳光下，被摄对象受光面亮，不受光面暗，导致明暗反差过大的问题是，可用降低反差、平衡光线的方法予以解决。
第三节 人工光的画面表现
1. 人工光源在使用上的有点以及缺点
优点： （1）光位自由，多变，易于调整，控制，创造出多种造型效果。
（2）光线亮度可以调节，可强可弱，根据不同的情况易于达到所需要的亮度。 （3）照射对象可大可小：易于控制。
（4）人工光源色温可以采用多种方法进行调整和改变
（5）人工光源不受时空限制，不受气候，季节，地理位置等客观因素的限制 缺点： （1）光线射程较短，随着距离的变化光线照度可能发生明显的变化。 （2）装备，线路，和某些附件比较复杂，繁琐，携带较为不便 （3）无论交流，直流的人工光源都需要一“电”为生命
（4）由于灯管质量，电源电压等不稳定因素的影响，人工光源的光效和色温有时不够稳定。
2.电视节目的拍摄大约可以分为两种情况： 演播馆 和 外景拍摄 3.室外人工光源有哪些应用：
（1）用人工光源对湖面中局部自然光效做出修饰，改善和调整 （2）利用人工光源调整景物亮度间距，平衡和调整被摄对象的亮度范围 （3）模拟某些自然灯光的光效，以达到一定的技术要求和艺术效果
4.主机位：在该场景中表现全景式画面的机位及拍摄镜头数目最多的主要摄像机位。
5.三点布光：人物照明的主光，辅助光，轮廓光处理，三种光线呈现不同的造型任务，并相互制约相互补充共同形成对人物照明的较完整的光线效果。 6.夜景拍摄的主要特征：
（1）画面以大面积的暗色调为主，北京为深灰色和深蓝色，整个画面成低调效果 （2）画面中同时具有高亮度部分和低亮度部分
（3）天空色调偏蓝呈深蓝色调并与地面亮度有间距
（4）室内夜景的灯光照明下色调大多偏暖，室外夜景即使在灯光照明下色调大多偏青灰色和深蓝色。
第四节 色彩的感情倾向
1. 色彩作为一种基本的画面造型手段，在电视节目的构思、拍摄及编辑等各种环节中发挥
着重要作用。 2. 红、绿、蓝三原色在人的视觉反应和心理联想上分别诱发了暖调、中间调、冷调的感觉。
形象的说，红色是温暖的；蓝色是清冷的；而绿色是协调的，既不偏暖的也非偏冷的。 颜色 冷暖感觉
红 基本暖色
橙 暖色
黄 暖色
粉色 偏冷的暖色
绿 中间色
草绿
翠绿
青 冷色
蓝 紫 偏暖
基本
是冷
冷色
色
偏暖的偏冷的中中间色 间色
3. 红色：在各种色彩中红色的波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往
给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。
4. 绿色：绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满
希望的视觉感受。绿色是一种象征生命和希望的亮色，令人振奋，引人注目。此外，绿色还是人类和平的标识色，正如绿色的橄榄枝象征着和平一样。
5. 蓝色：蓝色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄凉、
冷静、辽阔、忧郁等联想。用蓝色为主能够用以形成画面中沉静、抑郁甚或忧伤的伤感基调。 6. 黄色：黄色在所有的色彩中是明度最高的，因此它在交通标识中发挥了极为重要的作用。 7. 黑色：黑色总是给人一种恐怖、不安或者悲哀、绝望之感。总能令人产生沉重感、庄严
感和负重感。另外，黑色在画面中会产生超越其它色彩的重量感和封闭感。但是，黑色还可在特定情境中表现出神秘、典雅、高贵的氛围或气质。
8. 白色：白色是原色等比相加所形成的。因此，可以说白色包容一切色彩的最丰富、最充
实的颜色了。 色彩 形象联想 感情特征 红 阳光、火焰、热血等 热情、兴奋、权势、力量、愤怒、色情等 绿 春天、树叶、草坪等 生机盎然、恬静、宁谧、生命、和平等 蓝 苍穹、大海、夜色等 冷漠、深刻、抑郁、平静、无限的空间等 黄 土地、秋天、阳光等 欢快、光辉、成熟、稳重等 黑 夜晚、死亡、煤矿等 抑郁、悲哀、诡秘的行动、恐怖、凝重等 白 冰雪、鸽子、护士等 优雅、纯洁、和平、洁净、高尚、脆弱等
第五节 色彩的画面表现
1．色彩基调：是指在电视节目中或在一段落中，一种占主导地位的色彩。 2．色彩基调的形成主要包括两个因素： （1）色彩在整体节目中的时间长度 （2）该色彩在单一画面中的空间面积
从某种程度上说，色调及情调，在一定的色彩基调的统筹之下，观众能够更好的感受到作品主题的情绪特征和基调氛围。
3色彩基调的形成，通常分为两种方法：一种是内部设色法，另一种是外部罩色法
4内部设色法：就是在拍摄时有意识的选择、配置色彩向基调色靠拢，比如让背景环境色、人物服装色、道具色等基调色或其邻近色。
5外部罩色法：则是指通过光学手段或色光照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调。
6画面色彩构图： 是指根据主题与表现内容的需要，对画面的可是对象进行恰当的布局与配置，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的关系。
7进行画面的色彩构成注意：要善于调动和运用各种色彩的感情特征，并巧妙灵活的利用拍摄角度光线镜头等多种造型手段，已形成画面框架内各种色彩的和谐配置。 8色彩的选择
主体色与陪体色及背景色的对比关系可分为强对比关系和弱对比关系。 9强对比关系： 主要是指个原色间的对比，或者互补色间的对比等。
10弱对比关系： 则主要指色谱上相邻色之间的对比，以及色彩与黑白灰白的对比等这种对比关系比较含蓄淡雅，视觉感受不想强对比关系那样强烈。
在画面选择上应根据主体需要和现实的可能性，尽量通过主体色与陪体色、背景色彩形成某种对比关系。
11色彩的布局： 是指根据表现的内容、画面形象的主次关系及情绪氛围等需要，把选择如