中国美术史
称“小米”。代表作品《潇湘奇观图》故宫博物院，从这幅图可以清楚地体会到“墨戏”的艺术魅力。从形式上看，由于采用了宣纸而不是画绢，所以墨色的吸收和蕴化就非常充分，浓淡不同的墨晕十分真实地表现出烟云变幻的自然景色、《云山图》。
文同：字与可，历官邛州、洋洲、湖州知州，人称文湖州，他的墨竹风格，也被称为“湖州竹派”。他所画的墨竹叶面色深，叶背色浅，有强烈的空间透视效果。实际上，他提出在数尺之内“有万丈之势”的主张，包含了他对竹子特性的全面了解，因此苏轼称其“胸有成竹”。
郭若虚：继《历代名画记》之后，郭若虚完成了中国绘画史上的另一部重要文献：《图画见闻志》。这部引述画史、画论多达三十余部的著作以六卷的篇幅，通过史论、画传、画事三大部分，按照社会地位的高低，记载了唐、五代、宋、辽 284位画家的生平事迹。书中对各种题材的画法研究和有关绘画故事的记述，丰富了美术史论结合的研究领域。由于《图画见闻志》在时间顺序上与《历代名画记》前后相接，因而它被视为《历代名画记》的续篇，并与之一道，构成了一部完整的中国绘画通史。宋代绘画的高度成就，赖郭若虚的《图画见闻志》而得以充分展现，它也被后人称赞为深得画旨，为看画之纲领。画史著作《图画见闻志》
邓椿：字公寿。四川成都双流人，生卒年不详。《画继》—中国南宋绘画史著作。此书记述了北宋神宗熙宁七年(1074)至南宋孝宗乾道三年(1167)共93年间的有关绘画见闻，是继《图画见闻志》之后的又一重要绘画史著作。《画继》成书于南宋前期，作者对文人画的崇尚正反映了这一趋势。书中发挥了郭若虚的观点，认为绘画作品的气韵生动是无师可传而仅决定于人品，非常赞同郭若虚的―深鄙众工‖和将气韵生动―独归于轩冕、岩穴‖，认为这是很有道理的。此书一方面强调画家的文化修养与艺术意趣，保留了有关早期文人画旨趣的记载，同时也记载了有关画院制度及创作活动和社会上职业画工的活动史料及对国内外美术交流的情况，为后世留下宝贵资料，并开创了综合利用前人诗文、笔记等多方面资料编写的先例。
朱锐：。生卒年不详，河北人，活动于北宋末南宋初。原为北宋宣和画院待诏，南渡后又入绍兴画院，任待诏，授迪功郎，赐金带。擅山水，工雪景，师法王维，所画多骡纲、雪猎、盘车、行旅等题材，表现了车辆旅人跋涉于荒寒苍凉的溪山之间的艰辛之状。形象真实，主题鲜明，情景动人。有《盘车图》传世。代表作品《溪山行旅图》。
靖康之难后，徽宗、钦宗二帝被俘，包括皇后，嫔妃，皇子，公主等皇室成员和机要大臣，宫廷女官，宫廷乐师，厨师等都被金人俘虏北上，而此时徽宗第九子康王赵构因之前要求宋皇室派亲王来做人质去金寨做人质而又被认为是冒牌货而遣返回，就这么侥幸躲过这场劫难而成为皇室唯一幸存的人，在大臣推举下在当时的南京（应天府，今河南省商丘市）登基，后迁都于临安，恢复宋国号，史称南宋，赵构便是后来的宋高宗。
南宋四大家：
李唐：（约1066——1150年左右），南宋时期河阳（今河南孟县）人，在画院任待诏，他不仅山水画自创一格，而且擅画人物故事等题材，由于他的成就和影响，他实际上成了南宋画院的领袖和宗师。李唐的线描用了不少侧锋，所以转折顿挫显得十分有力。严格来说，李唐的真正作用是把范宽的纪念碑式的山水转化成一种简约的程式，使后来的院体画家能够用来表现新的自然景物。
在山水方面能作青绿和水墨二体，尤以水墨山水更令人称道。他的画中有一种重古的的精神，这是由于他极力追仿唐五代的绘画雄风所致。早年山水重在表现太行山水的峭拔雄浑，兼融了荆浩峻厚的气势和范宽沉郁的笔墨，皴法老硬，用笔刚劲缜密，所画山石四面瘦颖有棱，山顶林木茂密，后又以粗放且夹着偏锋的用笔，恣意刷出山石的块面，具有强烈的体积感，即所谓的大斧劈皴；在布局上以自然山水一角充满整个画面，开创了南宋水墨山水画豪
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放简约的新面貌。
代表作品《万壑松风图》台北故宫博物院、《长夏江寺图》、《采薇图》故宫博物院、《中兴瑞应图》《文姬归汉图》波士顿美术馆、《望贤迎驾图》上海博物馆。
刘松年：南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋光宗绍熙年间（1190——1194年）画院待诏，他兼工山水、人物，山水又兼具水墨和青绿，还精于界画。他的山水皴法明显受到李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟，其青绿山水工细和秀美，水墨山水承袭李唐，但更趋向精谨工致，他笔下的山水楼台工细严整而不刻板，具有自家风貌，作品形式以册页为主；所作人物画多描绘历史故事、文人贵族生活及佛道题材，线描细秀劲挺，设色明快典雅，能生动地表现出对象的神态气质。
代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、《四景山水图》：把杭州西湖的四时风光描绘得特别精致，使人想到那些吟咏西湖美景的名句，他在四幅不同的精致上，几乎都空出将近一半的画面，作为体现湖光山色的基本手段。
马远：（1140年前后——1225年之后），字遥父，号钦山，南宋时期河中（今山西永济）人，南宋光宗、宁宗、理宗时为画院待诏，他的山水画，大胆取舍，构图简洁，高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融富有浓郁的诗意，极大地丰富和发展了传统山水画的创作。往往以山川之一隅作为表现的对象，留出大幅面的空白以突出主景，人称“马一角”。对山水画的贡献表现在对若干画法程式的总结上。
代表作品《水图》、《踏歌图》—北京故宫博物院，纵191。8厘米，横104。5厘米、《孔子像》、《白蔷薇图》、《梅石溪凫图》、《十二水图》台北故宫博物院。
夏圭：南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋宁宗、理宗时为画院待诏，早年专工人物，后以山水著称，师承范宽、李唐，描绘景物的笔法简洁，意境淡远，斧劈皴法更为柔和，偶见米点皴的运用，喜用秃笔焦墨点染，皴法豪劲而富野趣，用墨善于调节水分，因而取得更为淋漓滋润的效果，在山石皴法上采用拖泥带水皴。他的山水画构图惯于集中景物于一侧，空间旷大，意境渺远，人遂戏称“夏半边”。
代表作品《烟岫林居图》、《雪堂客话图》、《梧竹溪堂图》、《松溪泛月图》、《山水十二景图》、《溪山清远图》台北故宫博物院，纸本墨笔，高46.5厘米，长889.1厘米。
萧照：今山西省阳城县人，生卒不详，拜李唐为师，明显借用了乃师德阔笔皴法，即所谓的“斧劈皴”。擅画山水、人物、舟车、屋宇，其姓名作石鼓文书款于树石间。尤长异松怪石，所作苍浪古野，“望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。其画笔健墨重，皴法遒劲，苍莽葱郁，气势雄伟，酷似李唐。传世作品有《中兴瑞应图》卷，现藏天津市艺术博物馆；《山居图》卷图录于《唐宋元明名画大观》；《秋山红树图》册页藏辽宁省博物馆；《山腰楼观图》轴藏台北故宫博物院。
马麟：马远之子，南宋理宗时（1225——1264年）画院祗侯，画承家学，善画山水、人物及花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。传世作品有《层叠冰绡图》轴，《橘绿图》册页现均藏故宫博物院；《梅花图》册页藏上海唐云先生大石斋；《静听松风图》轴、《芳雨春霁图》册页、《暮雪寒禽图》册页、《暗香疏影图》册页、《夏禹王像》轴等均藏台北故宫博物院；《夕阳秋色图》轴，绢本，设色，为宋理宗-赵昀赐周汉公主之物，藏日本根津美术馆。
赵伯驹：中国南宋画家。字千里。宋宗室，太祖七世孙。生卒年不详，活跃于南宋初。曾任浙东兵马钤辖。擅山水、花果、翎毛、楼台，其山水师法李思训父子，并吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法，形成清丽秀雅，“精工之极，又有士气”的青绿山水，颇有书卷气。作品有《风云期会图》、《春山图》、《阿阁图》、《后赤壁图》、《文会图》、《鸟雀图》等。有《阿阁图》、《汉宫图》、《江山秋色图》（青绿巨制，故宫博物院藏，高55.6厘米，长324厘米，在对重峦叠嶂的描绘方面，用了及其丰富的皴法，而且对于空间
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透视的处理，也达到了中国古代再现性艺术的高峰）等传世。弟赵伯骕，字希远，亦善画，多作青绿山水，风格与兄相近，有《万松金阙图》传世。《江山秋色图》与《千里江山图》是中国艺术史上青绿山水的双壁，也是徽宗画院伟大艺术成就的主要代表。
武宗元：(？-1050)〔北宋〕初名宗道，字总之。河南白波(今河南孟津)人。工人物、佛道、鬼神，师吴道子法，行笔如流水，神采活动，大抵如写草书，笔术精高。传世作品有《朝元仙仗图》卷，绢本，墨笔，纵58厘米，横777.5厘米，人物形象端庄丰满，仪态万方，气象不凡，无款印，卷后有南宋乾道八年(1172)张子珉题跋，并有元代赵孟頫题识，定为武宗元真迹，现藏美国王已千先生怀云楼。
王居正：北宋〕河东(今山西永济)人，生卒年不详。善画仕女，师周昉，得其闲冶之态。郭若虚《图画见闻志》谓其：―精密有余，而气韵不足。‖ 其下笔前沉思静虑，力求形神兼备，故所作构思巧妙，形象生动，刻画细腻真实。画迹有《调鹦鹉士女图》《绿窗焦雨图》，著录于《绘事备考》。传世作品有《纺织图》、《纺车图》卷，绢本，设色，纵26.1厘米，横69.2厘米，无作者印款。
赵昌：（？~1016），字昌之，四川广汉人。工书，擅画花果，多作折枝花，所画折枝花卉具体真实，被称为“旷代无双”，兼工草虫。初师滕昌祐，后过其艺，亦效徐崇嗣―没骨法‖，常于清晨朝露未干，围绕花圃观察花木神态，调色描绘，自号―写生赵昌‖。当时盛行厚彩重色，而赵昌所作一片平滑，明润匀薄，活色生香。传世作品有《四喜图》轴，图录于《中国名画宝鉴》；《粉花图》轴，图录于《中国名画集》；《写生蛱蝶图》卷，相传为其所作，现藏故宫博物院；《写生杏花图》册页，藏台北故宫博物院。
易元吉：(约活动于十一世纪后半叶)，湖南长沙人。字庆之。天资颖异，善画得名。初工花鸟专门，但当他看到赵昌(北宋花鸟画大家)画作后，乃大为折服，认为要能成为名家，唯有摆脱前人旧习，于是他在湖南、湖北一带搜奇访古，深入万守山区，观察猿猴等物，经年累月，终有所得。他又曾经在长沙住所后，开凿园圃、水池，蓄养水禽山兽，观察它们的动静作息，所以他的画作极富有生趣，并且以画猿为名。
崔白：字子西，生卒不详，宋代濠梁（今安徽凤阳）人，擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格，此外，他还精于道释人物鬼神。代表作品《寒雀图》、《夹竹海棠鹤图》、《双喜图》—台北故宫博物院，纵193.7厘米，横103.4厘米等。
无名氏：《出水芙蓉图》 无名氏：《群鱼戏藻图》 祁序：〔北宋〕江南人，生卒年不详。工山水、人物、花竹、翎毛，尤善画牛，有戴嵩遗风。工画花竹翎毛，兼长水牛及猫。传世佳作有《江山放牧图》卷，绢本，设色，纵47.3厘米，横115.6厘米，整幅画面构图开朗，笔力劲健，卷前有金章宗完颜璟签题―祁序江山放牧图‖，此为传世孤本，曾经清内府收藏，现藏故宫博物院。
燕肃：(991-1040)〔北宋〕字穆之，一字仲穆，一署上谷，青州益都(今山东益都)人。进士出身，是一位颇有政绩的地方和中央高级官员，同时又是一位有成就的科学家和画家。他的艺术修养也正与他的睿智和德行并驾齐驱。他善于作水墨山水，亦能作壁画，为历来鉴赏家们所称道。著有《海潮论》，绘制海潮图阐述潮汐原理。工诗善画，以诗入画，意境高超，浑然天成，为文人画之先驱。善画山水寒林，与王维相上下。亦擅人物、牛马、松竹、翎毛，传世作品有《春山图》卷，纸本，墨笔，纵47.3厘米，横115.6厘米。该画及《寒林岩雪图》现均藏故宫博物院；《山居图》纨扇，图录于《宋人院体画风》。
王诜：字晋卿，太原人，娶宋英宗赵曙女，官驸马都尉。他精于诗文书画，画山水水墨学李成，着色师李思训，是北宋贵族、文人中的卓越画家，其水墨设色山水对徽宗影响十分直接。能诗，亦工山水，学李成皴法，以李思训金碧统之，溶两家法规而出新意，在水墨勾
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皴基础上，―不古不今，自成一家‖，独具风貌。喜画―烟江远壑，柳溪渔浦，晴岚绝涧，寒林幽谷，桃溪苇村‖等他人难状之景，将锦绣河山展现画幅中，深得好评。苏轼谓其―得破墨三昧‖，有―郑虔三绝居有二，笔执挽回三百年‖句。兼写墨竹，学文同。亦工书，真、行、草、隶皆精。传世作品有《渔村小雪图》卷，现藏故宫博物院；《烟江叠嶂图》卷，藏上海博物馆。
赵令穰：北宋后期画家，他喜爱收藏，经常认真品味临摹名家书画，作品多描绘小山丛竹、江湖小鸟、坡坂塘汀之景。擅画设色平远小景，写陂湖林樾烟云凫雁之趣，荒远闲暇，风格清丽，名重于时。所画题材多局限于两京(开封、洛阳)郊外景物，画雪景，笔调类王维。兼善墨竹、禽鸟，又学苏轼小山丛竹，思致殊佳，但笔意柔嫩。传世作品有元符三年(1100)作《湖庄清夏图》卷，绢本，设色，款署：―元符庚辰大年笔‖，现藏美国波士顿美术馆；《江村秋晓图》卷现藏美国纽约大都会博物馆；《橙黄橘绿图》册页，藏台北故宫博物院。
赵士雷：〔北宋〕字公震，承平王孙，生卒年不详，宋宗室，曾任襄州观察使等职。善画湖塘小景，驰誉于时，师法惠崇，作雁鹜鸥鹭、溪塘汀渚有诗人思致，至其绝胜佳处，往往形容之所不及。又作花竹，多在于风雪荒寒之中，洗尽绮纨之习，故幽情雅趣，落笔高超。传世作品有《湘乡小景图》卷，绢本，设色，纵43.2厘米，横233.5厘米，前隔水黄绫上有宋徽宗赵佶―宗室士雷湘乡小景‖瘦金书题签，系宣和御府藏画，现藏故宫博物院。
梁师闵：字循德，京师（今河南开封）人，主要活动期在北宋后期。能诗，工画，长于花竹翎毛兼作山水。其画多取法江南画派，用笔精审，精致而不疏，谨严而不放，重取法度，多就规矩绳墨，故少瑕类。他擅长于花竹羽毛等物，取法徐熙，精致而不疏，严谨而不放。传世作品有《芦汀密雪图》卷，绢本，淡设色，纵26.5厘米，横145.8厘米，描绘江南湖山雪景，画中湖岸汀渚，黄芦丛生，水中禽泳，飞雪笼罩，一片静逸清凉、洁纯无瑕世界，款署―梁师闵画‖，是其仅存之孤本，现藏故宫博物院。
乔仲常：〔北宋〕河中（今山西永济）人，工杂画，尤长人物道释故事画，师李公麟。传世作品有《赤壁图》卷，纸本，墨笔，描绘苏轼《后赤壁赋》中情节，并分段书写赋文。山水人物笔法近李公麟，但不为成法所囿，用笔简率生拙，气韵野逸。
王庭筠：（1151——1202年）字子端，号黄华老人，河东（今山西永济）人，他的书法和绘画都学米芾，重视笔墨趣味，不愿为成法所拘，善作枯木竹石。在苏轼和文同之后，把这一画科推向了新的境界，使画面和诗文的联系更密切，发展了文人画派，对后来学者影响极大。代表作品《幽竹枯槎图》，日本京都齐成会。
宫素然：（金〕女道士，镇阳(今河北正定县)人，生卒年不详。善画人物、鞍马，作者重视写生，善于观察生活。传世作品《明妃出塞图》卷，纸本，水墨，纵30.2厘米，横160.2厘米，描绘王昭君出塞故事。现藏日本大阪市立美术馆。
张珪：金，画史无传，生卒、籍贯不详。工画人物，形貌端正，衣裙清劲，笔法从战掣中来，尤极生动。勾勒直欲驾轶前辈。代表作品《神龜图》。
赵霖：〔金〕雒阳(今河南洛阳)人，生卒年不详，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《昭陵六骏图》是一幅难得精品。此图绢本，设色，纵27.4厘米，横444.2厘米，现藏故宫博物院。
杨世昌：〔金〕道士，字子京，武都山(今甘肃宕昌西)人，善画人物、山水，生卒年不详，代表作品《崆峒问道图》。传世作品有《崆峒问道图》卷，绢本，设色，纵28.2厘米，横49.5厘米，该画人物刻画细腻，衣纹作游丝描，轻和流畅，格调高古，现藏故宫博物院。
赵伯骕：（1124——1182年），南宋时期画家。字希远，宋宗室，赵伯驹弟。兄弟皆妙于金碧山水。除山水、人物外，擅长花鸟，界画亦精。传世作品有《万松金阙图》、《番骑猎归图》（册页 纸本 设色 尺寸不详 北京故宫博物院藏）等。擅长青绿山水，
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