冲击性很强
我首先要试的是NT系统的冲击性。要知道，看AV最重要的就是逼真的冲击性，那些枪声、爆炸声、雷声以及各种充满能量的音效假若没有足够冲击性，一切都变成软趴趴的，那就好象溶了一半的冰淇淋，怎么吃都不对味。测试冲击性有很多影片可以胜任，我先用了\人骨拼图\。看过这部影片的人都知道片中虽然没有枪战与爆炸场面，但是却有许多强烈的冲击性音效。例如片头一开始重物从上面砸下来，让男主角瘫痪，那重物落地的声音就很有冲击性。当女主角阻挡火车前进时，冲击性更是强烈，火车的剎车声与排气声强得会令人害怕。此外，人孔盖被锅炉爆炸掀起也充满冲击性。
通常，假若扬声器系统太柔软时，\人骨拼图\的音效就会显得软调，有如霜淇林融化，这样紧张刺激感就会大减。尤其是火车这段，我听过许多扬声器，他们所发出的排气声与剎车声都不够强悍吓人，这就是冲击性不够的表现。NT会这样吗？不会，它的冲击性强烈极了，尤其是火车剎车与排气声强烈得让人有点害怕。我知道，这不仅是前声道CDM7 NT的功能，更重要的是中声道CDM CNT以及超低音。这个中声道在表现对白时坚实有力，没有过分肿大，也没有鼻音，是相当好的中声道。我自己有二套AV系统，其中一套所用的中声道也是B&W的，也是具有强烈的冲击性，由此可见B&W的中声道表现相当厉害。
再来，我又以\鬼入侵\来测试这套扬声器的冲击性。同样的，这部影片假若没有得到强烈冲击性的支持，在鬼屋中所发生的事情就不可怕了。举例而言，女主角住进鬼屋当晚，她听到隔壁有人敲墙壁，恍惚中以为妈妈敲壁这段就有很强烈的重物落地声。此外，强烈撼动大门的声音也很有冲击性。同样的，NT系列也百分百的表现出这些冲击性，不会显得太柔软。在冲击性方面，我认为NT系列的表现无懈可击。这也代表这套扬声器的瞬时反应很快，动态对比与强弱对比强烈，从最弱声上升到最强声的过程是瞬间的，而不是慢吞吞的。这种特质其实也在后面的二声道歌唱表现中得到验证，这是后话。
定位清楚，细节特别多
在AV中，定位感与环绕包围感其实都是扬声器摆位以及内置译码器的功劳，扬声器所负的责任并不重。虽然如此，但是我仍然要说NT系列在这方面的表现非常好。它杰出的地方在于声音的音像鲜明清楚，本身定位感明确，这种优点直接帮助了环绕效果中的声音移动感与定位感。像在\明日帝国\片中，飞弹贴着山谷飞驰、停车场中飞车枪战等都清楚而鲜明的显示了NT在定位感与环绕包围感的杰出表现。
除了定位感、环绕包围感杰出、冲击性强、速度反应快之外，NT系列还有一个优于别家的地方，那就是细节特别多。这种细节特别多的表现我相信来自于中高音单体与高音单体的合作效果。事实上，以前我听鹦鹉螺800系列时，也感受到这项优点。由于细节特别多，您会突然感到空间感特别清楚，空间里的细节好象充满整个空间中，耳朵所听到的东西特别多。我不必特别举哪张DVD来做例子，事实上每部影片都有这种感受。也由于细节特别多，使得所有的声音都活了起来，而且更真实。例如\人骨拼图\里的下雨与打雷就因为这样而更显逼真。
在AV表现部份，最后我还要说一个优点，那就是中频特别饱满。所谓中频饱满并不是因为CDM CNT中声道的独特功能，而是整套扬声器的中频都特别饱满。除了饱满之外，它还具有坚实不软的特性。这样的特质让对白的声音更有力、更有震撼力，也让整体的音效表现得更有冲击性。 钟楼怪人与Evita让我满意
看过DVD影片之后，我还看了音乐片\钟楼怪人\与\。从这二部音乐片中震撼人心的庞大声势中，我再度验证NT系统能够开大声、承受庞大音压，塑造出庞大饱满的音场。尤其是\电影院老板宣布Evita死讯之后那段戏的音效更是令人动容。而\钟楼怪人\里鼓声猛擂的结实乐段中，我听到的是清楚而具有震撼力的鼓皮接触质感，而非浑浊的低频。没话说，我对NT的表现十分满意。
多声道AV效果测试过后，我们要来看CDM7 NT在二声道纯音响方面的表现。测试二声道的CD包括\阿淘的歌\、齐秦、江蕙、阿吉仔、波伽利、\提琴惊艳\、米开兰杰里的钢琴、Telarc\爵士四季\、John Baez等等。本来我也要试CDM1 NT，不过实在找不到合适的脚架，所以也就做罢。不过我想您可以从我对CDM7 NT的描述中，去推测CDM 1 NT的表现。同样的，NT系列在AV测试中所表现的那些特质，在二声道中依然存在。而且，CDM7 NT的低频表现也相当丰足，根本不必超低音的帮忙就有完整的频域表现。可以这么说，CDM7 NT虽然没有800系列那么漂亮的弧形箱体，但是其完整均衡的声音表现完全不输给800系列。
需要适当的软调空间
CDM7 NT绝对是一对表现非常杰出的扬声器，而且允文允武，纯音响与AV绝对都适任。不过我要提醒您，假若您的空间调子太硬，可能会得到过于刚强的高频段，而使得能够发出弦乐木头味与甜味的高频段变得有金属味。因此，您所搭配的器材与空间都不能是硬调子的。只要有适当的吸音空间，我保证在此描述的的就是您将会听到的音响效果。 我是谁 (2003-9-22 22:24:56) [第十七篇]家庭听音环境四要 ------丁春林/文
时下，家庭影院和高保真音响设备已走进千家万户，把许多乐于此道的爱好者带入了\如痴如醉\的境界，致使有人发烧到了\高烧\不退的地步。有人\高烧\之际买得进口音响设备，耗资虽巨，但听起来效果却不佳，与之\土炮\族发烧友搞的廉价设备相比还相去甚远，后经几位深谙此道的\权威\人士前去试听会诊，才知道是家中的听音环境太差所致。由此可见，音响设备再好，若听音环境不理想，发挥不出高档器材应有的效果，实际上也等于浪费了金钱。那么，改善听音环境，便成了提高音响放音质量的重要手段之一。这里向一些未入道的朋友简单介绍如何改善听音环境的几点要领，供参考。
1.选定最佳房间及最佳位置 家庭影院及欣赏音乐用的房间其最佳形状为矩形，以房间面积尽量大些理想，但因有的居室条件有限，可能会出现多种不尽人意的房间形状和面积，这时仍应注意在室内将主音箱左、右两侧尽可能对称摆放。正方形的房间不理想，也可采取将主音箱以墙角为中心对称摆放的方法。音响设备与视听位置应在房间较长的两端，两只主音箱之间的距离应不小于2米并与视听位置成等腰三角形或等边三角形，主音箱正面应稍向内侧转呈八字形，外侧及后背距墙最好各留0.3米以上的空间。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿时双耳的高度为宜。
2.要合理的选用吸音材料 能在居室装修时就考虑选用一些具有一定吸音功能的材料是最好的，如无纺布墙纸、带有浮雕花纹的墙纸等。但也要注意吸音材料切忌铺贴过多，否则会使声音发干发涩，缺少圆润、悦耳的空间感，同样会失去音乐的魅力。如居室条件有限，不可能独辟一间作家庭影院或听音室，那么在客厅内放置音响兼作家庭影院或听音环境为上选，如果将书房或卧室作为家庭影院或听音环境，其效果便可能受到较大影响。如一侧是水泥墙，而另一侧是大型柜类家具，则需在水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音性的布质装饰画或挂毯等做些声学上的补偿处理，使主音箱的两侧的声学性能尽可能接近对称。若图简单省事，利用落地窗帘、地毯也可收到一定的吸音效果。这样做后可有效地减少部分反射声，提高声音的清晰度，从而改善听音效果。
3.要紧固门窗，隔音防振 发烧友大都有这样的体会，即在欣赏音乐时若声音开大，室内的某一部位如门窗或其它小物件会随着音乐的某段频率一起嗡嗡作响。这种谐振现象要想有效的避免，应注意室内天花吊顶不可做成腔体式，家具也以少为佳，且应避免放置敞口的柜类家具，因其实际上也是腔体；音响环境中也不宜摆放轻巧的壳体工艺饰品。门窗的玻璃（包括家具上的门玻璃），一定要安装牢固，并注意缝隙处的衬垫。若听音环境临街或近闹市，嘈杂声过大，还应采取隔音措施，方法为除密封门窗缝隙外，最好能将门窗玻璃改为双层以使隔音性能大大提高。为使振动减为最低程度，还可以在主音箱为小型音箱，不妨采用\字形或\形音箱架将其架起，无条件者也可把音箱放在低柜上，但低柜最好沉稳结实，里面需放满物品。
4.要使用电源专线 家中的电度表要换为5安培以上的。音响用电、厨房用电、照明用电、空调用电等也都要各自设立专线，以互不影响。如条件限，至少应单独为音响设备安设一条专线，并最好与其它家电避开同时使用，否则吸尘器、电吹风、微波炉、计算机、空调等电器均会产生电杂波，造成噪声影响视听效果。
------摘自《家具与生活》97.8 99.3.31 我是谁 (2003-9-22 22:26:47) [第十八篇]话说对称
和谐基于对称，在自然界、在生活中，对称可以产生美，在音乐欣赏中，声音的完美再现，同样离不开对称，这里我们不妨来看一看一套音响摆放的例子，如附图所示。
记录在载体上的音乐或声音信号被拾音头拾取后，分成左L和右R声道的信号，分别经各自的通道：音源--信号线--功放--音箱线--音箱，还原成声音，在听音室中以空气为媒介传播。最后到达．欣赏者的左、右耳形成声场。理论上左、右声道信号从音源到人耳走的途径应该是相同的，即以人为中心，面向音箱在空间上是对称的，这样形成的声场定位才会准确、清晰、平衡，这个道理是显而易见的，可以设想：如果一个声道的信号比另一个声道在传输过程中多走了一段路程，那么到达人的双耳时，左右声道在时间上必然存在差别；如果音箱在摆放时一上一下、一前一后，那么声音到达人耳的路程就会不同；如果其中一个声道的信号在传输过程中，多了一些别的成分（如噪声等）或两个声道音量、响度大小不一样，那么在到达人耳时，信号在数量上就会失衡，造成失真（声音信号在传输途径上的差别实际上就是一种相位失真），可见对称对音响系统的重要性，是物理结构上、电路上的对称产生了声学上的美，使定位更准确。就好比一架天平，如两只托盘上砝码的重量不一，必然引起重心偏移，导致失衡，影响音响系统对称的因素主要有：传输线、电路、声学环境、
器材结构和元器件等。
1．传输线
常见有些用家在连接音箱线时，由于摆设的限制，往往一条音箱线较短，而另一条较长，绕了很长的途径才从功放接到音箱上；有的发烧友在自制土炮时，机箱内的引线也是左右长
短、材质、粗细不一，显然传输线长短、材质、粗细不同，导线的R、L、C及分布系数也会不同，信号传输的路径、速度、时间也会不同，这样势必造成音色不平衡，因此，资深的发烧友是不会放过一根信号线和音箱线的。
2．声学环境
声学环境是形成声场最主要的环节，它受到许多方面因素的影响，两音箱摆位的高低、远近，与墙面的距离、听音室的结构、避震、室内的摆设、吸音都应该是尽量对称的，并且尽量减少其折射，因为声音具有与光线相类性的特性。不对称的结构，声音经过不同途径的反射、折射、吸收后到达人的双耳时，左、右声道信号在时间上、数量上、频率上就会大不一样，声场就会变得乱七八糟，对称的结构、声场扩散的均匀性和平衡性都比较好。有时候，
我们会有这样的体验，到音响行去选购器材时，在听音室里听还不错的，可回到家里，一听就大不一样，这是怎么回事呢？
听音环境是一个主要问题，再者就是调校问题，所以资深的发烧友宁愿舍去高级的音箱，而去玩（听）耳机，除了耳机迷人的音色，低达几个Hz的频响（如JVC的HA－D990为5Hz-27kHz）以及百分之零点几的失真外，更主要的是耳机建立的良好的听音环境，隔音性好，可以不必考虑摆位，反射、吸音、驻波等等因素，时时都可安坐皇帝位，领略音乐的美妙，须知一副顶好的耳机足可换回一对中档的音箱呢！而十多万的耳机也不是什么天方夜谭。 3．音箱
音箱的对称不仅仅是箱体几何形状的对称，箱内引线、分频器、单元、结构、重量甚至吸音材料上的对称，更主要的是特性的对称，名厂出厂的音箱往往是经严格测试配对，再由名家试听修正才出厂的。出厂时均打上编号配对出售，以保证音质的平衡度，不像市面上的大路货，随便挑几只箱体几只单元一装就凑合成一对音箱，其效果上的差别可想而知。
4．器材的结构
许多优秀的音响器材都十分注意器材的避震，良好的避震可以使音质更纯净、更平衡，要使器材在结构上达到平衡，简单而行之有效的办法就是对称，许多项级的CD机、卡座都设计成中置式；打开箱盖，许多优秀的功放在内部结构上也是左右泾渭分明，或让硕大的散热器、变压器分列两侧，或环牛大水塘坐镇中央，让机内产生震动的震源处于中央力点，使其相互抵消或向四边均匀对称地散射出去，有效地减少音染和震动，提高避震效果，如：金嗓子A100、A20，先锋EXCLUSIVE．M8，在对称、平衡、重心和重量分布方面的设计均颇下功夫。 5．电路
电路的对称有两个方面的内容：一是左右对称，二是上下对称。左右对称是指，左右声道的对称，也就是说一个Hi-Fi的音响系统，首先最起码的是左右声道应该在主要电路上对称一致（配对）。再者是性能参数上的对称一致，否则便谈不上Hi-Fi，因为它无法保证声道的平衡，更无法保证声场的准确、定位，无论音源（CD、卡座、唱盘）还是功放都是如此。
上下对称是指电路在完成信号的处理、放大时，正负半周的信号应该是对称的，否则就会产生交越失真，影响听觉效果，所以，Hi－Fi功放几乎毫不例外地采用了互补对称的结构，甚至是全对称全互补的输入输出，电路的对称性在一定程度上保证了波形的对称性。