汉园三诗人：何其芳《燕妮集》，李广田《行云集》，卞之琳《数行集》。 《汉园集》为1936年三位诗人的合集。
卞之琳：《音尘集》《鱼目集》“小处敏感，大处茫然” 最醉心于新诗技巧与形式试验的艺术家。
特征（贡献）：1.由“主情”向“主智”转变。 主客体关系的相对性。 《断章》“新的智慧诗” 2.“诗的非个人化”
第三个十年
1.从同声歌唱到七月派诗人群的出现
七月诗派：艾青影响下，胡风为中心，以《七月》及以后的《希望》《诗垦地》《呼吸》等杂
志为阵地而形成的青年诗人群。 代表诗人：牛汉，绿原，方然等
提倡：革命现实主义和自由诗体为旗帜，在国民党统治区的诗歌创作中产生巨大影响。 主张：1。反对琐碎的描摹生活现象本身，主张凭借历史力量，“突入生活”， 2.反对冷淡的摹写生活，主张诗人渗透到客观对象中。主观与客观，历史与个人的融
合统一。
2.从冯至等校园诗人群盗以穆旦为代表的“中国新诗派”
中国新诗派：继七月诗派以后出现于国统区诗坛的一个青年诗人群。
1947年7月，杭约赫，上海，《诗创造》月刊和《中国新诗》，围绕两刊物形成
一个以校园诗人为主体的诗歌群体。 主要诗人：王辛笛，穆旦，郑敏，陈敬荣，袁可嘉，唐祈，唐，杜运X。九人合集《九叶集》
九叶诗派由此得名。
特点：表达内容上：1.寻求时代与自我的平衡（两点融合） （强调对人类的苦恼和荒诞意识的表现，对人类存在的价值进行拷问和追索，表现时代的希望和自我的执着） 审美追求上：1.强调情感的理性化。
穆旦：中国的哈姆雷特，反叛性，异质性。代表作《被围者》
内向的，冷漠而又热烈，内敛的，冷酷的，哲理的深度，厚重，深沉。
郑敏：最具有沉思气味的人，雕塑感，绘画感，哲理的沉思。代表作《金黄的稻束》
4.敌后根据地的创作：民间化倾向 李季《王贵与李香香》 信天游诗体 阮章竞《漳河水》
散文：
第一个十年
2.周作人与“言志派”散文 周作人：
特点：内容上：1.自我心理剖析 2.写民俗 3.写个人私事
艺术上：1.个性化的文学观
2.真诚随意的创作态度
3.朴实自然的风格
4.冲淡，闲适的韵致，平和，中庸的性格，清冷，简洁。
作品：《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》
3.冰心，朱自清和“文学研究会”作家散文 冰心：《往事》《山中杂记》《寄小读者》
朱自清：《荷塘月色》《背影》
5.“语丝”派和“现代评论”派的散文 语丝派：1924年，《语丝》杂志，散文流派。 核心作家：鲁迅和周作人。其次林语堂。
主要成就：短小犀利的杂感 “语丝文体”：任意而谈，无所顾忌，催促新的产生，排击旧物。
现代评论派：自由主义知识分子，政治倾向与鲁迅和部分语丝成员相对立。 作家：徐志摩，陈西滢，吴稚晖
第二个十年
1.林语堂与幽默闲适小品
第三个十年
3.小品散文的多样风致
梁实秋《雅舍小品》，生活的智慧。
张爱玲《流言》集。讲庸常的生活陌生化。
戏剧
第一个十年
1.文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生 春秋社，进化团，“甲寅中兴”
2.“国剧运动”
国剧运动：徐志摩，1926年，北京《晨报》副刊上创办《剧刊》提倡 主张：1.从整理和利用旧剧入手建立中国新剧。
2.发扬传统戏剧娱乐，纯粹艺术的倾向，反对易卜生式的社会问题剧 3.探讨人心的深邃，表现生活的原力，糅合东西方戏剧特点。
4.“小剧场”培育的田汉，丁西林等话剧文学开创者。
田汉：多产，充沛的创造活力，积极参与者和组织者
第一个剧本：1920《梵峨嶙与蔷薇》对“真艺术”与“真爱情”的追求。是其早期创作的总的主题。
“艺术家”形象系列。《南归》
另一主题：美的幻灭与毁灭。具有社会批判性。《获虎之夜》 “诗人写剧”的特色：长篇人物独白，叙事，抒情。
丁西林：出色的剧作家+物理学家 为数不多的喜剧家，独幕剧，“超前性”，剧中常有充满机智，幽默感的警句。 处女作《一只马蜂》 其戏剧结构：“二元三人”模式。《压迫》《酒后》
附：常考名词解释
晚清文学革新运动
在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。（2）在晚清，袭廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。（3）清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。
《女神》
《女神》是郭沫若的代表作。《女神》是中国现代新诗的奠基之作，它出版于1921年8月，全诗共三辑，以第三辑最为重要。《女神》所表达的思想内容，首先是“五四”狂飙突进时代改造旧世界、冲击封建藩篱的要求。主人公以一个追求个性解放的叛逆者形象出现，要求打破一切封建枷锁，歌唱一切破坏者。其次，是对祖国深情的热爱和对美好明天的憧憬。诗中歌唱太阳、光明、希望，处处洋溢着积极进取的欲望。《女神》在艺术上取得了新诗最辉煌的成就，它是“五四”时期浪漫主义的瑰丽奇峰。《女神》的格式追求“绝对自由，绝对
自主”，而不受任何一种格式的束缚。它的形式自由多变，依感情的变化自然地形成“情绪的节奏”。《女神》的浪漫主义特征主要表现在：诗中采用了比喻、象征的手法，并常借助神话传说、历史故事表达感情。《女神》的诗风多豪壮、雄健、颇具阳刚之美。郭沫若的诗可以说是新诗中豪放的先驱，但同时，他也有许多清丽婉约之作 文协
1、1938年3月，中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）在武汉成立。主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。2、老舍为总务部主任，主持文协工作。文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。3、文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。4、文协的口号是“文章下乡、文章入伍”，这对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的联系，起了积极作用。 论语派
1、 论语派是30年代的一个散文流派。主要人物是林语堂。主要刊物有《论语》《人间世》《宇宙风》，以刊登小品文为主，提倡幽默、闲适、性灵。2、 《论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。1934年后，讽刺锋芒日益减弱，幽默也流于说笑话。
现实主义文学思潮的特征 1、鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。3、除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。 4、欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 浪漫主义文学思潮的特征
1、 异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主要人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。2、 当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。3、 欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 现代主义文学思潮的特征：
1、 中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。2、 象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。 无产阶级文学：倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社。创造社主要人物有郭沫若、成仿吾、冯乃超等；太阳社的成员主要有蒋光慈、钱杏邨等。
3 新文化运动与文学革命的关系
新文化运动直接促成了文学革命，而文学革命又成为新文化运动最重要最有实绩的一部分，文学革命的性质与导向，成就与局限都与新文化运动息息相关。（1）蔡元培提出“思想自由，兼容并包”促进了“新思想，新学术”发展，新文化运动借北大学术的自由空气推波助澜，导致了1919年五四爱国学生运动，文学革命在这种背景下发生。（2）新文化运动的倡导者推动了一场旨在反对文言，反对旧文学，提倡新文学的文学革命。这场革命的先驱者一身二任，同时又是新文化运动的倡导者，文学革命自然纳入新文化运动轨道，成为新文化运动最坚实有力的组成部分，表现出浓厚的思想启蒙功利色彩。 21 胡适《论新诗》
必须“推翻词调曲谱的种种束缚，不拘格律，不拘平仄，不拘长短，有什么题目，做什么诗，诗该怎么做，就怎么做”，后来胡适将上述主张概括为“作诗如作文”，包括两方面要求：一是打破诗的格律，换以”自然的音节“，二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话语法结构代替文言语法，并吸收国外新语法，也即实行语言形式与思维方式两方面的散文化。