第三个十年
1.暴露与讽喻
张天翼《华威先生》“包而不办”抗战文化官僚的典型。
攫取权力的狂热，无孔不入的亢奋，外部具有“开会迷”的行为。具有历史预见性。
钱钟书：学者型讽刺小说家
抗战胜利后《围成》：揭露抗战期间中上层知识界的众生相。
多重意蕴：1.生活层面。40年代抗战时期中国老城乡，农村的落后，闭塞及知识界，教育界
的腐败。
2.文化层面：对传统文化的反思和对西方文化的批判。
3.哲理层面。对现代人命运的哲理思考。没有一个英雄，均是盲目寻梦者，为命
运所玩弄。人类困境的感受，精神的孤独感，反讽。人生到处是围成。
主人公方鸿渐：性格怯懦，柔弱，弱智知识分子，嘴上机敏。传统文人的正义感，忠孝为核
心，儒道合一的文化性格。 没有一帆风顺的原因：传统文化在现代社会中遇到的困境，西方价值评估体系，重利益，重
自我实现，个人，拜金主义等，他处于这样一种虚伪自私的重利社会中肯定无所适从，对社会普遍认同的价值体系不以为然，东方重义轻利的观念使他被现实击垮。
小说传达：对现代世俗的揶揄和讽刺。
主题深刻，意蕴多面。 独特风格的讽刺特征。
叙述故事，旁征博引，引用了丰富的比喻。
2.体验与追忆
“七月派”小说：胡风（理论代表），《七月》，国统区，路翎，丘东平。
主张：现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，生活血肉感，对人心灵的直视。 特点：1.小说审美内容和艺术风貌异常复杂。竭力挖掘生活本身复杂性。（路翎《燃烧的荒
地》）表现人物性格复杂性。（财主底儿女们） 2.深刻而丰富的心理刻画，心理斗争和心理状态的极端变化。（财主底儿女们）
3.重体验的现实主义色调，融入作家热情和战斗精神。
4.沉郁，浓重，激越，悲凉的创作风格，悲剧气氛。
其作家笔下都有倔强的灵魂，坚韧的品性《饥饿的郭素娥》，但都趋于毁灭。
语言拖沓，重浊，不透明，粗犷，压抑。
路翎：创作代表。《饥饿的郭素娥》《蜗牛在荆棘上》《财主底儿女们》 师陀：把悲凉中国乡镇的衰败和人生命运的难以把握相结合。
《无望村的馆主》勤俭的，暴力的，靡费败亡
《果园城记》朴素，纯情，柔和，凄凉。活在昨天的宗法制小城。 《结婚》最好的讽刺长篇。
3.通俗与先锋
张爱玲：
处女作《沉香屑 第一炉香》
新旧杂糅，雅俗共赏，中西结合。表现泸港两地男女两性和两性心理，男女之情——贯穿小
说的主线。 成名作：《倾城之恋》范柳原，白流苏。
新感觉派写的是对“性”的沉溺，张爱玲是女性的悲剧，写出了女性在新的生活环境中的生活情境，与旧小说不同。.
意象的特点：1.把自然景观化解为都市生活中的琐细物象。
2.意象的繁复（相互映衬又相互独立，产生新的意韵）
3.把人物心态植入客观物象，突出主观感觉，营造心理意象。
4.意象连缀。“月亮”
月亮：凄凉，阴森，寂寥。产生于最悲惨绝望的时刻。自己的生命感受，情绪记忆。
小说形式体现新旧，雅俗特点： 1.叙事模式：借鉴传统又自如运用西方蒙太奇手法。有古典章回感又融入现代人的情绪特征。（七巧变老）
2.语言上的新旧杂糅：工笔的细腻，写意的蕴藉，传统小说的清雅别致，现代人的创造。 3.风格：苍凉之感。自身经历，中外文学素养。
徐訏：
基调：浪漫虚构，大众传奇，爱与人性善恶的多重性。 《鬼恋》变态的出世心理和充满神秘色彩的恋情。 1943年写《风萧萧》，徐訏年。
无名氏（卜乃夫）：浪漫爱情小说的畅销作家。 《野兽，野兽，野兽》《海艳》《金色的蛇夜》
后期浪漫派小说的特点：1.凭想象编织故事，多有夸张，理想化。 2.异国情调，神秘色彩
3.人生哲理的寻绎，对象征诗情的刻意追求。
4.现实与民间 丁玲：《太阳照在桑干河上》
新诗
第一个十年
1.新诗的诞生——“五四”新诗运动
散文化，平民化。打破诗的格律，白话写诗。
2.尝试中的新诗——早期白话诗
具有明白而平凡的特点，缺乏飞腾的艺术想象力。
3.“开一代诗风”的新诗创作。
表明新诗在经历萌生后蹒跚着前进。 小诗体：冰心《繁星》《春水》
宗白华《流云小诗》
即兴式短诗，表现作者刹那间的感性，寄寓一种人生哲理或美的情思。
冯至
《昨日之歌》诗集，鲁迅说：“中国最为杰出的抒情诗人” 其抒情诗最大特色：出处表现出艺术的节制。幽婉的风格。 叙事诗。《蚕马》《吹箫人的故事》
4.新诗的“规范化”——闻一多，徐志摩为代表的前期新月派 新月派：提出：“理性节制情感”的美学原则，诗的形式格律化。闻一多：三美：音乐，绘
画，建筑美。
闻一多（理论的基石） 徐志摩：（艺术的范本）贡献：1.诗歌音乐性的建立。
2.诗歌体式的变化多样，追求形式完美 3.创造深邃优美的意境。《再别康桥》
5.“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌。 象征派：
李金发（诗怪）《弃妇》，颓丧，感伤，忧郁的情绪，弃妇难以名状的“隐忧”。 题材：1.生命的哀歌。2.自然和爱情。3.怀念故乡家乡，追溯童年。
6.蒋光慈为代表的无产阶级诗歌
5+6显示了诗的“大众化”与“贵族化”不同趋向。
第二个十年
在前一基础上发展，出现了以殷夫为前驱，蒲风为代表的中国诗歌会诗人群。 VS徐志摩，陈梦家为代表的后期新月派+以戴望舒为代表的现代派诗人
1.中国诗歌会诗人群的创作 中国诗歌会：1932年9月。“左联”领导下的一个群众性诗歌团体。 上海总会。机关刊物《新诗歌》
发起人：穆木天，蒲风，杨骚，任钧
其诗人特点：与中共领导的革命斗争有直接，自觉的血肉联系。 创作口号：“捉住现实”“歌唱新世纪的意识”
“要使我们的诗歌成为大众歌调，我们自己也成为大众中的一个”
这一时期的诗歌观：1.要求诗人站在“无产阶级的意识形态”的立场上去。反映现实，“诗
的意识形态化”
2.要求“诗与诗人的大众化”
由此产生的创作特点：
1. 表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用 2. “诗的意识形态化”，作为主体的是奉行战斗集体主义的群体。 3. 在艺术表现上，直接描摹现实。
中国诗歌会外，始终关注现实的诗人：
臧克家：乡土诗人，农民诗人，有别于新月派诗歌的绅士气和中国诗歌会的功利性 第一本诗集《烙印》，还有作品《洋车夫》《老马》 “坚韧主义”：正对生活苦难，倔强的精神，沉着迎接磨难。
鉴赏：简约明朗的古典主义色彩，注重炼字，提倡苦吟，用具体单纯的象征表现古典诗歌含蓄凝重的风格。以暗示代替说明。
2．后期新月派的创作
后期新月派：1928年《新月》月刊新诗栏+1931《诗刊》季刊为阵地。 基本成员除前期徐志摩等外，还有陈梦家等南京青年诗人群。 特点：出现向自由诗发展，幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪。
暗示，象征构成隐晦的艺术境界。
3.戴望舒，卞之琳等现代派诗人的创作
现代诗派：形成于30年代，以《现代》杂志为中心，以戴望舒为代表的现代主义诗歌群体，
受西方象征主义诗歌影响，注重表现个人内心世界的苦闷，把外来诗歌的观念和形式与古典诗歌相结合，使现代诗歌中国化。 主要成员：戴望舒，施蛰存，何其芳，卞之琳，废名，林庚，李白凤，金克木等
由后期新月派和象征诗派演变而成。戴望舒的《雨巷》已经显示了新月派向现代派过渡的趋向。 起点：《我的记忆》
特点：1.用暗示和象征表现个人内心的深层情趣。诗歌主题的多异性和审美风格的朦胧美。
捕捉微妙瞬间，神秘恍惚 2.西方象征派诗歌与中国古典诗词结合，新诗的现代化，民族化。音乐性，旋律美。
戴望舒：早期特点：哀婉，朦胧，晦涩，爱，梦死的交织。成名作《雨巷》开启“诗的音乐
性”时代。 抗战爆发后，后期：高亢，清晰，思想力度加深。