中国现代文学三十年(钱理群版)现当代文学文学考研笔记+最全名词解释+作家、代表作品分析

第三个十年

1.暴露与讽喻

张天翼《华威先生》“包而不办”抗战文化官僚的典型。

攫取权力的狂热,无孔不入的亢奋,外部具有“开会迷”的行为。具有历史预见性。

钱钟书:学者型讽刺小说家

抗战胜利后《围成》:揭露抗战期间中上层知识界的众生相。

多重意蕴:1.生活层面。40年代抗战时期中国老城乡,农村的落后,闭塞及知识界,教育界

的腐败。

2.文化层面:对传统文化的反思和对西方文化的批判。

3.哲理层面。对现代人命运的哲理思考。没有一个英雄,均是盲目寻梦者,为命

运所玩弄。人类困境的感受,精神的孤独感,反讽。人生到处是围成。

主人公方鸿渐:性格怯懦,柔弱,弱智知识分子,嘴上机敏。传统文人的正义感,忠孝为核

心,儒道合一的文化性格。 没有一帆风顺的原因:传统文化在现代社会中遇到的困境,西方价值评估体系,重利益,重

自我实现,个人,拜金主义等,他处于这样一种虚伪自私的重利社会中肯定无所适从,对社会普遍认同的价值体系不以为然,东方重义轻利的观念使他被现实击垮。

小说传达:对现代世俗的揶揄和讽刺。

主题深刻,意蕴多面。 独特风格的讽刺特征。

叙述故事,旁征博引,引用了丰富的比喻。

2.体验与追忆

“七月派”小说:胡风(理论代表),《七月》,国统区,路翎,丘东平。

主张:现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态,生活血肉感,对人心灵的直视。 特点:1.小说审美内容和艺术风貌异常复杂。竭力挖掘生活本身复杂性。(路翎《燃烧的荒

地》)表现人物性格复杂性。(财主底儿女们) 2.深刻而丰富的心理刻画,心理斗争和心理状态的极端变化。(财主底儿女们)

3.重体验的现实主义色调,融入作家热情和战斗精神。

4.沉郁,浓重,激越,悲凉的创作风格,悲剧气氛。

其作家笔下都有倔强的灵魂,坚韧的品性《饥饿的郭素娥》,但都趋于毁灭。

语言拖沓,重浊,不透明,粗犷,压抑。

路翎:创作代表。《饥饿的郭素娥》《蜗牛在荆棘上》《财主底儿女们》 师陀:把悲凉中国乡镇的衰败和人生命运的难以把握相结合。

《无望村的馆主》勤俭的,暴力的,靡费败亡

《果园城记》朴素,纯情,柔和,凄凉。活在昨天的宗法制小城。 《结婚》最好的讽刺长篇。

3.通俗与先锋

张爱玲:

处女作《沉香屑 第一炉香》

新旧杂糅,雅俗共赏,中西结合。表现泸港两地男女两性和两性心理,男女之情——贯穿小

说的主线。 成名作:《倾城之恋》范柳原,白流苏。

新感觉派写的是对“性”的沉溺,张爱玲是女性的悲剧,写出了女性在新的生活环境中的生活情境,与旧小说不同。.

意象的特点:1.把自然景观化解为都市生活中的琐细物象。

2.意象的繁复(相互映衬又相互独立,产生新的意韵)

3.把人物心态植入客观物象,突出主观感觉,营造心理意象。

4.意象连缀。“月亮”

月亮:凄凉,阴森,寂寥。产生于最悲惨绝望的时刻。自己的生命感受,情绪记忆。

小说形式体现新旧,雅俗特点: 1.叙事模式:借鉴传统又自如运用西方蒙太奇手法。有古典章回感又融入现代人的情绪特征。(七巧变老)

2.语言上的新旧杂糅:工笔的细腻,写意的蕴藉,传统小说的清雅别致,现代人的创造。 3.风格:苍凉之感。自身经历,中外文学素养。

徐訏:

基调:浪漫虚构,大众传奇,爱与人性善恶的多重性。 《鬼恋》变态的出世心理和充满神秘色彩的恋情。 1943年写《风萧萧》,徐訏年。

无名氏(卜乃夫):浪漫爱情小说的畅销作家。 《野兽,野兽,野兽》《海艳》《金色的蛇夜》

后期浪漫派小说的特点:1.凭想象编织故事,多有夸张,理想化。 2.异国情调,神秘色彩

3.人生哲理的寻绎,对象征诗情的刻意追求。

4.现实与民间 丁玲:《太阳照在桑干河上》

新诗

第一个十年

1.新诗的诞生——“五四”新诗运动

散文化,平民化。打破诗的格律,白话写诗。

2.尝试中的新诗——早期白话诗

具有明白而平凡的特点,缺乏飞腾的艺术想象力。

3.“开一代诗风”的新诗创作。

表明新诗在经历萌生后蹒跚着前进。 小诗体:冰心《繁星》《春水》

宗白华《流云小诗》

即兴式短诗,表现作者刹那间的感性,寄寓一种人生哲理或美的情思。

冯至

《昨日之歌》诗集,鲁迅说:“中国最为杰出的抒情诗人” 其抒情诗最大特色:出处表现出艺术的节制。幽婉的风格。 叙事诗。《蚕马》《吹箫人的故事》

4.新诗的“规范化”——闻一多,徐志摩为代表的前期新月派 新月派:提出:“理性节制情感”的美学原则,诗的形式格律化。闻一多:三美:音乐,绘

画,建筑美。

闻一多(理论的基石) 徐志摩:(艺术的范本)贡献:1.诗歌音乐性的建立。

2.诗歌体式的变化多样,追求形式完美 3.创造深邃优美的意境。《再别康桥》

5.“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌。 象征派:

李金发(诗怪)《弃妇》,颓丧,感伤,忧郁的情绪,弃妇难以名状的“隐忧”。 题材:1.生命的哀歌。2.自然和爱情。3.怀念故乡家乡,追溯童年。

6.蒋光慈为代表的无产阶级诗歌

5+6显示了诗的“大众化”与“贵族化”不同趋向。

第二个十年

在前一基础上发展,出现了以殷夫为前驱,蒲风为代表的中国诗歌会诗人群。 VS徐志摩,陈梦家为代表的后期新月派+以戴望舒为代表的现代派诗人

1.中国诗歌会诗人群的创作 中国诗歌会:1932年9月。“左联”领导下的一个群众性诗歌团体。 上海总会。机关刊物《新诗歌》

发起人:穆木天,蒲风,杨骚,任钧

其诗人特点:与中共领导的革命斗争有直接,自觉的血肉联系。 创作口号:“捉住现实”“歌唱新世纪的意识”

“要使我们的诗歌成为大众歌调,我们自己也成为大众中的一个”

这一时期的诗歌观:1.要求诗人站在“无产阶级的意识形态”的立场上去。反映现实,“诗

的意识形态化”

2.要求“诗与诗人的大众化”

由此产生的创作特点:

1. 表现工农大众及其斗争,强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用 2. “诗的意识形态化”,作为主体的是奉行战斗集体主义的群体。 3. 在艺术表现上,直接描摹现实。

中国诗歌会外,始终关注现实的诗人:

臧克家:乡土诗人,农民诗人,有别于新月派诗歌的绅士气和中国诗歌会的功利性 第一本诗集《烙印》,还有作品《洋车夫》《老马》 “坚韧主义”:正对生活苦难,倔强的精神,沉着迎接磨难。

鉴赏:简约明朗的古典主义色彩,注重炼字,提倡苦吟,用具体单纯的象征表现古典诗歌含蓄凝重的风格。以暗示代替说明。

2.后期新月派的创作

后期新月派:1928年《新月》月刊新诗栏+1931《诗刊》季刊为阵地。 基本成员除前期徐志摩等外,还有陈梦家等南京青年诗人群。 特点:出现向自由诗发展,幻灭的空虚感,迷茫的感伤情绪。

暗示,象征构成隐晦的艺术境界。

3.戴望舒,卞之琳等现代派诗人的创作

现代诗派:形成于30年代,以《现代》杂志为中心,以戴望舒为代表的现代主义诗歌群体,

受西方象征主义诗歌影响,注重表现个人内心世界的苦闷,把外来诗歌的观念和形式与古典诗歌相结合,使现代诗歌中国化。 主要成员:戴望舒,施蛰存,何其芳,卞之琳,废名,林庚,李白凤,金克木等

由后期新月派和象征诗派演变而成。戴望舒的《雨巷》已经显示了新月派向现代派过渡的趋向。 起点:《我的记忆》

特点:1.用暗示和象征表现个人内心的深层情趣。诗歌主题的多异性和审美风格的朦胧美。

捕捉微妙瞬间,神秘恍惚 2.西方象征派诗歌与中国古典诗词结合,新诗的现代化,民族化。音乐性,旋律美。

戴望舒:早期特点:哀婉,朦胧,晦涩,爱,梦死的交织。成名作《雨巷》开启“诗的音乐

性”时代。 抗战爆发后,后期:高亢,清晰,思想力度加深。

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