须抓住写人物这个中心，抓住了人物也就抓住了影视剧创作的关键。
四.问答题（每小题10 分，共30分）
20.为什么要提出“声画分立”的原则，它的依据是什么？
普多夫金在《有声电影的一个原则——音画分立》一文中说：“有声电影的主要因素不是音画合一，而是音画分立”，因为，“音响的首要作用是增强电影内容的可能的表现力。”这说明，“音画合一”局限于告诉观众他们已经知道了的东西，而“音画分立”则能增强电影的表现力。
“声画分立”的依据来源于现实中人对客观世界的感觉。在生活中，往往会出现客观的声音不等于感觉到的声音的现象，而如果电影剧作者让画面去表现客观部分，而让声音去表现主观部分，则会出现“音画分立”，达到刻画人物心理等目的。“声画分立”的依据还来源于人们的感觉过程。在现实生活里，音响和形象并不总是同时出现的，人们或是先听到音响，或是先看到形象。如果电影剧作者掌握这种感觉过程，就会让音响和形象互相补充，不仅能增强电影的表现力，更能逼真地表现生活的形态。
21.西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？（重复） 22.为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？（重复）
5.创作题（25分）
编写一段剧本，注意视觉造型性语言的运用，字数在200字左右。
评分要求：1.结构紧凑；2.描绘具体活动、具体场景，适合上镜头；3.形式不拘。
第四套
1.第一部有声电影诞生于（），我国首部有声片拍摄于（）
A.法国、1936年 B.意大利、1939年 C.英国、1940年 D.美国、1931年
2.卓别林拍摄的第一部真正意义上的有声影片是（）
A.《城市之光》 B.《摩登时代》 C.《大独裁者》 D.《大马戏团》
3.影视剧作的核心是（）
A.故事情节 B.主题思想 C.人物 D.视觉画面
4.间离效果这种艺术表现方式起源于戏剧，这一戏剧理论的独创者是（） A.法斯宾德B.布莱希特 C.新藤兼人 D.柴伐蒂尼
5.有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对，其中包括（）
A.巴拉兹、伯格曼 B.黑泽明、普多夫金C.卓别林、爱森斯坦 D.卓别林、巴赞
6.影视兼有文学和绘画的长处，因而其艺术特征是（）
A.叙述与描写结合 B.形象性与情感性结合 C.生动鲜明D.时空结合
7.西方现代主义电影有一个共同的最基本的特征，就是（）
A.蒙太奇画面 B.对传统情节的否定 C.情节典型化 D.消解冲突
8.意大利新现实主义电影的突出特点是（）
A.情节的典型化 B.蒙太奇结构 C.高度的纪实性 D.强调冲突律
9.电影中的声音包括三个方面，它们是（） A.声响、音乐和画外音B.人声、音响和音乐 C.对白、音乐和配音D.音响、话语和自然声。
10.影视时空和现实时空相比,其特点是（） A.压缩了现实时空 B.拉长了现实时空
C.与现实时空同步D.既能压缩，也能拉长现实时空
2.名词解释（每小题3分，共15分）
11.声画分立：
指画面中的声音和形象不同步，互相离异；
或者说，观众听到的声音和观众所看到的画面不一致。
12.叙事性蒙太奇：
是用来讲清楚故事，交代清楚情节的。
它是蒙太奇中最简明和直接的一种表现形式。
它们起到连接段落与段落，转换场景与场景，贯穿动作线索的作用。
13.速剪艺术：