20．柔石《二月》中的人物有（）
A．萧涧秋B．陶岚C．钱正义D．李杰
21．1931年丁玲创作的哪些作品，表明作者从自传式的写法进为对于社会现实的如实描绘？（）
A．《水》B．《一九三O年春上海》C．《母亲》D．《田家冲》 22．丁玲在延安时期创作的作品有（） A．《在医院中》B．《我在霞村的时候》C．《太阳照在桑干河上》D．《夜》 23．沙汀40年代创作的“三记”有（） A．《淘金记》B．《困兽记》C．《南行记》D．《还乡记》 24．《淘金记》中的人物有（）
A．白酱丹B．林么长子C．何寡母D．邢么吵吵 25．艾芜40年代完成的长篇有（） A．《丰饶的原野》B．《南行记》C．《故乡》D．《山野》 26．田汉创作的象征剧有（） A．《苏州夜话》B．《古潭的声音》C．《南归》D．《一致》 27．林语堂曾主编的刊物有（） A．《论语》B．《人间世》C．《宇宙风》D．《语丝》
28．下列哪些作品曾获1936年天津《大公报》文艺奖金？（） A．《谷》B．《日出》C．《夜歌》D．《画梦录》 29．萧红的小说有（） A．《生死场》B．《八月的乡村》C．《呼兰河传》D．《马伯乐》 30．臧克家创作的政治讽刺诗有（） A．《宝贝儿》B．《老马》C．《生命的零度》D．《泥土的歌》 五、简答、论述题
1．简析施蛰存心理分析小说的特点。 2．简析穆时英新感觉派小说的特点。 3．简析卞之琳诗作的特点。
4．简析蒋光慈《少年漂泊者》的思想及艺术特点。 5．分析蒋光慈“革命文学”创作的成就、意义和缺点。 6．简析中篇小说《二月》的思想内容和艺术特点。 7．简析《二月》中萧涧秋形象。
8．简析《莎菲女士的日记》中莎菲形象及艺术特点。 9．分析《太阳照在桑干河上》的艺术成就。
10．分析《太阳照在桑干河上》中新农民张裕民、程仁及老农民侯忠全形象。 11．简析张天翼讽刺暴露性小说的思想艺术特色。 12．简析沙汀小说的创作特色。 13．简析艾芜小说《南行记》、《南国之夜》的思想和艺术。 14．简析《丽人行》的思想与艺术。 15．简析林语堂“闲谈体”散文的特点。 16．简析何其芳《画梦录》的思想和艺术。 17．简析萧红《呼兰河传》的思想与艺术特色。 18．简析戴望舒早期诗篇的艺术特点。 19．简析臧克家诗作的艺术特点。
20．简析《啼笑因缘》的思想和艺术特点。
【参考答案】
一、填空题 1．“革命文学’2．民主主义文学自由主义文学3．中长篇小说 4．《死水微澜》《暴风雨前》《大波》5．“小说的近代史”6．社会剖析派京派现代派 7．茅盾吴组缃沙汀艾芜（任选三位）茅盾
8．冯文炳凌叔华沈从文萧乾（任选三位）冯文炳（废名） 9．《竹林的故事》《桃园》《枣》《桥》《莫须有先生传》乡土抒情小说10．凌叔华 11．凌叔华京派12．萧乾13．萧乾14．鲁迅郁达夫15．新感觉小说心理分析小说 16．弗洛伊德新感觉派都市男女17．《上元灯》18．《将军底头》《梅雨之夕》 19．《将军底头》20．施蛰存21．心理分析小说现实主义22．蝉阿姨23．施蛰存 24．穆时英25．穆时英26．穆时英27．穆时英28．《夜总会里的五个人》 29．《夜总会里的五个人》30．《都市风景线》31．“为人生”“乡土小说”32．诗化小说 33．“文学革命”“革命文学”《子夜》34．《科尔沁旗草原》35．端木蕻良 36．鴜鹭湖地区丁宁大山37．《鴜鹭湖的忧郁》38．骆宾基39．李辉英 40．《流亡者之歌》41．蒲风42．艾青田间臧克家43．《大堰河》现实主义44．田间 45．朱湘新月诗派46．新月诗派陈梦家47．卞之琳李广田何其芳48．“非个人化” 49．卞之琳50．卞之琳51．徐迟52．徐懋庸53．唐弢54．李广田55．李广田 56．《海星》《竹刀》《囚绿记》57．《黄昏之献》58．丽尼、59．丰子恺60．丰子恺 61．《包身工》62．白薇63．李健吾64．剧场戏剧65．汪中66．《短裤党》 67．《冲出云围的月亮》68．《田野的风》69．寻梦者70．《二月》71．“典妻” 72．“红色鼓动诗”73．殷夫74．莎菲75．《水》《田家冲》76．《水》77．《在医院中》 78．刘贞贞79．暖水屯80．《太阳照在桑干河上》81．《三天半的梦》82．讽刺暴露文学
83．《清明时节 》罗二爷谢老师84．《航线》《土饼》《苦难》 85．《防空——在“堪察加”的一角》86．《在其香居茶馆里》87．兵役问题 88．《在其香居茶馆里》89．《淘金记》90．《淘金记》91．《南行记》92．《山峡中》 93．《丰饶的原野》《故乡》《山野》94．《获虎之夜》黄大傻莲姑95．社会剧象征剧 96．《名优之死》97．《回春之曲》98．《丽人行》99．《赵阎王》 100．《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》101．“论语派”102．“性灵”“闲适”103．公安派 104．《画梦录》105．《夜歌》106．《丰收》107．《一千八百担》《樊家铺》 108．《八月的乡村》109．《第三代》110．《生死场》111．《呼兰河传》112．《望舒草》 113．臧克家114．“意新语工”115．《宝贝儿》《生命的零度》116．张恨水 117．《春明外史》118．樊家树119．《八十一梦》120．《五子登科》 二、单项选择题
1．C2．D3．B4．A5．A6．B7．A8．A9．D10．B11．B12．D13．A14．D15．A16．D17．B18．B19．B20．A21．C22．A23．C24．B
三、多项选择题
1．ACD2．ABCD3．ABD4．ABCD5．ABD6．ABC7．ABCD8．BC9．AC10．ABD11．AC12．AC、13．ABCD14．ABC15．ACD16．ABC17．ACD18．ABCD19．BCD20．ABC21．AD22．ABD23．ABD24．ABC25．ACD26．BCD27．ABC28．ABD29．ACD30．AC
四、简答、论述题
1．施蛰存是30年代心理分析小说的代表作家。他在小说创作中，擅于运用弗洛伊德的精神分析学理论对人物进行深层次的心理分析，挖掘人物的潜意识、隐意识甚至性变态心理，独创了一种新颖的小说样式。如在《将军底头》中运用现代心理分析方法去重新诠释古代的高僧、名将、公主与草莽英雄，用被压抑的性意识去重新诠释、破解人物行为的动机，从而创造出了一些“现代版”的古人。而《梅雨之夕》则运用精神分析学极生动地揭示了现代“都市男女”的心理变异，对人物在喧嚣的都市挤压下产生的浮躁、不安、惊惧、疑虑等病态心绪，表现出一丝淡淡的哀愁。
2．穆时英被称为新感觉派的“圣手”。①他擅长于以直觉、多变的画面和快速、跳跃的节 奏，表现“都市男女”形形色色的生活及其不安、狂乱的心态。②他嗜写“十里洋场”中摩登男女的怅惘和肉的迷醉，尤其擅长表现人物在“快乐面具”底下无法排解的孤独感和跌落的悲哀，如《夜总会里的五个人》。③在技巧上，他大量使用快速、跳跃的节 奏，直觉的、印象式的描写，外部行为与不统一的潜意识的并行标示，蒙太奇的组接方式，搭配奇特的变异修辞，来对描写对象进行有多重主观感觉“契人的”、立体的、亦幻亦真的呈示，从而创造了一种主观与现实合于一体的新艺术。
3．卞之琳是30年代一位杰出的现代派诗人。①从1933年开始，他的诗风明显转向现代派一路，主要受法国后期象征派和里尔克、艾略特等人的影响，使诗由“主情”向“主智”转变，克制感情的自我表现，追求思辨美的“非个人化”倾向。这些表现在诗中，就是呈现出一种非个人化的、放逐抒情的出奇的冷淡，一种嘲弄式的机敏和一种不欲说明的朦胧。②卞之琳不满足于写西方现代风的诗，还注重向中国古典诗歌学习，如将中国诗论中的“意境”和西方现代派所谓的“戏剧性处境”相融合等。③民间传统对卞诗影响也较大。这表现在：一是他颇为自得地写进历来认为不宜入诗的下层社会的事物，如冰糖葫芦、酸梅汤、扁担、叫卖声等，用这些东西入诗可以鲜活地传导出北国古城衰颓荒凉的景象和生活于其中的小人物的生存状态，给人一如实体接触的艺术效果。二是他写诗以口语为主，他有时甚至以地道口语为诗，以便平中见奇，突现自己的艺术个性。④在语言上，他同时又大胆地运用富于现代先锋色彩的奇异搭配，如“我喝了一口街上的朦胧”等来有效地增强诗歌语言的表现力和诗的意趣。
4．《少年漂泊者》借主人公汪中写给进步文学家维嘉的一封长信，在自叙生平中对黑暗社会作了不留情面的剥露。①这部小说反映了20年代我国社会政治领域的斗争，作品倾尽全力讴歌了学生、工人反帝国主义侵略、反军阀统治的斗争，对于震惊中外的京汉铁路工人“二七”大罢工，更作了正面的描绘，从而成为我国现代史上早期工人革命斗争的艺术写真。②小说塑造的汪中形象，代表着自“五四”到“五卅”时期我国不平的青年的进步倾向，这个艺术形象感召着许许多多不满现实的青年人走上自觉反抗旧社会的革命道路。③小说用了速写式的粗犷笔触和单线纵贯的结构方法，层层叙述主人公的坎坷经历，层层喷发愤然的情火，通篇为抗争情绪所弥漫，是20年代革命文学的杰作。
5．蒋光慈是我国早期的革命作家，从起步的作品《新梦》到最后的小说《田野的风》，记录着他在中国革命文学土地上辛勤开垦的成就。①《新梦》热情讴歌了十月革命和列宁，为中国新诗界投进了一线新异的光芒，情感炽烈。他的早期诗歌充满了对于黑暗社会的激烈反抗，对于革命光明前景的热切追求。不足之处在于形式上过于直白，缺少一种深厚的情味与韵致。②《少年漂泊者》反映了20年代我国社会政治领域的斗争，成为我国现代史上早期工人革命斗争的艺术写真。小说情感充沛但存在着议论过多的毛病。③《短裤党》以诗人的敏感反映了刚刚发生的上海工人的三次武装起义，这样直接表现重大社会事件，在当时的小说创作中是一种可贵的尝试，但作品上存在着一些“左”的认识与叫喊，在艺术上未注意熔铸具有鲜明个性的人物形象。④《冲出云围的月亮》中的王曼英是大革命失败后重觅道路的“时代女性”形象，显示了作者对于光明道路的艰苦探索。⑤《田野的风》通过农村的革命斗争预示着革命风暴之后的胜利前景，显示了蒋光慈思想的敏锐性与先驱性。在艺术上突破了早期小说中速写式的描画和宣泄式的叫喊，对人物心理的描绘细腻而真切，是蒋光慈创作道路上一次成功的自我超越。
6．中篇小说《二月》是柔石的代表作。它写的是一个青年知识分子跟黑暗社会鏖战而终于败北的一段经历。小说通过芙蓉镇这一角，反映出军阀盘踞下社会的黑暗，人们思想的守旧，并以与环境对立的青年知识分子的苦闷的追求，表现“梦境”之不可求。
《二月》结构单纯、匀称、完整。它从萧涧秋这一中心点辐射开去，荡起一层层光波，最后由于文嫂自尽等变故，这层层光波又逐步收拢，由萧涧秋的出走收束全篇。这种不枝不蔓、首尾圆契的结构手法，使作品呈现出和谐、严整的特色。语言的清俊秀丽，亦使作品弥漫着月下林泉般的迷离诗意。
7．萧涧秋是柔石中篇小说《二月》中的主人公，他是一个追求精神自由的“寻梦者”形象。萧涧秋富于正义感与同情心，极想有所作为，六年漂泊不定的生活，芙蓉镇上两个月的恼人际遇，虽然令他沮丧，但他却未被黑暗势力所吞没或软化。而在另一方面，他却又缺乏信仰，行动往往盲目，情绪往往陷于悲观，在独力向旧社会开战中一再败阵。这一番描写，体现着作者对个人奋斗和人道主义理想的深刻思考。正是在个人的生活愿望与现实的不可克服的矛盾之上，形成了萧涧秋悲剧性的性格。
8．莎菲是一个追求个性解放的女子，她尽情舒展自己的个性，享受青春的快乐，幻想着热烈而刺激的爱情与痛快的生活。但是，她患病而又贫困，在那个荒颓的古城里，生活是如此灰暗惨淡，接近的人又是如此怯弱与卑琐，一切都令她厌烦。于是，沮丧代表了憧憬，狂放代表了娴雅，刺激代替了慰藉。她反抗而不免病态，鄙视世俗却时而为声色所惑，只是徒然地在性爱角逐中浪费着宝贵的青春。最后她悄然出走，自我隔绝于浊世。莎菲的性格“充
满了对社会的鄙视和个人的孤独的灵魂的倔强”。她受社会冷遇，与环境对立，而反抗却是孤独无力的，这使她不能损伤社会的一根毫毛反而为社会的乱箭所射中。正如茅盾所言：“莎菲女士是“‘五四’以后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者。”丁玲没有冰心那种幽雅的情绪，对母爱与自然发出柔婉的颂赞，而是继庐隐之后，写出负着时代苦闷的叛逆女性的焦灼和喊叫，表现了从传统迈向现代的历史进程中，年轻一代知识女性主体意识的抬头和现代性爱意识的觉醒，以及与守旧社会的剧烈冲突，令其成为文学中一个令人瞩目的当代性题材。
9．《太阳照在桑干河上》的艺术成就，主要表现在两个方面。第一，它比较真实地反映了1946年“五四指示”发布后到1947年党中央制定《中国土地法大纲》这一历史时期解放区农村的真实面貌。小说描写了土改前夕农村各阶级、各阶层农民的不同心态和动向，描写了工作组进村后发动群众，组织斗争，没收和分配地主的土地、财物等过程，生动地反映了农村中翻天覆地的变化。第二，小说围绕阶级关系的变化和土改运动的深人，塑造了一些真实可信的艺术形象。作者描写地主富农的阶级特征，但不脸谱化；描写农民既写出他们的革命性，也不回避小生产者思想上的一些弱点；干部也各有个性。如钱文贵、李子俊老婆的形象塑造，就颇为成功。
10．《太阳照在桑干河上》中农民形象的塑造颇为丰满。①张裕民从小受苦出身，是暖水屯第一个共产党员，后来又是村党支部书记，土改运动的主要骨干，工作踏实，人也能于。土改初期，工作组组长文采不信任他，他就找其他成员谈心，争取工作组的支持和帮助。他对阶级敌人表现出了应有的警惕和机智，当地主打算提前卖果子，他便将果园子管起来。后来又毫不犹豫地在大会上站出来指斥张正典的错误，深人细致地做群众工作，终于团结了广大群众，斗倒了地主钱文贵。但小说同时也写到了他的一些性格弱点和土改过程中的失误。张裕民虽然不是最先进的农民形象，却是一个相当成功的艺术形象。②程仁，原来也是雇工，钱文贵的佃户，土改时当了农会主任。作者写这个人物时，把他摆在特定的历史条件和特定的生活环境中来刻画，既写他最初因为与钱文贵的侄女黑妮相恋，怕斗了钱文贵，会伤害了黑妮，行动犹豫不决；也写了他随着斗争的深入，在党的教育下提高了认识，毅然揭露钱文贵老婆的阴谋诡计。小说对人物内心活动和思想上的矛盾挖掘得比较深，着重写人物思想发展的过程。③侯忠全老汉是作品中塑造得最生动的形象，他被传统的尊卑观念和宿命论压得直不起腰来，被农会主任程仁笑作是一个“死不肯翻身的人”。最后我们看到形势在催促他，事实在教育他，他终于感受到了翻身的快乐。作家随着土改运动的进展展示了农民思想由落后到觉醒的过程，因之人物性格发展的逻辑与现实斗争的发展逻辑取得了统一。
11．张天翼的小说创作始终直面人生，展现世态，贯穿着反暴虐、反虚伪、反庸俗的讽刺主题。①他揭露了绅士淑女们用“礼义廉耻”装饰起来的不过是一个污秽的“禽兽世界”。他的笔无情地鞭挞了小官僚、政客、太太、公子们的自私、贪欲、虚伪和冷酷。②在另外一些作品中，张天翼把解剖刀伸向弊端百出的社会肌体，揭露了社会政治的腐败和黑暗，指出阶级压迫的血淋淋事实。如《三太爷与桂生》等小说体现了张天翼的民主立场和深刻的道德感情，说明他是一位勇猛精进的文学新人和左翼作家。③张天翼还以相当篇幅鞭挞了小市民的灰色人生哲学和畸零性格，触及了某些知识阶层中的庸俗、敷衍、无聊、空虚的生活，写出了病态社会中形形色色的人生相。④张天翼的讽刺暴露小说没有简单地以革命原理去图解生活和制造反抗，或硬造自己所不熟悉的突变式的“英雄”。他要求自己脚踏实地，严格地从生活中取材，写人状事，让倾向从这些人事描写中自然地流露出来。他的创作为文坛带来了一股清新的空气。
12．沙汀是一个具有独特风格的作家。①他善于从自己熟悉的生活经验中寻找创作素材，通过对四川农村世态人情和风俗习惯的描写，反映出人物带地域色彩的性格特征与时代风云，使得他的作品生活实感强，而且充满浓郁的乡土气息。②他往往不直接表露对丑恶现象的看法，而是冷峻地对客观现实进行具体描绘，让反面形象显示出自身的矛盾与荒谬。③他的作品经常通过对具有喜剧色彩的人物性格的生动刻画，对富于喜剧性的矛盾冲突的深刻揭示，以及运用风趣而口语化的语言，使作品洋溢着一种炽热的讽刺力量。他的小说，对中国现代讽刺小说的发展作出了重要的贡献。
13．①艾芜的《南行记》、《南国之夜》描写了西南边境上农夫、士兵、流浪汉等下层人民的生活。他跟他笔下这些辗转于生活底层的人物一起经受着坎坷生活和残酷命运的磨炼，代他们倾诉内心的激愤，也从他们褴褛和粗野的外表下去发掘精神的美。②艾芜小说以浓郁