西方近现代建筑史 复习题
四、在作品和作者之间联线
玻璃摩天楼方案 威森豪夫建筑博览会公寓 巴塞罗那博览会德国馆 图根德哈特住宅
密斯 密斯 密斯 密斯
范斯沃思住宅 克朗楼 湖滨大道公寓 西格拉姆大厦 密斯 密斯 密斯 密斯
四、简答题
1、就空间、形体和材料处理三个方面谈谈巴塞罗那博览会德国馆的主要特点。 答：（1）流动空间（室内各个部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有明确的分界）；（2）简单的形体（去掉了附加装饰）；（3）精致的材料。
2、下面是柏林老博物馆（申克尔设计）与克朗楼（密斯设计）的平面图，请简述二者在空间构成方面的异同。
答：⑴不同之处：中心性（柏林老博物馆）；匀质性（克朗楼）；
⑵相同之处：对称性构图
3、简述密斯·凡·德·罗的小住宅的空间构成特点。
原口秀昭认为，密斯在空间构成方面的贡献，是将具有“中心性”的“墙体空间”（如早期的里尔住宅），变成具有“匀质性”的“水平楼板空间”（如1945年的范斯沃斯住宅）。
原口秀昭把密斯设计的小住宅划分为四个阶段：
第一阶段为古典时期，时间为1907—1921年，代表作是里尔住宅（1907年）和佩尔斯住宅（1911年）。
第二阶段（1921—1931年）为变革期，乡村砖住宅（Brick Country House，1924年），沃尔夫住宅（Wolf House，1925年），图根德哈特住宅（1928年）和柏林建筑展览会独户住宅（1931年）等都包括在内。
在第三阶段（1931—1935年）中，密斯设计了一系列联排式庭院住宅。 最后，是成型期，即第四阶段（1937—1952年）。代表作是范斯沃斯住宅（Farnsworth
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House，1945年）。
在前面三个阶段，密斯都用外墙来形成或简单或复杂的轮廓。在第四阶段，密斯最终从“墙体空间”过渡到了“水平楼板空间”。
原口秀昭认为，从第一阶段到第四阶段，空间由单纯、静止趋于复杂、运动，最终又回归单纯静止。在这个过程中，墙体逐渐解体，构成由垂直面变为水平面，空间由封闭向开放过渡。这实际上是一个“墙体空间”的“中心性”经过复杂的操作而解体，变得具有“离心性”，最终趋于“水平楼板空间”“匀质性”的空间构成体系。（参见原口秀昭《世界20世纪经典住宅设计：空间构成的比较分析》第54-58页）
第10章 苏联和意大利建筑 一、填空题
1、在马列维奇的至上主义思想启发下，苏联的构成主义艺术家们提出了一些形式主义的构想。代表作如塔特林的第三国际纪念塔。
2、苏联艺术家甘恩宣称“艺术来源于工厂”。认为艺术家应该断然放弃自己的个性，并从所制造的产品的美学特性中汲取营养。
1922年，甘恩（Alexey Gan）发表了一篇构成主义宣言，论证构成主义运动在本质上与马克思主义的一致性，并诱导政府采纳构成主义者的路线。甘恩宣称“艺术来源于工厂”。认为艺术家应该断然放弃自己的个性，并从所制造的产品的美学特性中汲取营养。
3、特拉尼是意大利理性主义运动的代表人物。
4、“七人小组”是意大利理性主义运动中最重要的一个团体。
米兰的“七人小组”（Gruppo 7）是意大利理性主义运动中最重要的一个团体，其代表人物是路易吉〃费吉尼（Luigi Figini）、吉诺〃波里尼（Gino Pollini）和朱塞佩〃特拉尼（Giuseppe Terragni）。
二、选择题
1、＿＿运动对苏联自身的建设并没有起到过多大的积极作用，但这些乌托邦构想后来在以美国为首的资本主义国家得以修正和实现。 ①至上主义；②结构主义；③构成主义；④古典主义
那时的苏联既没有西方发达国家的物质基础，政治上也难得宽松。因此，构成主义艺术家们除了提出一些貌似先进的形式主义的构想以推动人们的政治热情外，对苏联自身的建设并没有起到过多大的积极作用。它们在经过短暂的革命英雄主义时期以后，便被无情地打压下去。通过包豪斯教育以及勒〃柯布西耶等人的努力，这些天才
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的构想最终在以美国为首的资本主义国家得以修正和实现。
“至上主义”是苏联艺术家马列维奇提出来的，构成主义艺术家们深受其启发，但两者是不同的。苏联领导人提倡的是一种以帝俄时期的新古典主义建筑为主要依据的折衷主义风格（官方的提法是“社会主义内容，民族主义形式”），这决定了苏联城市建设的实际面貌。“结构主义”是中国大陆批评苏联建筑时的术语（人们甚至都不知道这种理论实际上叫做构成主义，就开始了他们的“批判”）。
2、＿＿提出的高层建筑方案有着十分大胆的悬挑，为此，他采用了钢结构。 ①列奥尼多夫；②梅尔尼科夫；③利西茨基；④塔特林
利西茨基（El Lissitzky）构想了一个他称之为“云撑”（Cloud Props）的高层建筑方案，并打算以此彻底改观莫斯科的城市面貌。为了这些大胆的悬挑物，利西茨基设计了技术上不切实际的钢结构。
3、在全世界的建筑师都寄予了厚望的苏维埃宫设计竞赛中，＿＿的新古典主义方案最终获胜。
①勒·柯布西耶；②梅尔尼科夫；③列奥尼多夫；④约凡
西方媒体的介绍引起了西方建筑师们浓厚的兴趣，一些新建筑的主要代表人物，如陶特（Taut），马伊（May）和梅耶（Hannes Meyer），甚至一度决定要前往俄国帮助建设这个新的社会主义国家。勒〃柯布西耶和赖特也曾访问了俄国。然而，这一过程被证明是一次令人变得清醒的经历。当时，全世界的建筑师都对苏联寄予了厚望，这体现在苏维埃宫的设计竞赛中，但是，竞赛的过程和最后的结果却令人失望。
在斯大林时代，以古希腊或文艺复兴的典范为基础的古典主义形式，一直主导着苏联建筑的方向。
4、1924年，金兹堡的著作＿＿提出了一套全面的构成主义建筑学理论。 ①《走向新建筑》；②《风格与时代》；③《战胜太阳》；④《社会主义城镇规划的问题》
1924年，建筑师金兹堡（Ginzburg）出版《风格与时代》一书，提出了一套全面的构成主义理论，提倡机器美学和不对称形式。这本书可以与勒·柯布西耶《走向新建筑》相提并论。
《战胜太阳》是一部戏剧，马列维奇（Kazimir Malevich）设计了其中的服装及道具，由此开始了他提出的至上主义运动。《社会主义城镇规划问题》（1930年）是米柳京（Nikolay A．Milyutin）的城市规划专论。
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5、＿＿是少数能够将其构成主义思想加以实现的苏联建筑师，他的作品，如鲁萨科夫俱乐部和他自己的住宅，探讨的是独立于材料与功能之外的形式问题。 ①列奥尼多夫；②梅尔尼科夫；③利西茨基；④塔特林
梅尔尼科夫（Konstantin S．Mel’ nikov）采取了一个同理性主义者十分接近的立场，他的建筑，如1925年巴黎国际装饰艺术展苏维埃馆，曾经赢得了极高的赞誉；他在莫斯科的鲁萨科夫俱乐部（1927年），以及同样是1927年建于莫斯科的他自己的住宅，都证明了独立于材料与功能之外的形式问题。
6、在意识形态上，意大利理性主义与＿＿是一致的。
①意大利法西斯主义；②意大利共产党；③未来主义；④新世纪运动
意大利理性主义者是和1920年代的国际潮流联系在一起的。但是，理性主义者在意识形态上与法西斯主义是一致的，他们因此得到了墨索里尼政府的礼遇。相反，德国现代建筑运动（如包豪斯）的性质主要是左翼的，他们因此遭到纳粹当局的清算。
7、发生在1926年至1943年间的意大利＿＿试图以“民族性”来抵制建筑的国际化。他们所坚持的“理性”，实际上是古典建筑理论中的一些基本原则。 ①未来主义；②新世纪运动；③理性主义；④新理性主义
昙花一现的未来派对当时意大利的建筑并没有产生什么实际的影响，而主张古典主义的“意大利特色”的“新世纪运动”，在当时处于优势地位。
意大利理性主义者试图在民族主义与国际主义之间进行调和，以实现“意大利建筑的复兴”。一方面，意大利理性主义者坦率地承认他们受到了勒〃柯布西耶的影响，并对在当时占优势地位的保守派（即“新世纪运动”）提出了批评。另一方面，他们又试图与欧洲其他国家的“国际式”运动保持距离。
可以将未来派、理性主义者和新世纪运动，视为当时意大利建筑界的先锋、中锋和后锋。因此，不难理解的是，理性主义者的理论十分含混暧昧。例如，他们将勒〃柯布西耶誉为“理性”建筑学最重要的创始人，却反对他的机器美学，又如，他们认为混凝土为新的美学提供了某种机会，却把混凝土当作是一种能够通往新古典主义的纪念性的材料。①
而所谓“新理性主义”，指的是意大利建筑师罗西（Aldo Rossi）和格拉西（Giorgio Grassi）等人于1960年代提出的一些新的主张和做法。参见“1945年以来的理论与实践”一章的相关内容。
7、1932年，特拉尼创作了意大利理性主义运动的代表作＿＿，采用了传统的宫
①
这一部分内容在教案中没有详细论述，希望大家利用这次复习补上。
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