原因：1.社会变革的推动
2.新式教育培养的一批青年学生或为读者群体和作者群体 3.白话文运动的成功 4.西洋小说的影响
二、从问题小说到人生写实小说 （一）问题小说
1.概念：产生于“五四”前后，冰心、王统照、叶圣陶等，指用小说形式探索人生问题，同时也思考社会，带有哲理意味的小说。
2.冰心的《斯人独憔悴》正式开创了问题小说的风气。文学研究会的倡导将“问题小说”引向高潮。 3.原因：（1）社会变革和思想启蒙运动的产物
（2）当时作家都有强烈的使命感和社会责任感 （3）受外国文学的深刻影响
4.代表作家及作品：冰心，处女作《两个家庭》，从《超人》开始回答问题。 卢隐，《海滨故人》带有现代知识女性的反叛精神。 王统照，突出“爱与美”，关心下层人民，《沉思》《微笑》。 （二）写实派小说
1.人生派小说——显示出了为人生的写实主义倾向 2.代表人物：叶圣陶，《潘先生在难中》 3.艺术风格：严谨的现实主义，语言朴实 （三）乡土小说 1.概念：指故乡农民或小市镇的生活为题材，着力于风土人情的描绘，具有浓郁的乡土气息。 2.代表作家：台静农，许钦文，许杰等 3.特点：（1）对故乡的怀念，对故乡日益衰败的一种感慨 （2）描绘的是小人物的悲剧 （3）描绘故乡的风土人情 （4）具有散文化特色 5.意义：（1）扩大了小说的题材领域，使小说从描写知识分子的狭窄生活变为广泛的中国农村社会现实，使作家目光从自身转到下层
（2）创作方法主要运用客观写实的手法，作品更具真实性。 三、“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说
——自我抒情小说（浪漫抒情小说） 1.概念：侧重于作家的自我暴露，以及个人和生活、心理的描写
2.代表作家：郁达夫（中国现代史上第一个赤裸裸的写性和灵肉的冲突） 3.小说的基本思想：（1）“五四”以后青年追求个性解放 （2）鲜明表达人道主义和爱国主义 （3）大胆率直性苦闷的描写 4.艺术特征：（1）自我的写真
（2）感伤的抒情——情绪的倾诉 （3）结构的散文化
（4）文笔语言流利清新，富有色彩与节奏感 第四章 通俗小说
四大说部“鸳鸯蝴蝶派”：徐枕亚《玉梨魂》，张恨水《啼笑因缘》，李涵秋《广陵潮》，平江不肖生（原名向恺然）《江湖奇侠传》（现代武侠小说鼻祖）
一、言情小说 1.徐枕亚，《玉梨魂》（中国第一部以寡妇恋爱为题材的小说 2.张恨水，原名张心远，《啼笑因缘》、《金粉世家》（开启中国封建家族批判题材），被誉为中国大仲马。
二、社会小说：李涵秋《广陵潮》，平江不肖生《留东外史》 三、历史小说：周瘦鹃《秋海棠》 四、武侠小说：赵焕亭《奇侠精忠传》 五、侦探小说：程小青，孙了红，俞天愤
第五章 郭沫若
一、生平：原名郭开贞，，浪漫主义作家。 二、思想发展：1.泛神论 2.浪漫主义
3.无产阶级革命思想 三、《女神》 1.艺术想象力 ：《女神》的艺术想象力与形象体系是建筑在“泛神论”的基础之上的。郭沫若所理解的泛神就是无神,他把一切自然都视作“神的表现”，“我”即是神，那么一切自然也都是“我”的表现。 2.形象特征：壮阔性（如《凤凰涅槃》等）) ；奇异性（如《天狗》、《地球，我的母亲》等） ； 飞动性（如《光海》、《立在地球边上放号》） 3.时代精神：（1）表达了个性解放的强烈要求 （2）反抗、叛逆与创造净胜的歌唱 （3）爱国情思的抒发 4.艺术成就：（1）强烈的浪漫主义色彩 （2）采用内在感情的强化
（3）语言上，广泛运用古今大量典故，并带有强烈主观色彩 四、从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》 《星空》彷徨期，《瓶》爱情诗，《前茅》→《恢复》诗风的转变（充满革命的时代气息，进行无产阶级革命诗歌的尝试，但缺乏鲜明的艺术个性） 五、《屈原》 1.思想：（1）舍身报国的爱国思想
（2）宣扬把人当成人的民权思想 （3）宣扬除掉暴君的革命思想 2.《屈原》历史剧特点：（1）以历史来影射当时爱国力量与妥协投降派的斗争 “实事求似”的原则 （2）成就 壮美的悲剧精神 激烈的浪漫主义诗情 第六章 新诗
一、新诗的诞生——“五四”新诗运动
“五四”新诗运动对晚清“诗界革命”有所继承，更有所突破。 胡适在其《论新诗》中提出“作诗如作文”的主张，“作诗如做文”的具体内容为： 1、打破诗的格律，换以“自然的音节”
2、以白话写诗，不仅以白话词语代替文笔言，而且以白话（口语）的语法结构代替文言语
法，并吸收国外的新语法，也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。 二、早起的白话诗
1.早期的白话诗：胡适《尝试集》，刘半农《叫我如何不想他》，周作人
2.胡适是第一白话诗人。他的《尝试集》充满矛盾，显示出传统诗词中脱胎、蜕变、摸索与试验的艰难过程。
3.早期白话新诗的“最初形态”：（1）主要用白描和托物寄兴手法； （2）倾向于散文化和平实的风格，
（3）以求跳出旧诗词的束缚，实现诗体解放。 4.艺术特点：（1）虚化意象和寓言意象的大量出现 （2）强烈的主观意志 5.贡献、价值及局限：（1）明白而平凡
（2）缺乏飞腾的艺术想象力，其历史价值与局限性均在此。 三、“开一代诗风”的新诗创作
1.这一批诗人选择了早期白话诗缺少“诗味”，作为批评的目标，着手进行新诗内部的结构性调整： （1）成仿吾的《诗的防御战》：诗的“抒情本质”； （2）郭沫若的《论诗三札》：诗=（直觉+情调+想象）+（适当的文字） 2.“湖畔诗人”的爱情诗：“历史青春期的特色”。 3.“小诗体”：从外部客观世界的描绘转向内心感受、感觉的表现，自由诗体的句法与章法的趋于简约化。
四、新诗的“规范化”——闻一多，徐志摩 为代表的前期新月派 1.新月派提倡“规范化”，标志着新诗的艺术探求进入了更为自觉的阶段（在新诗和旧诗之间建立一架不可少的桥梁） 2.提出的主张：（1）“理性节制情感”美学原则
（2）形式格律化（音乐美，建筑美，绘画美）
3.代表诗人：闻一多，东方主义文化与受西方影响的现代感受交织，《死水》
徐志摩，活泼潇洒个性，不羁的才华，对爱、美与自由的热烈追求，诗歌中特有的飞动飘逸的风格，《雪花的快乐》
朱缃，性格焦躁、诗风却有“东方的静的美丽”和古典美的诗人，《采莲曲》 五、“纯诗”概念的提出与早期象征派提出
1.“纯诗”概念：1926年穆木天在《谭诗——寄沫若的一封信》中指出，诗应有不同于散文的思维与表现方式，强调暗示与朦胧；另一诗人王独清则提倡诗中感觉的表达，强调“色”、“音”感觉交错。他们的意见代表了当时对新诗“非格律”化的不满与反拨，在深层上，从强调诗歌的抒情表意的“表达（沟通）”功能转向“自我感觉的表现”功能。
2.历史地位：主要在“又一次历史的反拨”上。在推进新诗艺术探求方面，新月派探索新诗格律，李金发等人则注重东西方诗的沟通，都倾向“贵族化”(纯诗化)一路。 六、早期无产阶级诗歌 1.蒋光慈的《新梦》（1925年出版）开创了无产阶级革命诗歌。
2.无产阶级诗歌把“五四”新诗“平民化”的趋向发展到极端，纳入了无产阶级革命的轨道 3.无产阶级诗歌强调诗歌（文学）必须向读者提供理想。
4.由于注重于理性理想的灌输，无产阶级诗歌必然加重议论成分，感情的抒发更加直陋，想象也趋于平实，这些方面于早期白话诗相通的。
第七章 散文 1.“随感录”：标志现代杂文的建立，承担社会批评，文明批评任务。
2.“随感录”作家群：李大钊，陈独秀，鲁迅，钱玄同 3.朱自清、冰心散文的异同
（1）相同：都是抒情散文家，文字优美，风格清丽，成为现代白话文体典范。 （2）不同：1）冰心善于抒情，朱自清善于描写
2）文体上：冰心多以思想的情绪抒发为中心，形成“冰心体”但也有刻意雕饰 和夸张的痕迹以及单调感；朱自清更注重结构的严谨，脉络的清晰。
3）语言上：冰心善于将文言文，白话文，西文杂糅在一起；朱自清更多的运用 细致锤炼的口语，并注重修饰 4.”语丝“派：鲁迅、周作人为主将