。
28．黄公望的代表作是《富春山居图》，吴镇喜作《渔父图》。 29．倪瓒的代表作有《渔庄秋霁图》，王蒙的作表作有《青卞隐居图》。 30．倪瓒提出“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”、“聊以写胸中逸气”的主张。 31、北宋李郭派画家有郭熙、王诜等人，元代李郭派画家有朱德润、曹知白等。 32．元代花鸟画家有继承南宋院体并稍作变异的陈琳和王渊，有画小写意的张中。 33．元代寺观壁画的代表作有山西芮城永乐宫和洪洞广胜寺水神庙。
34．“宋四家”是指苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四位书法家，他们都擅写行草书。 35．辽代木构建筑遗存有天津蓟县独乐寺观音阁和山西应县佛宫寺释迦塔（应县木塔）。 36．北京芦沟桥始建于金代，妙应寺白塔是元代的作品。 37．宋代石窟艺术的代表作是重庆大足石窟。
38．北宋花鸟画家黄居寀是黄筌的儿子，代表作是《山鹧棘雀图》。 39．《写生珍禽图》传为黄筌的作品。
40．宋徽宗宣和画院的花鸟画名作有《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《蜡梅山禽图》等。 41．郭熙的山水画理论著作是《林泉高致》。
42．宋代雕塑名作有江苏甪直保圣寺罗汉彩塑、山东长清灵岩寺彩塑、山西太原晋祠圣母殿彩塑。
43．宋代“五大名窑”是“定汝官哥钧”，定窑烧制白瓷，汝窑、官窑、哥窑烧制青瓷，钧窑烧制的青瓷呈窑变效果。
44．元代以釉下彩瓷青花和釉里红知名。
45．雕漆是宋元开始流行的漆器工艺，分为剔红、剔彩等。
四、明代美术史
1、 明朝宣德、成化、弘治年间，是宫廷画家人数众多、院体绘画成就最为繁盛的时期，形成了颇为
鲜明的“院体”风貌。明代没有设立画院，宫廷画家大多编入锦衣卫，授予武职，供奉于仁智殿、武英殿等处，归太监管理，地位较宋代院画家低下。
2、 明代宫廷人物画家谢环的《杏园雅集图》，描绘了上层文官在私家庭园中聚会的场景，是运用传
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统的雅集题材表现现实生活的代表作品。
3、 明代宫廷山水画创作效法南宋院体画家马远、夏圭的风格样式，并融合了北宋李成、郭熙的画风，
形成了丰郁、雄劲、繁茂的明代院体山水画风。
4、 明代宫廷花鸟画成就卓越，呈现出多种面貌，尤以活动于不同时期的边景昭、孙隆、林良、吕纪
各擅胜场。
5、 边景昭擅长工笔重彩，作品妍丽端庄，更多承袭了宋代院体传统，代表作品有《双鹤图》。
6、 孙隆专擅没骨法，画花鸟不事勾勒，直接以颜色在纸绢上点染，水墨淹润，墨色相兼，妍雅秀丽，
被称作没骨画法，别有意趣，代表作品有《花石游鹅图》。
7、 林良长于水墨写意，尤善画鹰，用笔刚健，墨色酣畅，亦能画工笔重彩，代表作品有《雄鹰八哥
图》。
8、 吕纪的花鸟画兼学边景昭和林良，远师两宋院体，能将妍丽工稳的工笔重彩画法与水墨写意画法
融为一炉，形成工写结合的面貌，其花鸟精丽，树石粗健，别具一格。代表作品有《桂菊山禽图》。
9、 明代“浙派”绘画以戴进、吴伟、张路等人为代表，多为卖画为生的职业画家。开派画家戴进山
水、人物、花鸟兼能，其山水画主要取法南宋院体并上溯北宋李郭派，“变南宋浑厚沈郁之趣，成健拔劲锐一体”，对当时及后来宫廷内外的职业画家产生了深远影响。因戴进是浙江杭州人，故称是派为“浙派”。代表作品有《春游晚归图》等。 10、
吴伟的山水画远师马、夏，近则师法戴进，但笔法更为率逸，用水更多，气魄更大。人物则
精于宋元以来的白描画法。代表作品有《歌舞图》、《灞桥风雪图》等。吴伟的追随者亦多，形成了浙派的支派，因其籍贯是湖北江夏（今武汉），故被称为“江夏派”。 11、
明代中期以后，在古称吴门的苏州地区，形成了文人画的重要画派——吴门画派，取代了前
期院体与浙派在画坛上的地位。这一画派，兴于沈周，成于文征明，其大部分成员多是文征明的子侄与学生。
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12、
“吴门四家”是指沈周、文征明、唐寅和仇英，都是活动于苏州地区的重要画家。沈周与文
征明是吴门画派这一地方文人画派的重要代表人物，唐寅和仇英则是以画为业、兼善多能、融合了院体与文人画风的另一类型的代表。 13、
“吴门画派”的开派画家沈周是延续了尚意趣、精笔墨、饶士气的元人绘画传统的文人画大
家。山水画有两种面目，早期的细沈作品以《庐山高图》为代表，画风严谨细秀。粗沈是其主要面目，师承元四家而上溯董源巨然，尤醉心吴镇，形成粗简遒劲、浑厚沈郁、意态轩昂、气势雄强的风貌，代表作品有《盆菊幽赏图》、《东庄图册》等。写意花鸟作品有《牡丹图》。 14、
文征明的山水画也有两种面目。细笔山水是主要面貌，主要宗法赵孟頫，旁参王蒙，于繁密
中见工致文秀，作品情调娴静典雅，设色润洁古雅，有意追求空间平面化和装饰意趣。代表作品有《真赏斋图》，人物画作品有《湘君湘夫人图》。 15、
唐寅曾从学沈周，又拜职业画家周臣为师。其山水画风主要渊源于南宋院体之李唐、刘松年，
又能融合元四家，博取众长，形成以“院体“工细一路为主而兼具文人画笔墨意趣与格调的自家面目。代表作品有《王蜀宫妓图》、《落霞孤婺图》等。 16、
仇英职业画家出身，移居苏州，因高超的摹古能力为文人收藏家所看重。尤长于工笔重彩人
物与青绿山水。代表作品有《桃源仙境图》。 17、
唐寅的仕女人物画，形成了一种细腰纤瘦、细眉长眼、樱桃小口、尖尖小巴的富于时代特征
的女性形象。代表作品有《秋风纨扇图》。 18、
“白阳青藤”是指明代中后期的写意花鸟画名家陈淳与徐渭。陈淳师法沈周和文征明，长于
写意花鸟。代表作品有《秋葵图》。 19、
徐渭的花鸟画上承林良、沈周、唐寅以来的写意之法，又大胆变革，形成了极具开创性的大
写意花鸟画风格。所画虽为花草瓜果，却具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格调。代表作品有《墨葡萄图》、《杂花卷》等。
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20、 晚明所谓变形主义人物画家的代表有陈洪绶、崔子忠、丁云鹏、吴彬等人。在晚明画坛别树
一帜，开辟出一条“宁拙毋巧，宁丑毋媚”的艺术道路，对明代日渐式微的人物画起到了振兴的作用。 21、 22、
陈洪绶的代表作品有《归去来辞图》。他还参与版画创作，为民间版画创稿，其重要的版画“南陈北崔”是指晚明人物画家陈洪绶和崔子忠。崔子忠的代表作品有《云中玉女图》。
作品有《九歌图》、《水浒叶子》，《张深之正北西厢记插图》等。《九歌图》中的《屈子行吟》，塑造了坚毅忧愤行吟泽畔的屈原形象。 23、
“波臣派”是指明末清初以曾鯨为代表的肖像画流派，创为“墨骨画法”，代表作品有《王
时敏像》。 24、
晚明文人画家董其昌借用佛教中禅宗的分宗说，提出了以纯化文人画为宗旨的“南北宗论”，
建构了以南宗文人山水画为绘画最高境界的理想模式，虽然对画史的概括并不完全符合历史实际，但所提倡的文人画美学观念却对晚明及整个清代绘画产生了深远的影响。 25、
“松江派”是指以董其昌为代表的活动于松江地区的晚明文人山水画地方画派。董其昌主
张绘画应从学习古人入手，最终化古为我，“集其大成，自出机杼”。其山水画代表作品有《秋兴八景图册》等。 26、 27、 28、
明代中叶以后，版画得到了空前发展，至万历年间达到了高峰。徽派版画的精美刻制成为这河北石家庄毗卢寺后殿壁画，是绘制于明代中期的水陆画题材。
北京西郊的法海寺大雄宝殿中的壁画，题材是唐宋以来流行的《帝释梵天图》。
一时期版画艺术的代表。 29、 30、
《十竹斋书画谱》是刊刻于明末的一部影响极大的套色版画画谱，使用了“饾版”与“拱花”
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十三陵是位于北京的明代皇家陵墓，其陵墓雕刻代表了明代皇家雕刻水平。