三、维特鲁威全面地建立了城市规划和建筑设计基本原理，即坚固、实用、美观，这也是建筑的三
要素。
四、维特鲁威按照古希腊传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想中的美和现实生活中的美结合
起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。
局限性：第一、为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和国末期以来的拱券技术和天然火山灰混
凝土的重大成就，贬低他们的质量；
第二、对柱式和一般的比例规则，做了过于苛刻的量的规定；
第三、文字有点晦涩，有些地方语言不详，以至后来的有些人钻空子随意加以解释。
图拉真广场
建于图拉真统一罗马全境时期，在奥古斯都广场旁边，规模最为宏大，广场形制参照了东方君主国建筑的特点，不仅轴线对称，而且多层纵深布局。在将近300米的深度里，布置了三进深院落。室内室外的空间交替；空间的纵横、大小、开阖、明暗交替；雕刻和建筑物交替，酝酿建筑艺术高潮的到来，反映对皇帝崇拜的目的。在运动中展开和深入，不论是沿轴线的还是绕弯子的，像古希腊的圣地那样。
外国建筑史4
转载自：http://blog.sina.com.cn/rainbow3113
巴西利卡2
古罗马的巴西利卡用做法庭、商业贸易场所会议厅的大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间，或被四排柱子分成五个空间。强调中厅，中央较宽的为中厅，侧廊窄，中厅比两侧高，入口通常在长边，这种建筑容量大，结构简单，拱券、穹顶结构，后来成为基督教堂的基本形式。代表有图拉真广场的乌尔比亚巴西利卡。
古罗马万神庙
公元前27年，阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙，献给\所有的神\，因而叫“万神庙”。公元80年被焚毁，阿德良皇帝把它重建。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆形的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的静谧气息。
古罗马建筑在空间上取得了哪些成就？
在空间创造方面，罗马人重视空间的层次、形体、组合，并使之达到宏伟富于纪念性的效果。在大空间塑造上贡献卓越。古罗马建筑的空间成就主要体现在浴场的内部空间组织上。浴场的内部空间组织的间接而又多变，流转贯通、变化丰富，开创了内部空间序列的艺术手法。形成了各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙结构，新型的结构的产生使空间有变大的可能，从而产生了集中式的平面，例如万神庙、竞技场等；内部空间成为建筑的主角，纵横轴线的产生构成了明显的中心。
古罗马结构技术的主要成就
券拱技术是罗马建筑的最大特色，最大成就。劵拱技术来源于伊特鲁里亚人和西亚人传人。
①筒型拱
②穹顶：使空间获得巨大的解放
③十字拱：十字拱与柱墩解放了承重墙。它覆盖在方形的间上，仅需四角有支柱。
④拱顶体系：单一空间——复合空间，摆脱了承重墙，采用了一系列架在四个角柱上的十字拱，互相平衡纵向的侧推力。而横向侧推力由几个同行筒型拱来抵抗，且筒型拱的纵轴与十字拱的纵轴相垂直，这样就形成了复杂的拱顶体系。
⑤肋架拱，基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并把荷载集中到券上以摆脱承重墙，这种结构方法也能节约模架。
意义：适应了功能要求，解放了空间，使罗马的建筑成为真正的建筑，初步形成了有轴线的内部空间序列手法。
古罗马柱式的艺术特色
罗马柱式：继承发展了希腊柱式，创造了塔斯干柱式和复合柱式（组合柱式）
复合柱式为科林斯柱头+爱奥尼的涡卷，柱式华丽，体现皇帝气派。塔斯干是一种简单柱式。
券柱式：券+柱，用柱式来装饰券，券承重，柱退出承重体系，成为装饰构件，券柱式的目的是为了装饰立面构图。
叠柱式：把券柱式叠起来。下部多立克，二层爱奥尼，三层科林斯，每层柱式均完整。
巨柱式：强调了竖向划分，但尺寸失真。不是一层柱式，以高大的柱式贯穿二、三层，爱奥尼和科林斯混合。
连续券：券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构。
古罗马柱式趋向华丽、细密，往往装饰过分，一般失去了希腊柱式的典雅和端庄。罗马柱式规范化程度很高。
罗马城的万神庙是单一空间、（ 集中式构图 ）的建筑物的代表
在古罗马，公元（ 1 ）世纪中叶开始使用十字拱，十字拱覆盖在方形的（间上），只要四角有（支柱），而不必有连续的（承重墙）, 其目的就是为了摆脱（承重墙）解放内部空间
§.卡拉卡拉浴场：
公元前21年建于古罗马的卡拉卡拉浴场是一个庞大的综合性建筑群。包括店铺、讲演厅、图书馆以及运动场等。设有地下使用与辅助杂物房间。主体建筑物很宏大，长216米，宽122米。浴场内部装饰十分富丽堂皇，对18世纪以后欧洲的大型的公共建筑内部空间组织有很大影响。它的主要成就是：
第一、结构十分出色。核心温水浴大厅是横向3间十字拱。十字拱重量集中在8个墩子上，墩子外面有一道横墙抵御侧推力，横墙之间跨上筒形拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。后面的热水浴大厅，都作圆形，用穹顶。穹顶的直径35米，在罗马不多见。
第二，功能很完善。各种用途大厅联系紧密，所有重要大厅都有直接天然照明，且设供暖。
第三，内部空间组织的简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。冷水、热水、温水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式去结束它。两侧更衣室等组成横轴线和次要的纵轴线，主要的纵横轴线相交在最大的温水浴大厅中，使它称为最开敞空间。轴线上空间大小、纵横、高矮、开阖交替变化。不同拱顶穹顶造成空间形状变化，从单一空间到复合空间，并且内部装饰华丽。
比较古罗马共和时期和帝国时期广场异同。
共和时期的广场无主题，无规则。继承了古希腊晚期的传统，是城市的社会、政治和经济的中心，也用作角斗场。它们周围散布着庙宇、市政大厦、演讲台、商场、作坊和小店。他们零乱的建造起来，没有统一的规划，每栋建筑都是独立的，有自己的面貌。例如罗曼努广场。稍晚一点的庞贝城广场，周围造了一圈两层的柱廊，使广场的面貌完整一些。柱廊上层就成了观众席。
帝国初期：1.中心出现，以庙宇为中心。2.有了个人崇拜凯萨本人的青铜骑马雕像。3.有了统一的规划。4.有了轴线对称，以庙宇为中心；如凯萨广场
帝国鼎盛时期：广场参照了东方君主国建筑特点，不仅轴线对称，而且多层纵深布局。在300米的纵深里，布置了集进建筑，室内室外的空间交替，空间的纵横、大小、开阖、明暗交替。即雕刻和建筑物交替。有意识的利用这一手法。在运动之中展开深入。结构是梁柱、行架、拱顶系列。如图拉真广场。
6.帆拱
拜占庭时期为解决在平面上盖穹顶的几何形状承接过渡问题的做法。其做法是在在4个柱墩上，沿方形平面的4边（发券），在4个券之间砌筑以方形平面（对角线）为直径的穹顶，又在4 个券的顶点之上作水平切口，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。圣索菲亚大教堂使用了帆拱。 成就：1.把顶的重量传递给四角，摆脱承重墙，空间不封闭，平面灵活多变。 2.方形平面做圆形穹顶 3.在穹顶的统帅下完成了集中式构图。 希腊十字
产生于拜占庭时期。主要用于教堂类建筑。中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，称为希腊十字。它内部空间的中心在穹顶之下，但东面有三间华丽的圣堂，要求成为建筑艺术的焦点。教堂的纪念性形制同宗教仪式的神秘性，不完全契合。威尼斯圣马可教堂的平面即为希腊十字型。 拉丁十字 2
西欧中世纪教堂的一种平面布置方式，在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式，长轴东西向，有较高中厅和两边侧廊组成，中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅，象征十字架。天主教会一直把拉丁十字式当作最正统的教堂形制，流行于整个中世纪的西欧。代表有圣保罗教堂。
飞扶壁（Flying Buttress）2
哥特建筑所特有的一种飞券，利用从墙体上部向外挑出一个或多个券形构件，在中厅两侧，凌空越过侧廊上空，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住侧推力，将墙体所承受的压力传到一定距离外的柱墩上，实际上起支撑作用，解决了水平推力的问题。缩小了中厅与侧厅之间的墩柱的断面，加强了两部分的联系。巴黎圣母院。 哥特教堂的结构体系 C ? A砖石承重墙体系B.帆拱和承重柱体系C层迭拱顶与刚性扶壁体系D交叉尖拱与近似框架的砖石体系 哥特式交通全部使用（ 框架式 ）的尖券和尖拱，它们的侧推力比较小，有利于减轻结构。
罗马风建筑产生于 B
A5世纪 B8世纪 C12世纪 D15世纪
拜占庭建筑结构的主要成就是创造了（A.穹顶 B.肋架拱 C.帆拱 D.飞扶壁）
威尼斯圣马可广场的圣马可教堂属于（拜占庭风格 ）
§圣索非亚建筑成就
①结构成就：教堂正中的大穹顶，通过帆拱架在4个墩子上。由此获得了较大的空间，层层减小了侧推力，结构关系明确，层次井然。