主张：现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，生活血肉感，对人心灵的直视。 特点：1.小说审美内容和艺术风貌异常复杂。竭力挖掘生活本身复杂性。（路翎《燃
烧的荒地》）表现人物性格复杂性。（财主底儿女们）
2.深刻而丰富的心理刻画，心理斗争和心理状态的极端变化。（财主底儿女们） 3.重体验的现实主义色调，融入作家热情和战斗精神。 4.沉郁，浓重，激越，悲凉的创作风格，悲剧气氛。
其作家笔下都有倔强的灵魂，坚韧的品性《饥饿的郭素娥》，但都趋于毁灭。 语言拖沓，重浊，不透明，粗犷，压抑。
路翎：创作代表。《饥饿的郭素娥》《蜗牛在荆棘上》《财主底儿女们》 师陀：把悲凉中国乡镇的衰败和人生命运的难以把握相结合。 《无望村的馆主》勤俭的，暴力的，靡费败亡
《果园城记》朴素，纯情，柔和，凄凉。活在昨天的宗法制小城。 《结婚》最好的讽刺长篇。 3.通俗与先锋 张爱玲：
处女作《沉香屑 第一炉香》
新旧杂糅，雅俗共赏，中西结合。表现泸港两地男女两性和两性心理，男女之情—
—贯穿小说的主线。
成名作：《倾城之恋》范柳原，白流苏。
新感觉派写的是对“性”的沉溺，张爱玲是女性的悲剧，写出了女性在新的生活环境中的生活情境，与旧小说不同。.
意象的特点：1.把自然景观化解为都市生活中的琐细物象。
2.意象的繁复（相互映衬又相互独立，产生新的意韵） 3.把人物心态植入客观物象，突出主观感觉，营造心理意象。 4.意象连缀。“月亮”
月亮：凄凉，阴森，寂寥。产生于最悲惨绝望的时刻。自己的生命感受，情绪记忆。 小说形式体现新旧，雅俗特点：
1.叙事模式：借鉴传统又自如运用西方蒙太奇手法。有古典章回感又融入现代人的
情绪特征。（七巧变老）
2.语言上的新旧杂糅：工笔的细腻，写意的蕴藉，传统小说的清雅别致，现代人的
创造。
3.风格：苍凉之感。自身经历，中外文学素养。 徐訏：
基调：浪漫虚构，大众传奇，爱与人性善恶的多重性。 《鬼恋》变态的出世心理和充满神秘色彩的恋情。 1943年写《风萧萧》，徐訏年。
无名氏（卜乃夫）：浪漫爱情小说的畅销作家。 《野兽，野兽，野兽》《海艳》《金色的蛇夜》
后期浪漫派小说的特点：1.凭想象编织故事，多有夸张，理想化。 2.异国情调，神秘色彩
3.人生哲理的寻绎，对象征诗情的刻意追求。 4.现实与民间
丁玲：《太阳照在桑干河上》 新诗 第一个十年
1.新诗的诞生——“五四”新诗运动
散文化，平民化。打破诗的格律，白话写诗。 2.尝试中的新诗——早期白话诗
具有明白而平凡的特点，缺乏飞腾的艺术想象力。
3.“开一代诗风”的新诗创作。 表明新诗在经历萌生后蹒跚着前进。 小诗体：冰心《繁星》《春水》
宗白华《流云小诗》
即兴式短诗，表现作者刹那间的感性，寄寓一种人生哲理或美的情思。
冯至
《昨日之歌》诗集，鲁迅说：“中国最为杰出的抒情诗人” 其抒情诗最大特色：出处表现出艺术的节制。幽婉的风格。 叙事诗。《蚕马》《吹箫人的故事》
4.新诗的“规范化”——闻一多，徐志摩为代表的前期新月派
新月派：提出：“理性节制情感”的美学原则，诗的形式格律化。闻一多：三美：音
乐，绘画，建筑美。
闻一多（理论的基石）
徐志摩：（艺术的范本）贡献：1.诗歌音乐性的建立。
2.诗歌体式的变化多样，追求形式完美 3.创造深邃优美的意境。《再别康桥》