特点：1.文学与战争救亡发生紧密联系。（最显着） 2.不同地域有着不同的文学。 3.孤岛文学
战士形成的地缘政治文化，对文学的制约。分为：国统区，解放区，沦陷区，上海“孤岛”
抗战初期：昂扬激愤的英雄主义，救亡。
文协：1938年，中华全国文艺界抗敌协会。武汉。 名誉理事：周恩来，孙科，陈立夫。 老舍主持文协日常工作。理事中无鲁迅。 会刊：《抗战文艺》
口号：“文章下乡，文章入伍”
具体：文学创作共同的爱国主义主题和思想追求。 报告文学和通讯热门，诗歌向广场艺术方向发展。 各种大众化的文艺形式唱主角。
标志着：30年代无产阶级革命文学，自由主义文学，国名党民族主义文学汇流，抗
日民族统一战线，第一次也是唯一一次包括国共两党作家在内的大联合。
相持阶段：沉静下来，正视战争残酷，现实腐败，沉郁苦闷，对战争，民族前途的
忧虑。
重新认识民族，自己，寻找民族振兴的出路。
具体：1.爱国主义主题的扩展与深入，题材纵深立体开拓，多样化趋向。
面对现实，总结历史。面向自己（财主底儿女们，路翎）
2.长篇小说，多幕剧，长篇叙事诗，抒情诗。（财主。。，霜叶红似二月花，四
世同堂）
3.主题集中：黑暗的诅咒，对腐朽现实政治的否定+知识分子的自我内省，历
史总结。
解放区：民族形式的革新与大众化，创作基调明朗，朴素。对新社会新制度的赞美+
人民斗争生活的热情描绘。翻身解放成新人。形成新评书体，新章回体小说，民歌体叙事诗，新喜剧。
评论：优：作家与农民互相吸收，引起自身质变。农民从新文学中得到现代文明，
新文化，促进觉醒。农民觉悟带来文艺创作热潮，中国民族传统文艺复兴，推动新文学发展。
缺：某些传统文化道德中的封建性因素。文学发展的片面性。忽视了文学自
身的艺术规律，轻视知识分子，放松艺术形式手法现代化，忽视高雅优美部分，单向突进。
“孤岛”文学：1937年上海沦陷，作家留在上海租界继续创作，配合抗日救亡运动。 戏剧最活跃 “上海剧艺社” 《夜上海》 沦陷区文学：（七七事变后，东北+华北沦陷区） 乡土文学。雅文学和俗文学在对立中接近 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》：
1942年座谈会上。正式发表于1943年《解放日报》 内容：党如何领导文艺，文艺的“外部关系”问题，
核心命题：革命文艺“为群众”及“如何为群众”。
根本的，原则的问题：“为什么人的问题”，“首先为工农兵服务”“工农兵方向” 如何为群众：世界观和思想感情的改造。大众化。 文艺源于生活，比生活更高。 文学思潮，论争：
1.关于“民族形式”问题
2..关于“文艺与政治，文艺与生活关系” 3.现实主义与“主观”问题
胡风：主观战斗精神。三大支柱：到处都有生活，精神奴役创伤。“民粹主义底死尸”
复活。
小说
第一个十年：
1. 五四小说取得文学正宗地位：
从文学边缘地位向中心移动：原因：梁启超“小说界革命”，出版传播手段进步。 五四革命给小说现代化的契机：原因：阅读群体扩大，西洋小说的引入。 2. 从“问题小说”到人生派写实小说
问题小说：问题产生的原因：五四塑造了“思考的一代”，受到欧洲，俄国表现社会
人生作品的直接刺激。
代表作家：冰心，王统照，庐隐，许地山，叶圣陶。
叶圣陶：从问起步迅速转为写实派，《潘先生在难中》，诚实，细腻，摆脱了问的幼
稚。典型的灰色人物，暴露色彩中内蕴的讽刺喜剧手法。“不动声色”的讽刺。
人生派写实小说：主要由文学研究会的乡土小说作家群组成+叶圣陶。王鲁彦《柚子》
集，彭家煌《怂恿》集成就最大。
乡土小说：靠回忆重组来描写故乡农村的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的
小说。