(5)观察和睇位：
观察就是留意各人的神情动态。睇位就是根据毽子的飞行轨迹判断落点。踢毽时要注意踢毽者的动态，一般高手的毽都有“影头”，但有时为了搞一下气氛也会玩些花样。如有时你过毽给下家，下家马上杀个“回马枪”连执带过回敬你，若不留意就会失毽。 再如对家想“整蛊”你，他指东打西，面虽然朝向另一家，毽却向你的“死穴”打来。还有一些高手爱传隔家毽或过头毽，但只要你注意观察，看通毽路就能料敌先机，从容应付了。
还有一个好处是毽子本是别人的，但他却没有反应，你就可以移步帮脚。 (6)挑铲：
若上下家过毽时碰到以下情况可用挑铲执毽，太贴、太急、碰身、落点不好等。但挑铲只是补救措施，能直接执的尽量直接执。 (7)忍脚：
当上下家过毽失误时应让其自救，除了过毽者在反身、“落马”和交叉步等情况下难以自救方可上前接应，接应时应帮踢不帮铲，因为过毽者失误都会本能铲毽自救，若帮铲则容易发生撞脚。 传 毽
为什么足球场上优秀中场球员比优秀前锋少？就是因为中场球员的要求要比前锋要高。而中场的主要技术就是传球，贝克汉姆的盘球和抢截功夫并不怎样，就凭一脚“贝氏弧线”的传球就使其挤身世界顶级中场行列。排球比赛中变化多端的战术组合也全赖二传手的发挥，可见在多项球赛中传球是相当重要的。传球时不仅力度、线路、落点、高低要恰到处，还要求球员要有洞察力，送出的球是否合时机。
踢毽和踢球道理是一样的。很多毽友只重花式不重传毽，以为传毽很简单，没什么奥妙，传毽时不是没有意识就是不到位。其实，衡量一个选手的水平，传毽是一个不能忽视的重要参数。 (1)脚头要准：
各种脚法皆可传毽，但脚头一定要准，要吃正部位。正确的脚法击毽，打出的声音是清脆结实的，要领可参考前面脚法一章。 (2)力度：
不管传远毽近毽都要发力，但要控制好力度，只有发了力，毽子飞行才稳定，别人接时亦可借力。 (3)落点：
传毽要传在接毽者的前后左右位置上，不可离脚，也不可往别人的身上传。
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(4)线路：
传毽时线路要清晰、多变，只有这样，整围毽踢起来才会活。还有传给谁要有倾向性，要有“影头”，好让接毽者提早准备。 (5)弧度：
传毽时毽子飞行应有一定弧度，不可过平或过直，一般情况下可传“齐眉毽”。 (6)交生家：
传毽时应尽量传生家，传生家需转方向时注意脚要先“咬”住毽然后才摆脚转向。 (7)制毽：
制毽就是将或急、或远、或低、或败脚等各种各样的险毽通过自已的脚调整好，使之化险为夷。 过 毽
过毽是南派花毽的精华部分，过毽可过头、过颈、过膊、过胸、过手，还可过裆，过时又分正过、反过，花式较多。但不管如何过，应注意下面几点： (1)落点位置：
过毽时应注意毽子的落点和位置，不可偏内也不可偏外，最好是稍出自己的脚边。如碰身变向或位置落点不好时，除“落马”、反身和交叉脚外均应自救。 (2)熨贴流畅：
过毽时最好能使毽子飞行线条服贴流畅，毽毛舔着身体为最佳。要打出这样效果关键是根据各个不同的花式而控制好毽子的飞行弧度。同时，毽子要有一定力度，好让下家执时借力。
(3)造形优美：
过毽时造形要自然优美，注意手、眼、身段、步法要协调，来毽位置不好时不可强过。 (4)上贴下空：
过毽时要求毽子“上贴下空”，要有空位让下家执。若感觉毽子碰身或不出家可化身移步腾出空位，但不等于毽子未过就有意闪缩，我历来主张“宁碰莫缩”，碰身了就补脚传毽。
平脚、侧脚花式（一）
一、挂珠（内、外平挂过颈）
打法是以内侧平脚或外侧拐脚将毽踢起，使毽子绕过脖子落在另一边的脚边。挂珠指毽子飞行就象一串佛珠挂在高僧的脖子上，故称挂珠。后来毽坛将过头、过颈的毽统称
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“挂毽”，如这招用平脚过毽就叫平挂 二、苏秦背剑（外侧过背）
苏秦是战国时著名的说客、谋士，他经常背着剑游说列国，大力宣扬合纵抗秦的策略。打法是以左脚外侧轻挽来毽，步半蹲，毽子从左后下方沿背部绕过右肩落下。毽子的飞行轨迹如右肩左斜地背着一把宝剑样，故叫“苏秦背剑”。 三、玉带围腰（外侧过胸）
玉带，是古代官员束朝服的腰带。以一脚足外侧将毽子向身体另一边踢出一道弧线，身体同时拗腰后仰，毽子则如玉带缠腰般围着身体绕行落到另一边。 四、狮子滚绣球(内、外侧外翻身挂)
打法与金龙抱柱相同，分别是金龙抱柱用脚尖而狮子滚绣球是用内或外侧平脚。此招原是舞狮动作，广东舞狮是在五代十国之后从中原流传到岭南地区的，南狮头上都扎有一角，威猛粗犷，讲究神似，鼓乐激昂，令人警醒，故称醒狮。舞狮动作模仿狮子的舐毛、擦脚、搔头、洗耳、朝拜等动作非常传神。在技巧上有上高台、过天桥、走高桩、跨三山、出洞、下山、滚球、吐球和采青等。 五、抱月（内侧过背）
看准毽子来势，随即弯腰、半蹲，用脚内侧盘过另一条腿在身体的另一侧将毽子踢起，毽子沿着背部在另一侧落下。
六、懒虎翻身（尖、外侧内翻）
用尖或外侧将毽踢出弧线，同时以脚带动身体向内转动，毽绕上胸落在另一边。 七、独步英雄（平挂摆脚扎架）
打法与“挂珠”相若，不同的是击毽脚起毽后顺势向前横摆扎架，作金鸡独立状，毽子绕过脖子后在摆腿扎架的脚外侧落下。 八、迎风摆柳(背剑单腿扎架)
先打“苏秦背剑”动作，击毽脚顺势后摆配合双手扎架，姿态要优美 九、观音坐莲(平挂盘腿坐地扎架)
“观音座莲”是佛教经典中观世音菩萨安坐在莲花上的形象。动作要领是以右足内侧踢左边毽子，使毽子过到身体的右边，同时两脚交叉盘腿坐地 十、须生坐车(内、外侧平劏) “须生坐车”是粤剧《六国大封相》中的一个表演程式，须生是戏剧中的一个行当，是要挂长胡须的，当表演坐车时身体后仰，手上还要在胸前做“抛须”动作。这招打法跟“铁板桥”相似，改尖脚为平脚或侧脚，把毽子向身内踢起，上身顺势后仰，毽子从面门而过。
11、鹿回头（外侧反挂） “鹿回头”是海南岛一个著名的风景点，有个非常美丽的传说??。打法是以足外侧反挂将毽踢起，使毽子绕过脖子落到另一边。
12、单刀赴会(内侧反挂扎架)
关云长单刀过江东赴会表达一种英雄无畏的精神和气概。动作要领是以右脚内侧踢左边的毽子过颈到右边，注意击毽后要顺势扭腰摆腿，单脚站立，双手造型扎架，要做得威武挺拔。
13、曲水流觞（集体过平反）
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“曲水流觞”是古时的一种饮宴风俗，众人围坐在逥环弯曲的水渠边，将特制的酒杯置于上游，任其漂浮，酒杯流到谁的跟前，谁就取酒饮用，直到尽兴为止。此为集体动作，每人要接打同一动作，即平脚反挂或外侧反挂
14、魁星踢斗（外侧平挂穿单手圈）
古人认为魁星是掌握文人们科甲仕取的天神，通常魁星被描绘成赤发蓝面，一脚独立于鳌头之上，另一脚向后跷起如踢斗状。同时一手捧斗，一手执笔。打法是一手掌握成杯状，以外侧挂毽，毽子穿杯而过。
15、丁山射雁
取唐初征东元帅薛仁贵之子薛丁山射雁的故事形象。以外侧从背后经后脑把毽子踢到前面，同时一手向前举起，握掌成圈，使毽子从圈中穿过。
16、贵妃醉酒(平劏饮酒)
唐朝时杨贵妃在百花亭摆宴等候唐明皇，唐明皇却忽然驾转西宫，贵妃失宠，以独饮遣愁。此招取戏剧《贵妃醉酒》艺术形象，打法是先以平脚打“铁板桥”，同时两手握成杯状放在唇边，让毽子从圈中穿过。
17、虹桥赠珠（外侧挂穿大小圈）
出自古代神话故事。安徽泗州城凌波仙子深慕白泳公子的文才，一日，二人在虹桥相遇，互相爱恋结成佳偶，凌波仙子并赠送白公子一颗宝珠以增坚盟。二郎神率伽兰、哪叱等天兵天将前去捉拿，凌波仙子率众水族战败二郎神，与白泳终成眷属。打法是以外侧将毽子向身体另一侧踢起，穿过由双臂合成的大圈，再穿过由双掌合成的小圈。
18、懒汉伸腰
以外侧拐脚低点接打过头毽，一手举过头，一手在腰后作捶腰状。 19、壁虎跳墙
当毽子低空急劲飞近身体时，收腹弯腰以低桩内侧平脚将来毽踢回，同时身体下爬，双脚向后伸跳，双手和双脚同时落地。
20、带马归槽
以足外侧顺着毽子来势将其踢起，踢时应发出一道拖带力，同时以脚为轴将身体旋转一周，使毽子跟着身体旋转后原路返回。
21、仙人指路
以足外则将飞过头落在身后的毽子踢回，出毽时，以手指指着出毽方向。 22、借尸还魂(借劏)
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