第二十五章 艾青
艾青提倡的诗歌“散文美”的基本主张、艾青的《诗论》。 1. 试评论艾青诗歌独特的意象与主题。
2. 以《大堰河——我的保姆》为例，评析艾青有关诗的“散文美”的主张及其对自由体诗的形式创新。
3. 以新诗发展大的流向做考察的背景，说明艾青的诗在中国新诗变迁中完成的是历史的“综合”任务。
第二十六章 新诗（三）
抗战朗诵诗运动、“时代鼓手”诗人田间、七月诗派、政治抒情诗、马凡陀山歌、西南联大诗人群、40年代的诸家“诗论”、中国新诗派（九叶派）、新诗戏剧化、解放区“诗的歌谣化”、《王桂与李香香》、《漳河水》
1. 诗评家唐提曾将七月诗派与中国新诗派并列为40年代“诗的新生代”的两个浪峰，你是否赞同这一观点，具体说明赞同或不赞同的理由。
2. 以《诗八首》（或其他诗作）为例，评析穆旦诗歌“思维的复杂化，情感的线团化”这种现代主义的表达方式，以及所谓的“非诗意”词句写诗的特点。
3. 概述中国现代文学进程中不同阶段“新诗歌谣化”的尝试，并重点评析40年代解放区歌谣体叙事诗的总体特征和艺术得失。
第二十七章 散文（三）
《野草》杂文作者群、上海“孤岛”杂文创作风气。 1. 简述40年代散文各式文体创作的概况。 2. 试评梁实秋《雅舍小品》的艺术特色。 3. 试评张爱玲散文创作的艺术个性
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第二十八章 戏剧（三）
新秧歌剧、新歌剧、广场戏剧、西南戏剧展览会、抗战时期历史剧作创作潮、40年代讽刺戏剧创作潮、世态喜剧、有关《芳草天涯》的讨论。
1. 概述新文学第三个十年戏剧文学创作的热点与主要趋向。 2. 简评抗战时期历史剧创作的热潮。
3. 为什么说《白毛女》是中国新歌剧艺术的丰碑。
（注：第四、十五、二十四、二十九章略）
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