(敬业室集》，袁枚有《随同诗话》、《小仓山房诗文集》等。故答案选D. 20. [ 答案 ] A
【考点】本题考查“肌理说”的内容 【解析】“肌理”即“文理”“义理”，诗歌创作要基于学问。“性灵诗派”提倡作诗要讲“性情”。“神韵说”基丁“神韵”，“格调说”诗歌创作讲求蕴藉。故答案选A. 21. [ 答案) B
【考点】本题考査《木兰花慢》【杨花】的特点 【解析】张惠言的词作讲求言外之旨，隐晦奥眇。《木兰花慢》【杨花】以物咏志，寄慨遥深，体现了常州词派比兴寄托的词学宗旨，也说明儒家的“中和”美学是张惠言所追求的理想境界。故正确答案是B. 22. [ 答案 】A
【考点】本题考查周济的词学主张
【解析】周济在《宋四家词选目录序论》中提出了“非寄托不入，专寄托不出”的重要思想。朱彝尊提倡“倚新声，玉田差近”。吴文英主张“音律欲其协，下宇欲其雅”。阳羡词派提出“拈大题目，出大意义”。故答案为A. 23. [ 答案 ] D
【考点】本题考查神怪小说的代表作 【解析】《斩鬼传》和《平鬼传》是荒诞寓意类小说；《绿野仙踪》《西游补》是神怪小说，其中《西游补》是代表作。故答案选D 24，【答案】B
【考点】本题考查清代小说类型特点
【解析】才子佳人小说是世情小说的一种，才学小说受考据学风影响较大。故答案选B. 25、【答案】A
【考点】本题考查儒林外史的作者 【解析】《儒林外史》的作者是吴敬梓，蒲松龄《聊斋志异)，曹雪芹《红楼梦》，李汝珍《镜花缘》。故答案是A. 26. [ 答案 ] A
【考点】本题考察“同光体”诗人
【解析】同光体又分为以陈衍、郑孝胥为代表的闽派，以沈曾植为代表的浙派，以陈三立为代表的的赣派。陈三立的成就最为显著。故答案是A. 27. 【答案】 B
【考点】本题考查“南社”的诗人 【解析】“南社”发起人有陈去病、高旭、柳亚子。故答案是B 28, ( 答案 ] C
【考点】本题考查湘乡派的代表
【解析】湘乡派的领袖是曾国潘。故答案是C. 29. [ 答案 ] B
【考点】本题考査俞万寿的代表作 【解析】石玉昆《三侠五义》，俞万春《荡寇志》，文摩《儿女英雄传》，梁启超《新中国未来记》。故答案是B. 30. [ 答案) D
【考点】本题考査狭邪小说 【解析】《三侠五义》是侠义公案小说的代表作，《聊斋志异》是狐鬼故事的代表作，《老残游记》是四大“谴责小说”之一，《品花宝鉴》是狭邪小说的代表作。故答案是D.
二、多项选择题
31. 【答案】 ABCD
【考点】本题考查欧阳修诗歌的艺术特点
【解析】欧阳修自己写诗学韩愈的“以文为诗”，创作追求气格，开创了取材广泛、命意新颖和以议论为诗的一代诗风。故答案是ABCD. 32. [ 答案 ] ABCDE
【考点】本题考查金初文学主要代表作家
【解析】金初文学的代表作家宇文虚中、吴激、蔡松年、蔡珪、党怀英、王庭筠、赵秉文、王若虚、李纯甫。故答案是ABCDE. 33. [ 答案 ] AB
【考点】本题考査方苞的主要贡献
(解析)在古文理论上，方苞主要贡献有：一、提出“艺术美难于古文”的观点；二、“义法”说。刘大櫆提倡“神气”说。姚鼐提出“神理气味”和“格律声色”。阮元“文笔分立说”。故答案是AB.
34. [ 答案 ] ABCDE
【考点】本题考查《红楼梦》的版本 【解析】《红楼梦》的版本有两个系统。是80回抄本系统，“甲戌本”、“己卯本”、“庚辰本”。另一种是120回的刻本系统，程本、高本、程高本，主要有“程甲本”，“程乙本”。故答案是ABCDE.
35. [ 答案 ] ABCDE
【考点】本题考查京剧剧目取材
【解析】京剧拥有十分丰富的剧目。据陶君起《京剧剧目初探》统计，共有1280多种。取材于三国戏、列国戏、水浒戏、杨家将戏、岳家将戏的剧目最多。故答案是ABCDE. 三、名词解释题
36.晚唐体是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗作，以清逸隐幽为旨趣。林逋是代表诗人。 37. 《汉官秋》全名《破幽梦孤雁汉官秋》，是马致远杂剧的代表作。剧写汉元帝时昭君出塞事。，马致远对史事进行了大幅度的改造和虚构首先他把背景改成胡强汉弱，奸臣毛延寿索贿不遂，丑化昭君的画像，使她居于冷宫不能得皇帝宠幸。事发叛逃到匈奴，唆使匈奴可汗引兵来攻，指名索要昭君。在国家受到强敌贼胁时，满朝文武一言不发，只有昭君挺身而出。行至汗匈交界的黑龙江，投江自杀。在马致远的笔下，历史故事完全是为其情绪的抒写服务的，剧中表现的，是强烈的批判意识和浓郁的民族情绪。
38. 《长生殿》的作者是洪昇。它的主旨是描写和歌颂真情乃至理想化的幻情。洪昇将李隆基和杨玉环的“钗后情缘”理想化，使之成为不朽的至情，这与前代写同一题材故事的文学作品明显不同。在讴歌\真情\的同时，传奇用相当大的篇幅描写当时的社会政治，反映了天宝之乱的历史背景。作品将爱情主题和政治主题交织在一起，表达了作者对历史兴亡的理解，基于他对历史进程中的道德理想与社会现实的矛盾不可调和的理性认识。
39. “新文体”指近代梁启超所创散文新体。19世纪90年代，以梁启超为代表的维新派人士在报刊文章写作上取得了突碳，创造了一种“新文体”，或称“报章体”。其基本特征为平易畅达、语言丰富(俚语、韵语、外国语法杂用)、笔调自由(纵笔所至不检束)、条理明晰、笔锋常带情感，句法参差多变，常用排句及偶句。梁启超文章，特别是他在《时务报》和《新民从报》上发表的时事政治评论，充分地体现了“新文体”的特色。因此，人们也称这种“新文体”为“时务体”、 “新民体”。这种文体服务于改良运动，一时风靡全同，开五四白话文运动先河。 四、简答题
40. 苏轼踏歌的主要内容：
苏轼诗歌现存2700余首，内容极其丰富。按其题材内容，大体可分为社会政治诗、山水景物诗、和陶氏、题画诗四类。这些诗的创作，可以作者贬谪黄州为界，分为前后两期。前期他怀着宏大的政治抱负，本着儒家经世致用的思想，写出了一批富有批判精神的社会政事诗。其中有二部分是针砭时弊和讽刺新法的作品。后期的题材是抒写贬谪时期复杂矛盾的人生感慨，以超然物外、随缘自适的佛老思想为基调，创作风格由豪健清雄向清旷简远、平淡自然方面转变。 41、《东堂老》的思想内容： 《表盘老》又名《链家子弟》，全名《东堂老劝破家子弟》，写商人李实为人正直，人称“东堂老”，友人赵国器临终以不肖子扬州奴相托。扬州奴在父亲死后终日追欢逐乐，家产挥霍殆尽。后在东堂老的教育和帮助下悔过自新，重振家业。剧作既肯定商人们质朴务实、刻苦耐劳的态度和积极进取的精神，反映了在元代文化背景下对商人和商业的肯定，也表现了儒家伦理观念在商人职业道德中的体现。 42.《聊斋志异》的艺术成就：
《聊斋志异》在艺术上兼采众体之长，不仅继承了魏晋志怪和唐人传奇的优秀传统，而且还从史传文学、白话小说中吸取了有益的营养，还钱受了先秦两汉和唐宋古文的影响，体式多样。
(1)作者有意将幻界境界与现实社会联结在一起，以寄托自己的孤愤和理想，使作品既驰骋天外，充满浓郁的浪漫气息又立足现实，蕴含有深厚的生活内容。
(2)大量的非现实性艺术形象的成功塑造，是《聊斋志异》的主要艺术成就。这些形象塑造的基本方式是：以他们作为“人”所表现出来的社会性为核心，巧妙地融合进他们作为“物”的自然属性或幻想属性，使之成为一种人性和物性复合统一的艺术形象。
(3)《聊斋志异》的情节离奇曲折，幻诞诡谲，但在作品提供的特定情境之内，却又顺理成章，是按照某种固有的逻辑必然出现的，构成了作品幻中有真、真中有幻的艺术特色。 (4)《聊斋志异》采用的是优美、典雅、精炼、传神的文言，又做到了文言体式与生活神髓的高度统一，因此形成一种既典雅工丽又清新活泼的语言风格。 43.纳兰性德词的艺术特点：
(1)纳兰性德工于诗词，尤为小令，爱情词低徊悠渺，婉丽清凄；边塞词寥廓苍远，绘景如画。纳兰词多写一己情致，流于感伤，其悼亡诸什，尤为凄婉。如《南乡子》。 (2)纳兰边塞行吟题材的词，苍凉清怨。如《长相思》。 (3)《饮水词》中也有一些长调，颇见功力，如《金缕曲》，慨然长吭，多不平之气。情语人词，直行胸臆，别成一境。以书信的口吻写词，以词代书，扩大了词的表现能力。 五」论述题
44. 周邦彦词的艺术特点主要表现在章法结构方面。
(1)周邦彦擅长慢间，在词的结构上颇具匠心，章法布局开闭回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。如《瑞龙吟》全词写景、叙事、抒情时空交错变换，造成感慨万端、低徊欲绝的效果。
(2)周邦彦在章法布局上还常使用不同感情的相互衬托的手法。词中乐情与哀情相互衬托，情感跌宕起伏，具有含蓄墓籍的效果。
(3)以景结尾是周邦彦词结构布局的又一特色。周邦彦《浪淘沙慢》结句“恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪\，融情人景，以景语结，给人以幽咽不尽的感受。
(4)周邦彦的词以语言典雅、音律精严而为人称道。他善于融化前人诗句人词，浑然天成，如自己出。
45. 冯梦龙“三言”的艺术特色。
(I)随着表现领域的拓展，\三言\中的小说更加贴近日常的世俗生活，善于在平淡无奇的日常生活中抓住一些偶然的巧合来构成富有传奇色彩的故事，使小说的情节曲折跌宕，引人人胜。 (2）“三言”一方面继承了宋元话本以情节展开和人物行动表现人物性格的写法，把人物置于与外部世界的激烈冲突中来显示其内心矛盾，或者通过一系列的行动来反复发染人物性格的主要特征，另二方面，其人物描写又比以粉笔勾勒为主的话本小说有了很大发展。 (3)与宋元话本以俗为尚的语言相比，“三言”的语言经过冯梦龙的加工润色，更加精炼，更能体现出雅俗共赏的特征。