中国书法艺术修养题库继续教育 - 图文

124.图二作者的行草圆转劲健,以(CD )名世。 A.《李白诗卷》B.《自书诗卷》 C.《论草书帖》 卷》

D.《苏轼海棠诗雅静穆

125.下列关于图二所示的作品正确的(ABD)

A.创作于元代B.作者是鲜于枢C.作者是王羲之D.字体是行草 下列属于钟繇作品的有(AC) 下列作品属于功德碑的是(BC)

126.下列作品创作于隋唐年间的有(ABCD) 三.判断题

1.书法是中国传统艺术的象征。(文化)(×)

2.在中国艺术史上,书法是其次取得重要艺术地位的。(最早)(× ) 3.书法是最纯粹的中国本土艺术。(√) 4.转注不是汉字的成字方式。(是)(× ) 5.指事是属于“六书”的一种。(√ ) 6.会意是汉字的基础。(象形)(×) 7.汉字是“物象之本”。( √) 8.《说文解字》作者是刘向。(许慎)(× )

9.人的内心情感也能在中国书法中表现出来,其他民族写字是没有这种境界的。(√) 10.毛笔是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。(√)

11.中国传统书画艺术在审美内涵上同西方绘画艺术是一脉相承的。(有别于)(× ) 12.中国书画艺术不求形似而求神似,追求气韵生动。(√ ) 13.西方古典绘画艺术追求造型的科学准确,色彩写实逼真。(√ ) 14.楔形文字至今仍在两河流域使用。(已经失传)(×) 15.篆书保持着古代象形文字的明显特点。(√) 16.大篆也称秦篆。(小篆)(× )

17.横稍向右上倾斜是楷体与隶书的区别之一。(√) 18.行书是楷书的流动写法。(√)

19.先有文字,然后才有书法史的开端。(√ ) 20.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本要素。(√ ) 21.甲骨文在盘庚武丁时期的风格是书风柔弱。(雄浑)(×) 22.帝乙帝辛时期甲骨文书风雄浑。(严整)(× ) 23.《大盂鼎》笔画疏朗,廋笔校对。(厚重,肥笔)(× ) 24.隶书兴盛于汉代。(√) 25.秦隶书完全摒弃了篆书意味。(×)

26.隶书到西汉时期已经发展成为高度完善成熟的一种字体。(东汉)(× ) 27.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。(√) 28.《礼器碑》是西汉隶书的杰出代表。(东汉)(×) 29.章草即“隶书之捷”。( √ )

30.盛唐时期是中国书法最为辉煌灿烂的时期。(魏晋南北朝)(× ) 31.隋唐是楷书的中兴时代。(√) 32.《多宝塔》是颜真卿晚年作品。(早期)(× ) 33.唐代草书以晚唐狂草最能标榜气势。(中唐)(×) 34.杨凝式是唐代著名书法家。(√)

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35.宋人书法在楷书上不及唐人,然以行书胜之。(行草)(× ) 36.晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。(√ ) 37.元代是书法取法晋唐、复古为革新的时代。(√) 38.赵孟頫,字鲁直。(黄庭坚)(× ) 39.明代帖学盛行。(√)

40.祝枝山以小楷、篆书成就最高。(狂草)(× ) 41.康熙喜赵、乾隆好董。(好董、喜赵)(×) 42.清朝中期以后,碑学衰落、帖学盛行。(帖学、碑学)(×) 43.清代碑学发轫于考据学。(金石学)(×) 44.工欲善其事、必先利其器。(√) 45.中国在远古时代就开始使用毛笔。(√ ) 46.历史上形成了四大制笔中心。(三)(×) 47.硬毫蓄墨量饱满。(软毫)(×) 48.开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。(温水)(× ) 49.毛笔用毕后一般应平置。(笔尖朝下悬挂)(× ) 50.三国时期才有松烟烧制成的墨。(汉魏)(×) 51.甲骨文的线条往往体现出一种艰涩崎岖的意味。(×) 52.小篆保存着古代象形文字的明显特征。(×) 53.隶书的用笔提按,转折丰富。(√ ) 54.唐朝是中国书法最为辉煌灿烂的时期。(×) 55.生宣的制作过程加入明矾。(熟宣)(×)

56.砚不仅具有实用价值,而且具有极高的观赏价值。(√ ) 57.甲骨文的形体已经严格定型。(尚未)(×) 58.礼器多以钟为主。(鼎)(×)

59.《散氏盘》以变幻莫测,神奇诡秘的风格著称。(√ ) 60.小篆之称是相对大篆而言的。(√ ) 61.西汉刻石传世很少,仅见二十余种。(十余)(×) 62.《礼器》肃括、《史晨》清超。(清超、肃括)(×) 63.《张迁碑》是元代发现的。(明代)(×) 64.宋代于草书卓有大家者唯王庭坚一人。(√ ) 65.笔画少空白多的部分称“实”。(虚)(×) 66.篆书大多字形偏长,应以纵势贯穿来布局。(√ ) 67.闲章常铃于作品的前面。(√ )

68.在中国艺术史上,书法是其次去的重要艺术地位的。(×) 69.毛笔的书写姿势分坐、立。蹲三种。(√ ) 70.相对于六国使用古文,秦国则通用隶书。(√ ) 71.书法是中国传统艺术的象征。(√) 72.潘天寿最擅长的书体是楷书。(行草)(×) 72.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本元素。(√) 73.隶书的主要特点是由篆书的圆曲变为方直。(√)

74.行书之体常意多于法,最能表达人的情感。(草书)(×) 75.《翰林要诀》是明代的书法理论著作。(×) 76.甲骨文尚未形成基本写作章法。(已经)(×)

77.《祭侄文稿》用笔古朴浑厚,以侧锋为主,偶出圆笔。(中锋)(×)

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78.中锋的点画特征是,两边齐平,圆浑饱满。(√) 79.《临池心解》称:“避,回避也”。() 80.李邕是行书豪放派的主要创作者之一。(√) 81.悬腕是手腕及肘部都悬空,也叫悬肘。(×) 82.郑虔与白居易为诗酒友。(杜甫、李白)(×) 83.清明中期以后,碑学衰弱,帖学盛行。(帖学、碑学)(×) 84.墨是用植物油或松树枝烧出的烟末调入胶和香料制成的。(√) 85.临习金文宜故作颤抖以取艰涩之意。(切忌)(×) 86.汉兴而有草书。(√)

87.青铜器铭文中的“阳文”为“识”。(√)

88.人的内心情感也能在中国书法中表现出来,其他民族写字是没有这种境界的。(√) 89.在结字中,笔画一般是小让大,右让左。(左让右)(×) 90.陈基《贤郎帖》藏于台州博物馆。(故宫博物院)(×) 91.王铎草书的一大特色是“飞腾跳掷”的笔势。(√) 92.《书断》列孙绰书法为第三等。(第四)(×) 93.湛然,俗姓吴,被后世尊称为天台宗九祖。(×) 94.《曹全碑》、《张迁碑》均为功德碑。(√) 95.《雁塔圣教序》是智永老年时所书。(褚遂良)(×) 96.甲骨文的笔画大多平直瘦硬,挺拔峻锐。(√) 97.郗愔是王献之妻弟。(√)

98.生宣适合书写较为精到,字形较小的字体。(×) 99.也分为生熟两类。(√)

100.西汉碑刻书体属于古隶为主,波挑含蓄。(√) 101.《苕溪诗帖》所书为米芾自撰诗。(√)

102.楷书书写时,行笔均以中锋为主,侧锋为辅,中侧想破。(√) 103.草书、行书、楷书皆脱胎于隶草,但草书最迟。(×) 104.在写法上,《阴符经》略近《雁塔圣教序》。(√) 105. 地上作书,书写大字宜用蹲着的姿势。(√) 106.《李白忆旧游诗卷》现藏于法国卢浮宫。(日本东京)(×) 107. 郑虔草书成就与怀素媲美,高于张旭。(张旭、怀素)(×) 108.金文跨越的时间很长,从殷商直至春秋。(√) 109.宋四家唯蔡不擅行书。(×)

110.在字中,笔画排列要疏密相间,巧妙安排。(√) 111.单款指只写上款。(下款)(×) 112. 隶书的诞生晚于小篆。(√) 113.款文的字一般以小于正文为好。(√) 114.柯九思的绘画以“形似”著称,擅画竹。(神似)(×) 115.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。(√) 116.张旭草书在书写上采取奔放、写意的抒情形式。(√) 117.半熟宣是用熟宣传加工而成。(生宣)(×) 118.楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。(√) 119. 左右有直,宜左展而右收。(左收而右展)(×) 120.《苕溪诗帖》反映了米芾青年时期书法的典型面貌。(中年)(×) 121.张廷壁是明代书法家。(√)

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122. 磔笔锋开张也。(√)

123.篆书的小篆化和篆书的隶篆化是先后发生的。(基本上是同步发生的)(×) 124. 宋朝佛教盛行,楷书抄经成为职业。(唐朝)(×) 125.《熹平石经》被康有为推为逸品。(石门颂)(×) 126.邓石以隶法作篆,突破千百年来隶篆的藩篱。(√) 127.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。(√) 128. 明受,仙居人,国清寺僧。(三学寺)(×)

129. 东汉早期,早在墓葬里放置镇墓陶纹瓶的风俗 (中后期)(×) 130. 篆书的线条少提按顿挫,无方折笔。(少)(×) 131.真正以行书入碑,并以行书名世的是赵孟頫。(李邕)(×) 132.王羲之的行书有一种湿润疏朗的风韵。(√) 133. 隋唐是楷书的成熟期。(两晋)(×) 134.不同的作品幅式其章法也要求不同。(√)

135.《吴兴赋》书法为赵孟頫所写,内容由他人所撰。(自己)(×) 136.款的下部一般与正文底部齐平。(不宜)(×) 137. 在字中,笔画排列要疏密相间,巧妙安排。(√) 138.一般来说,处于中宫位置的笔画应紧凑,不可松散。(√) 139.书法创作用墨以墨汁较为方便,练习则以墨锭研磨为好。(×) 140. “世、山”两字三竖成上合下开之势。(×)

141.大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。 笔画细则显得轻,笔画粗则显得重。

一个字中须部分笔画取收势,部分去放势,造成对比。 “今”字画少而重,画少而轻,上重下轻。 横和竖往往是一个字的主笔。

黄庭坚草书单字结构奇险,一改圆转流畅的草书笔调。(√) “彭”字应左收右放。

吴昌硕认为学王羲之书法,从柳法入手是捷径。

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