124.图二作者的行草圆转劲健，以（CD ）名世。 A.《李白诗卷》B.《自书诗卷》 C.《论草书帖》 卷》
D.《苏轼海棠诗雅静穆
125.下列关于图二所示的作品正确的（ABD）
A.创作于元代B.作者是鲜于枢C.作者是王羲之D.字体是行草 下列属于钟繇作品的有（AC） 下列作品属于功德碑的是（BC）
126.下列作品创作于隋唐年间的有（ABCD） 三．判断题
1.书法是中国传统艺术的象征。（文化）（×）
2.在中国艺术史上，书法是其次取得重要艺术地位的。（最早）（× ） 3.书法是最纯粹的中国本土艺术。（√） 4.转注不是汉字的成字方式。（是）（× ） 5.指事是属于“六书”的一种。（√ ） 6.会意是汉字的基础。（象形）（×） 7.汉字是“物象之本”。（ √） 8.《说文解字》作者是刘向。（许慎）（× ）
9.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。（√） 10.毛笔是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。（√）
11.中国传统书画艺术在审美内涵上同西方绘画艺术是一脉相承的。（有别于）（× ） 12.中国书画艺术不求形似而求神似，追求气韵生动。（√ ） 13.西方古典绘画艺术追求造型的科学准确，色彩写实逼真。（√ ） 14.楔形文字至今仍在两河流域使用。（已经失传）（×） 15.篆书保持着古代象形文字的明显特点。（√） 16.大篆也称秦篆。（小篆）（× ）
17.横稍向右上倾斜是楷体与隶书的区别之一。（√） 18.行书是楷书的流动写法。（√）
19.先有文字，然后才有书法史的开端。（√ ） 20.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本要素。（√ ） 21.甲骨文在盘庚武丁时期的风格是书风柔弱。（雄浑）（×） 22.帝乙帝辛时期甲骨文书风雄浑。（严整）（× ） 23.《大盂鼎》笔画疏朗，廋笔校对。（厚重，肥笔）（× ） 24.隶书兴盛于汉代。（√） 25.秦隶书完全摒弃了篆书意味。（×）
26.隶书到西汉时期已经发展成为高度完善成熟的一种字体。（东汉）（× ） 27.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。（√） 28.《礼器碑》是西汉隶书的杰出代表。（东汉）（×） 29.章草即“隶书之捷”。（ √ ）
30.盛唐时期是中国书法最为辉煌灿烂的时期。（魏晋南北朝）（× ） 31.隋唐是楷书的中兴时代。（√） 32.《多宝塔》是颜真卿晚年作品。（早期）（× ） 33.唐代草书以晚唐狂草最能标榜气势。（中唐）（×） 34.杨凝式是唐代著名书法家。（√）
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35.宋人书法在楷书上不及唐人，然以行书胜之。（行草）（× ） 36.晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。（√ ） 37.元代是书法取法晋唐、复古为革新的时代。（√） 38.赵孟頫，字鲁直。（黄庭坚）（× ） 39.明代帖学盛行。（√）
40.祝枝山以小楷、篆书成就最高。（狂草）（× ） 41.康熙喜赵、乾隆好董。（好董、喜赵）（×） 42.清朝中期以后，碑学衰落、帖学盛行。（帖学、碑学）（×） 43.清代碑学发轫于考据学。（金石学）（×） 44.工欲善其事、必先利其器。（√） 45.中国在远古时代就开始使用毛笔。（√ ） 46.历史上形成了四大制笔中心。（三）（×） 47.硬毫蓄墨量饱满。（软毫）（×） 48.开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。（温水）（× ） 49.毛笔用毕后一般应平置。（笔尖朝下悬挂）（× ） 50.三国时期才有松烟烧制成的墨。（汉魏）（×） 51.甲骨文的线条往往体现出一种艰涩崎岖的意味。（×） 52.小篆保存着古代象形文字的明显特征。（×） 53.隶书的用笔提按，转折丰富。（√ ） 54.唐朝是中国书法最为辉煌灿烂的时期。（×） 55.生宣的制作过程加入明矾。（熟宣）（×）
56.砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。（√ ） 57.甲骨文的形体已经严格定型。（尚未）（×） 58.礼器多以钟为主。（鼎）（×）
59.《散氏盘》以变幻莫测，神奇诡秘的风格著称。（√ ） 60.小篆之称是相对大篆而言的。（√ ） 61.西汉刻石传世很少，仅见二十余种。（十余）（×） 62.《礼器》肃括、《史晨》清超。（清超、肃括）（×） 63.《张迁碑》是元代发现的。（明代）（×） 64.宋代于草书卓有大家者唯王庭坚一人。（√ ） 65.笔画少空白多的部分称“实”。（虚）（×） 66.篆书大多字形偏长，应以纵势贯穿来布局。（√ ） 67.闲章常铃于作品的前面。（√ ）
68.在中国艺术史上，书法是其次去的重要艺术地位的。（×） 69.毛笔的书写姿势分坐、立。蹲三种。（√ ） 70.相对于六国使用古文，秦国则通用隶书。（√ ） 71.书法是中国传统艺术的象征。（√） 72.潘天寿最擅长的书体是楷书。（行草）（×） 72.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本元素。（√） 73.隶书的主要特点是由篆书的圆曲变为方直。（√）
74.行书之体常意多于法，最能表达人的情感。(草书)（×） 75.《翰林要诀》是明代的书法理论著作。（×） 76.甲骨文尚未形成基本写作章法。（已经）（×）
77.《祭侄文稿》用笔古朴浑厚，以侧锋为主，偶出圆笔。（中锋）（×）
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78.中锋的点画特征是，两边齐平，圆浑饱满。（√） 79.《临池心解》称：“避，回避也”。（） 80.李邕是行书豪放派的主要创作者之一。（√） 81.悬腕是手腕及肘部都悬空，也叫悬肘。（×） 82．郑虔与白居易为诗酒友。（杜甫、李白）（×） 83.清明中期以后，碑学衰弱，帖学盛行。（帖学、碑学）（×） 84.墨是用植物油或松树枝烧出的烟末调入胶和香料制成的。（√） 85.临习金文宜故作颤抖以取艰涩之意。（切忌）（×） 86.汉兴而有草书。（√）
87.青铜器铭文中的“阳文”为“识”。（√）
88.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。（√） 89.在结字中，笔画一般是小让大，右让左。（左让右）（×） 90.陈基《贤郎帖》藏于台州博物馆。（故宫博物院）（×） 91.王铎草书的一大特色是“飞腾跳掷”的笔势。（√） 92.《书断》列孙绰书法为第三等。（第四）（×） 93.湛然，俗姓吴，被后世尊称为天台宗九祖。（×） 94.《曹全碑》、《张迁碑》均为功德碑。（√） 95.《雁塔圣教序》是智永老年时所书。（褚遂良）（×） 96.甲骨文的笔画大多平直瘦硬，挺拔峻锐。（√） 97.郗愔是王献之妻弟。（√）
98.生宣适合书写较为精到，字形较小的字体。（×） 99.也分为生熟两类。（√）
100.西汉碑刻书体属于古隶为主，波挑含蓄。（√） 101.《苕溪诗帖》所书为米芾自撰诗。（√）
102.楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。（√） 103.草书、行书、楷书皆脱胎于隶草，但草书最迟。（×） 104.在写法上，《阴符经》略近《雁塔圣教序》。（√） 105. 地上作书,书写大字宜用蹲着的姿势。（√） 106.《李白忆旧游诗卷》现藏于法国卢浮宫。（日本东京）（×） 107. 郑虔草书成就与怀素媲美，高于张旭。（张旭、怀素）（×） 108.金文跨越的时间很长，从殷商直至春秋。（√） 109.宋四家唯蔡不擅行书。（×）
110.在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。（√） 111.单款指只写上款。（下款）（×） 112. 隶书的诞生晚于小篆。（√） 113.款文的字一般以小于正文为好。（√） 114.柯九思的绘画以“形似”著称，擅画竹。（神似）（×） 115.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√） 116.张旭草书在书写上采取奔放、写意的抒情形式。（√） 117.半熟宣是用熟宣传加工而成。（生宣）（×） 118.楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。（√） 119. 左右有直,宜左展而右收。（左收而右展）（×） 120.《苕溪诗帖》反映了米芾青年时期书法的典型面貌。（中年）（×） 121.张廷壁是明代书法家。（√）
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122. 磔笔锋开张也。（√）
123.篆书的小篆化和篆书的隶篆化是先后发生的。(基本上是同步发生的)（×） 124. 宋朝佛教盛行，楷书抄经成为职业。（唐朝）（×） 125.《熹平石经》被康有为推为逸品。（石门颂）（×） 126.邓石以隶法作篆，突破千百年来隶篆的藩篱。（√） 127.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√） 128. 明受,仙居人,国清寺僧。（三学寺）（×）
129. 东汉早期,早在墓葬里放置镇墓陶纹瓶的风俗 （中后期）（×） 130. 篆书的线条少提按顿挫，无方折笔。（少）（×） 131.真正以行书入碑，并以行书名世的是赵孟頫。（李邕）（×） 132.王羲之的行书有一种湿润疏朗的风韵。（√） 133. 隋唐是楷书的成熟期。（两晋）（×） 134.不同的作品幅式其章法也要求不同。（√）
135.《吴兴赋》书法为赵孟頫所写，内容由他人所撰。（自己）（×） 136.款的下部一般与正文底部齐平。（不宜）（×） 137. 在字中，笔画排列要疏密相间，巧妙安排。（√） 138.一般来说，处于中宫位置的笔画应紧凑，不可松散。（√） 139.书法创作用墨以墨汁较为方便,练习则以墨锭研磨为好。（×） 140. “世、山”两字三竖成上合下开之势。（×）
141.大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。 笔画细则显得轻,笔画粗则显得重。
一个字中须部分笔画取收势,部分去放势,造成对比。 “今”字画少而重，画少而轻，上重下轻。 横和竖往往是一个字的主笔。
黄庭坚草书单字结构奇险，一改圆转流畅的草书笔调。（√） “彭”字应左收右放。
吴昌硕认为学王羲之书法，从柳法入手是捷径。
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