2、新鲜性
新鲜性：指那些人们不熟悉，又普遍感兴趣的不平常的事情或事情的某一方面。 （1）从及时上体现新鲜
从新闻角度选择纪录片题材的问题。把刚刚发生的事情及时报道出来，直接触及社会最敏感的神经上，必然会引起较大的反响。华氏911 （2）从特殊中体现新鲜
只有发现事物的特殊意义，才能把丰富的社会意义和深刻的思想意义通过个性表现出来。 （3）从陌生中体现新鲜
选择人们不知道的或从未注意的事情作题材，有时尽管意义不重大，但会给人一种新鲜感。 3、复杂性
复杂性：题材所提供的内容不能过于简单，要有一定的容量，所涉及的材料要足以支撑所要表达的主题和相应的时间长度。其主要表现在： （1）较曲折的人物经历 （2）较深刻的思想内容 （3）较广泛的涉及面 （4）较完整的事件情节 4、形象性
题材的内容具有适合于电视表现的生动的形象因素。这类题材不仅能显示人物的外形，而且能显示出具体环境的特定格局。
要善于发现题材其中的表现力的形象因素或相关的形象因素，主要考虑的方面包括哪些？？？？
（1）人物的职业、活动或事物的特点是否具有较丰富的视觉特点 （2）所涉及的场景是否有变化 （3）现场环境是否具有可视性
（4）人物的生活或事物所涉及的面是否丰富多彩 不易用形象性表达的内容有哪些？？？？？ （1）过去发生过的事情 （2）反映人的心理活动的内容 （3）静止物体
（4）技术性很强、理论性很强的内容 5、人文性
指题材的性质应该蕴含了人类普遍的生存价值和道德意义，引起普遍的情感体验和审美感受。 二、以自然界为内容的题材要求 1、知识性 2、思想性
3、寓意性。给自然事物赋予一定的品格或精神。 4、形象性。 三、题材的来源
1、报纸和杂志：在真实的生活中你可以找到真正奇异的故事，平时多注意收集。
21 / 30
2、历史事件 3、家庭故事：
4、社会科学，这是从主题出发，寻找题材
题材选择的经验总结
初学者容易把自己拴在一个缺乏认识也毫无情感投入的主题上。
应该将眼界放窄，选择一个易驾驭的主题领域，并且做与你能力和预算相当的事。从小处着眼，从身边着手，在你周围寻找题材。
（一）第一个和直接的想法通常都是其他人都能想到的，所以为避免陈词滥调，应自问以下问题：
1、这个题材对于自己到底意义是什么？ 2、和我一样的大多数人是否已经熟悉这个题材？ 3、这个题材不寻常和有趣的地方是什么？ （二）题材中的人物
1、拍摄对象预期会有什么困难？ 2、这些困难是否会自然的发生
3、你是否能做一些合理的安排，促成某些事件的发生 （三）该题材的戏剧色彩
1、预测观众的需要和疑问，确保片中能回答这些问题； 2、重要的情境没能发展或得到解决，是否能促成其发生； 五、需要避免的题材
1、避免未经历过，并且不能接近观察的事； 2、避免被禁止的事；
3、任何已经“典型”的事或人； 4、任何种类的说教或道德阐释； 5、你已经知道结果的事件或人的结局。
第三节 构思
构思是一个贯穿前期准备到创作完成的过程。 一、构思的特点 （一）三个要点
1、大处着眼：从作品的总体构想入手，确立作品的基调和大轮廓，在此基础上，去考虑具体段落的处理和具体手法的运用。
如：根据题材性质决定什么立意，根据素材选择什么样的结构方式，根据表现需要考虑用什么样的风格等等。
2、新奇独特：跳出一般性的老框架。去选择新的角度、新的方式来述他人未述之事，言他人未言之理。
3、表现个性：表现作者对现实的独特思考和见解。
（二）三个关系
22 / 30
1、再现与表现 （1）再现
再现通常是人们从“比照现实”的角度来说明艺术内容与形式的说法，是“现实主义”的创作原则。
A、从内容角度说，内容与现实生活有直接的对应关系，即真实的按照现实本来面目进行创作。 B、从形式角度说，摹拟客观物象的特点，即逼真地还原现实生活的表象特征，即“纪实”的手法。 （2）表现
它是从“创造意境”的角度来说明艺术内容与形式的说法。 特征：超现实的内容、较强主观情绪、意象化表现方法 2、画面和解说的关系
画面和解说是两种不同的表意符号，各自承担不同的表意功能。 3、理智与情感 （三）两种方法
纪录片在构思上的主要特点：构思不能一次完成，有时会多次改变，贯穿创作过程的始终。 因而，纪录片构思要求“不断修正”
1、事先确定了表现的内容和主题，先有了结构后才有材料的构思方法。
常适用于事先可以把握题目，带有较强说理色彩的题目。如：历史题材、政论题材、文化题材、人物传记等。
2、先有材料后有结构的构思方法
（1）适用的题材：主要是表现对象处于动态发展的情况，很难预料结果。
（2）方式：在获取大量素材后，再对素材进行分析、提炼、筛选、然后考虑立意，最后决定结构。
（3）对创作者能力要求：前期要有很好的预见性和应变能力；后期要有较强的概括能力和结构能力。
3、几个观念的树立 （1）形象的概念
（2）情境的概念：形象不是脱离了周围事物的形态，应该与特定时空中运动着的活动或生活过程。
（3）现实的概念
包括：时间的即时性和内容的当代视角，即把构思的对象和拍摄的对象放在当代人对现实生活的观察上。
第四节 立意——主题的提炼
无论拍什么片子都是有目的的，总要说明点问题。作者的这种目的性，就表现为节目的立意。 立意：创作者对片子主题的确立和深化，因而又被称作主题的提炼。 主题是灵魂、材料是血肉、结构是骨架 一、立意与材料分析 （一）初学者不易处理的难题
1、材料的堆砌，结果导致面面俱到，使观众不知所云；
23 / 30
2、直抒胸臆，把大道理讲出来，不管材料能否支撑这个主题，结果是单薄无力，抽象的思想大于形象。 （二）具体要求
1、从材料中发现和提炼主题 主题确立的三种形式：
（1）创作之初定下主题，根据主题来选材和结构； （2）在创作中不断修正、深化主题。
（3）在作品形成过程中自然而然地显露出主题。 2、材料选择应适应主题的需要 具体的素材鉴别，应注意： （1）围绕主题选择材料
A、不能将生活简单化，使材料成为主题的图解； B、注意材料的典型性
C、内容较多的题材，要注意材料的点、面结合。 （2）抓住特点选择材料
抓特点，就是要善于从材料中发现人们没有发现的新东西或独特的东西。 （3）抓住第一感觉选择材料
第一感觉往往是最新鲜、最生动的东西。 二、立意与作者的主观意识 纪录片创作的两种倾向：
1、强调真实自然的纪实风格，尽量少有主观意识； 2、以自我意识的表现为主，具有隐喻性和象征性； （一）主观意识与作者的主体性
主观意识是作者的主体性在作品中的体现，具体包括：
1、情：偏重于说明作者对所表现对象的情感态度，是最能体现创作者主体性的部分； 能充分体现作者个性特点和爱憎倾向，是作品的感动因素。
2、意：偏重于说明作者对表现对象的思想评价，它表现出创作者哲学和理性认识水平，是主观意识中与客观存在相联系的部分，是作品的说理因素。
3、象：主要说明作者对审美形式的把握，它虽然受到前两者的制约，但可塑性较大，是作品的风格因素。
（二）主观意识与客观实际
1、主观意识的表现，必须依附在客观内容上，在客观内容上寻找自己独特的“感受重心”和“实现价值”切忌那种谁也看不懂的“自我表现”。
2、片面夸大“客观实际”的意义，总想从普通的生活现象中寻找和抽象出放之四海而皆准的“真理”。使得作品公式化、概念化，随意“拔高”主题意义。
3、由于纪录片的纪实属性，作者的主观意识应较多表现在选材、结构、画面语言构成等形式因素方面，而对内容本身则应尽量保持它的客观性。 （三）主观意识与观众的欣赏意识
作者不能把自己的主观意识强加于观众，让观众作为真理来接受。
应为观众提供认识、判断、评价作品的基础，用他们的主观意识参加到作品创作中去。
24 / 30