（二）故事内容与表达故事内容之间的三种关系： 注：内容面的故事是通过表达面的形式技巧来“叙述”的。
1、次序关系。表达面与内容面中事件发展的次序可能一致，也可能不一致；
2、同一行为在两个层面中的时延关系，有时一致，有时不一致；在屏幕中，常常是不一致的； 3、纪实是一种独特的叙事方法，它建立在“表达层与内容层相一致”的基础上。
（三）纪实叙事方式的特征
1、情境——纪实的叙事方式首先表现在时空结构的具体性上，即“具体的时间、环境、情节”。 （1）情境：实际上就是为内容寻找到具体的时空依托。
（2）叙述性的内容如何具有完整的叙事结构，是创作中需要谨慎处理的问题。
2、时态——为内容提供即时时态（也称“现在进行时”）的时空条件，这是纪实叙事的另一个重要特征。
第七章 纪录片的时空 一、时间
（一）屏幕时间与现实时间根本区别：
前者打破了后者固有的连续性，形成了非连续的连续幻觉。 （二）屏幕分类：
1、时间可以被压缩和省略； 2、可以被延长和扩展； 3、现在和过去可自由组合 二、空间 （一）再现空间
通过摄像机的纪录特性和运动特性再现物质的直观空间，从而使人产生真实的空间感。这是纪录片常用的空间观念。
（二）构成空间
1、含义：不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是一系列“记录着真实空间的片断”，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。 2、作用：
（1）通过局部空间组合表现事物的全貌； （2）直接的空间跳跃，简化了叙事的过程；
（3）利用空间对列，“同时异空”，形成情绪与戏剧效果。
构成空间不但能反映生活原貌，而且能成为一个在价值上独立存在的理想世界。
第八章 纪录片中的蒙太奇与长镜头 第一节 纪录片中的蒙太奇 一、蒙太奇概述
（一）含义：将镜头按照一定的要求，重新排列、组织在一起，这个最基本意义的镜头组接被
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人称之为“蒙太奇” （二）阐释
1、把不连续的生活片断组成有机整体，通过蒙太奇剪辑来表现思想，阐述主题，这是纪录片最常见的做法。
2、普多夫金剪辑原则——联想，侧重叙事连续性； 爱森斯坦剪辑原则——冲突，侧重于理念的表达； 两者的共同点：通过组接产生新的意思。
第二节 巴赞的真实美学 一、巴赞的“电影语言演进观”
他认为：电影语言的演进趋势是向现实主义发展。 他认为与电影联系的真实有三种： （一）表现对象的真实
1、强调事物原貌的真实性、多义性及题材直接的现实性； 2、现实的存在永远是多义的、含糊的、不确定的；
3、蒙太奇把事实加以隐喻，这种隐喻来自作者的主观臆想，而绝非事实本身就是这样。 （二）时空的真实 （三）叙事结构的真实
不应强调戏剧性结构，而应更接近现实。 （四）蒙太奇与巴赞理论的区别： 1、前者强调思维，后者强调事实； 2、前者注重表现，后者注重叙述。
二、巴赞理论的表现方法 （一）长镜头
长镜头保证时间的时间进程受到尊重，再现了现实事物的自然流程，因而倍感真实。 （二）景深镜头
能让观众看到现实空间的全貌和事物间的实际联系
两者的运用可以展示空间和时间的真实。
第九章 纪录片剪辑
第一节 作为表现手段的蒙太奇 一、蒙太奇的心理基础 心理基础是什么？
是人们日常生活中的视觉体验。对观众而言，是以心理补偿作为连接视觉的逻辑基础。 二、建立动作的连续
影视是运动的艺术，其特点是运动性强。“使影片中人、事、物的运动流畅地进行”，是剪辑工作的最基本任务。 （一）分解动作
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每个镜头在完整动作中具有一定代表性和相关性。选择角度和景别来拍摄每个镜头，就是动作的分解过程。
1、在拍摄时，要善