《园林艺术》试题库
一、名词解释：
1、园林：园林是在一定的地块范围内，依据自然地形地貌，利用植物、山石、水体、建筑等主要素材，根据功能要求，遵循科学原理和艺术规律，创造出的可供人们居住、游憩、观赏的境域。
2、质感：指物体表面的质地特性作用于人眼等感觉器官所产生的感觉反应。即质地的粗细程度在视觉上的感受。
3、肌理：有两方面的含义：一方面是指材料本身的自然纹理和人工制造过程中产生的工艺肌理，它使质感增加了装饰美的效果。另一方面是指构成环境的各要素之间所形成的一种富于韵律、协调统一的图案效果。
4、比例：所谓“比例”是指一个事物个体中局部与局部，或局部与整体，抑或某一个事物个体与另一个个体之间的关系。
5、风景：一定地域内由山水、花草、树木、建筑物以及某些自然现象形成的可供人观赏的景象。
6、造景：在园林绿地中，因借自然、模仿自然、组织创造供人游览观赏的景色谓之造景。
7、对景：与观景点相对的景物称为对景。 8、障景：障碍视线的景物称为障景，亦称抑景。 9、夹景：两侧夹峙而中间观景为夹景。
10、框景：既把真实的自然风景，用类似画框的门、洞、窗或由乔木树冠抱合而成的透空，把景致范围起来，使游人产生错觉，所观赏到的景物称框景。
11、漏景：是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等作前景与远景并行排列形成景观。
12、孤植：指乔木的孤立种植类型。
13、对植：指用两株树按照一定的轴线关系作相互对称或均衡的种植方式。 14、列植：乔、灌木沿着一定的方向栽植方式。
15、丛植：指数目在2-10株之间，由具有较为独特的个体美的乔木组成的以表现群体美感为主的种植形式。
16、林植：凡成片、成块大量栽植乔灌木，构成林地或森林景观的称为林植。 17、花坛：实际上是用来种花的种植床，具有一定的几何形状，具有较高的装饰性和观赏价值。
18、花境：即沿着花园的边界或路缘种植花卉的方式，有花径之意。 19、园林意境：就是造园家所创造的园林景观（实境）与欣赏者在特定的环境下所触发的联想与想象（虚境）的总和。
20、亭：“亭者，停也，所以停憩游行也”--《园冶》
21、台：是中国古代传统的一种高而平的建筑，又称平台，一般用土石和砖头垒砌而成，用来眺望或游观之用。
22、楼：重屋曰楼。建在园林里的楼一般用作观赏风景。
23、榭：一般指有平台挑出水面观赏风景的园林建筑。“榭者，藉也。藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态”--《园冶》
24、舫：也称旱船，不系舟。
25、斋：是古人戒之所，即守戒，屏欲的地方。 26、殿：古时把堂之高大者为殿。
27、轩：原为古代马车前棚部分，建筑中把厅堂前卷棚部分或殿堂的前檐称之为轩，也有将有窗槛的长廊或小室称为轩的。
28、馆：客舍也，是接待宾客的房舍。
29、堂：堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取堂堂高显之义。 30、廊：廊者，庑出一步也，宜曲宜长，则胜--《园冶》 廊：带顶棚的路。
二、填空题：
1、造园四大要素：地形、水体、植物、建筑
2、世界三大园林流派：东方园林、欧洲园林、 伊斯兰园林 3、园林的类型
（1）园林的类型根据规划形式分：自然园林、规则式园林、综合式园林 （2）中国园林根据空间地域来分：北方园林、江南园林、岭南园林 （3）中国古典园林根据所属来分：皇家园林、私家园林、宗教园林
4、色彩分为有彩色和无彩色，其中无彩色有黑、白、灰。 5、色彩的三属性为：色相、明度、纯度。
6、质感可分成三种调子，即粗调子质感、中调子质感和细调子质感三类。 7、肌理主要有自然形态和人工形态两种。
8、影响比例的因素：功能性质、材料结构、传统习惯。
9、均衡有静态均衡、动态均衡，其中获取动态均衡有：构图中心法、杠杆均衡法、惯性心理法三种方法。
10、风景具有以下三个特点：图形性、象征性、功能性。
11、园林赏景根据赏景的视角不同可分为平视观赏、仰视观赏、俯视观赏。 12、根据观景视距不同，赏景的效果也不一样，一般情况下，视距为一倍景高时观察景物的细部、视距为二倍景高时观察景物的整体、视距为三倍景高时观察景物的整体与环境。
13、对景类型：正对、侧对；单对、互对。
14、“犹抱琵琶半遮面”体现的造景手法为对景中的侧对。 15、障景类型：树丛障、山石障、影壁障、建筑障。 16、框景类型：入口框景、端头框景、流动框景、镜游框景。 17、庭院堆山的位置：壁山、池山、庭山、楼山。
18、江南园林三大名石：苏州留园的冠云峰、杭州西湖的皱云峰、上海豫园的玉玲珑。
19、园林植物的分类：乔木、灌木、草地、花卉、藤本、竹类、水生。 20、草地类型从使用功能分：游息草坪、观赏草坪、体育草坪。 21、草地类型按种类组合不同分：单纯草坪、混合草坪、缀花草坪。 22、攀援植物依其生物学习性可以分为四类：缠绕类、吸附类、卷须类、钩刺类。
23、水生植物分为四类：挺水植物、浮水植物、漂浮植物、沉水植物。 24、园路的类型按规划形式划分：规则式、自然式。 按路面材料分：整体路面、块料路面、碎料路面。 按功能与性质分：主路、二级环路、散步小路。
25、最早正式提出“意境”一词的是盛唐诗人王昌龄。他在《诗格》中提到，
诗有三境，一曰“物境”，指山水美；二曰“情境”，指亲身经历的情感体验；三曰“意境”，指心理活动，可以说是“意境”的诞生。
26、园林意境的创造过程：意在笔先、赋形、暗示。 27、太湖石表现于外的形体之美为瘦、透、漏、皱、丑。
28扬州个园四季假山，其中春山用到的石材为石笋，其中夏山用到的石材为太湖石，秋山用到的石材为黄石，冬山用到的石材为宣石。
29、明代计成《园冶》中“得景无拘远近,佳则收之，俗则屏之”体现两种造景手法，其中“佳则收之”为借景，“俗则屏之”为障景。
30、山之三远：平远、深远、高远。 31、水之三远：阔远、幽远、迷远。
32、中国古典园林特点之一就是诗画的情趣，很多景点取意于诗词文章意境，例如拙政园有一景点与谁同坐轩取意为宋苏轼《点绛唇·闲倚胡床》词：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐？明月清风我。别乘一来，有唱应须和。还知么，自从添个，风月平分破。”
33、中国古典园林特点之一就是诗画的情趣，很多景点取意于诗词文章意境，例如拙政园有一景点远香堂取意北宋周敦颐的《爱莲说》：“??出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝；香远益清，亭亭净植；可远观而不可亵玩焉?”
34、中国古典园林特点之一就是诗画的情趣，很多景点取意于诗词文章意境，例如湖南岳麓山公园有一景点爱晚亭取意为唐杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
35、中国古典园林特点之一就是诗画的情趣，很多景点取意于诗词文章意境，例如北京陶然亭公园取意为唐白居易诗《与梦得沽酒闲饮且约后期》中“更待菊黄家酝熟， 共君一醉一陶然”。
36、“清风明月本无价，近水远山皆有情”是著名景点苏州沧浪亭上的一幅对联。
37、“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山” 是著名景点苏州荷风四面亭上的一幅对联。
38、明代计成《园冶》中“萧寺可以卜邻，梵音到耳；远峰偏宜借景，秀色
堪餐”体现的造景手法为借景。
39、中国古典园林特点之一就是诗画的情趣，很多景点取意于诗词文章意境，例如拙政园有一景点玲珑馆内匾额题玉壶冰，取意为唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》诗中的名句：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
40、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”描写西湖十景中曲院风荷的景色。
三、选择题：
1、下列属于欧洲系统风格的园林有（ AD）
A、古罗马园林 B、莫卧儿园林 C、西班牙伊斯兰园林 D、法国古典主义园林
2、杜甫诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，诗中体现了园林景观（ AC ）两种处理手法。
A、借景B、对景C、框景D、隔景E、漏景F、夹景
3、中国古典造园中，常采用“一池三山”的理水叠山形式，其中，三山指的是自然界中的（ BED ）。
A、泰山 B、蓬莱 C、普陀 D、方丈 E、瀛洲 F、昆仑山 4、关于对称与均衡的描述正确的有（ ABC ）
A、对称是以一条线为中轴，形成左右、前后或上下在量上的均等。 B、均衡是对称的一种延伸，是事物的两个部分在量上大致相当。 C、对称是均衡的，但均衡不一定对称。 D、不对称均衡又叫静态均衡。
5、园林设计风格通常反映地方特点，如英国园林的典型形式分别对应为（D ）
A、山水园 B、台地园 C、建筑园 D、风景林 E、岩石园 F、生态园
6、在对园林景观的观赏视距中，人若头部不动，视域的垂直视角和水平视角分别是（ BC ）
A、18° B、30° C、45° D、60° E、75° F、90°
7、得景无拘远近,佳则收之，俗则屏之。这句话所描写的景观处理手法指（ AD ）
A、借景 B、对景 C、框景 D、障景 E、配景 F、夹景 8、下列可以做障景的是（ ABCD ）。
A、绿篱 B、建筑 C、树丛 D、影壁 9、水体的作用（ ABCD ）。
A、环境功能 B、丰富景观 C、开展活动 D、经济功效 10、质感可以分为三种形式（ABD ）。
A、粗调子质感 B、中调子质感 C、光调子质感 D、细调子质感 11、下列植物树形为垂枝形的有（ABD ）。
A、垂柳 B、龙爪槐 C、国槐 D、垂枝桃
12、中国古典园林的特点之一是“建筑美与自然美的融揉”，很多园林建筑就半藏于自然山林之中，“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，体现了园林景观（ B ）一种处理手法。
A、借景 B、对景 C、框景 D、隔景 13、意境内涵包含了三个层次（ ABC ）。
A、感性的艺术形象 B、艺术情趣、艺术气氛 C、前二者触发的丰富的艺术想象和联想 D、造园家所创造的园林景观 14、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是描写的下列那处建筑的景色（ D ）。
A、烟台市的蓬莱阁 B、武汉市的黄鹤楼 C、岳阳市的岳阳楼 D、南昌市的滕王阁 15、肌理有两种（ CD ）。
A、机械肌理 B、合成肌理 C、人工肌理 D、自然肌理 16、形成动态均衡的方法有（ ABC ）。
A、构图中心法 B、杠杆均衡法 C、惯性心理法 D、对称布置法 17、根据赏景的角度不同，园林赏景可分为（ABC ）。
A、仰视观赏B、平视观赏C、俯视观赏D、动态观赏 18、园林水景静水，主要是欣赏水的（ ABC ）。
A、色彩 B、影子 C、波纹 D、水生植物
19、园路按功能与性质分（ ABD ）
A、主路 B、二级环路 C、汀步 D、散步小路 20、中国园林按地域分为（ ABD ）。
A、北方园林 B、江南园林 C、巴蜀园林 D、岭南园林。 21、意境的分类为（ABCD ）。
A、以情取胜 B、以理取胜 C、以形取胜 D、以神取胜
22、园林设计风格通常反映地方特点，如意大利园林的典型形式对应为（ B ）
A、山水园 B、台地园 C、建筑园 D、风景林 E、岩石园
23、安徽滁州醉翁亭、北京陶然亭、湖南长沙爱晚亭、浙江杭州湖心亭被称为中国“四大名亭”。其中（ B ）取意白居易诗“更待菊黄家酿熟，共君一醉一陶然”。
A、醉翁亭 B、陶然亭 C、爱晚亭 D、湖心亭 24、水生植物根据生长习性可分为（ ）。
A、挺水植物如荷花 B、浮水植物如睡莲 C、漂浮植物如浮萍 D、沉水植物如茨藻 25、下列可以做障景的是（ ABCDE ）。
A、绿篱 B、建筑 C、树丛 D、影壁 E、假山 26、安徽滁州醉翁亭、北京陶然亭、湖南长沙爱晚亭、浙江杭州湖心亭被称为中国“四大名亭”。其中（C ）取意唐代诗人杜牧“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。
A、醉翁亭 B、陶然亭 C、爱晚亭 D、湖心亭
27、安徽滁州醉翁亭、北京陶然亭、湖南长沙爱晚亭、浙江杭州湖心亭被称为中国“四大名亭”。其中（ A ）取意宋代文人欧阳修 “醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。
A、醉翁亭 B、陶然亭 C、爱晚亭 D、湖心亭 28、地形的作用有（ABCD ）。
A、基础骨架 B、造景 C、形成环抱空间 D、满足土方平衡
四、简述题：
1、简述中国古典园林特点？
（1）本于自然、高于自然 （2）诗画的情趣 （3）建筑美与自然的融揉 （4）意境的涵蕴 2、简述园林特性？
（1）园林的娱乐性（2）园林的功利性（3）园林的空间性（4）园林的时间性（5）园林的综合性（6）园林的双重性 3、简述色彩的功能感觉？
（1）温度感（2）胀缩感（3）距离感（4）重量感（5）面积感（6）兴奋感 4、分别简述斜线、曲线；垂直线、水平线；粗线、细线的性格特征
（1）曲线：的形态与直线相比，将会产生丰满、优雅、欢快、和谐曲线又可分为自由曲线和几何曲线
（2）斜线是介于垂直线和水平线之间的一种线的形态。斜线本身不安定，也缺乏均衡感，但斜线具有方向性和运动性。
（3）水平线：广阔宁静、稳定、安全、永久、和平
（4）垂直线的形态富有纪念性，使人产生回顾、崇敬、高尚、权威、庄重等情感
（5）粗线：有厚重感、豪放感和紧张感 （6）细线：轻松感、纤细感、敏锐性 5、简述线的视错觉
（1）两条等长的水平直线，由于线的两头加上了斜线，因斜线与直线所形成的角度不同，便会产生不等长的错觉效果。
（2）等长的两条直线，进行90度垂直构成，较之被分割成两段的水平线，垂直方向的直线感觉要长一些。
（3）等长度的两条直线，由于其周围的长短线的对比而产生错觉。对比越强，错觉越明显。
（4）一条斜向的直线被两条平行线断开，斜线则会产生不在一条直线上的感觉。
（5）两条平行直线由于受斜线角度的影响而产生错视，使平行直线呈现曲
线的感觉。
（6）在一个用直线组成的正方形周围加入曲线的因素，会使正方形的直线产生变形的错视效果。在方框内曲线的影响下，方框直线会产生向外弯曲的感觉 6、简述比例的类型？
（1）黄金分割比例（2）均方根比例（3）整数比例（4）人体模度比（5）相加级数比 7、简述韵律的类型
（1）简单韵律（2）交替韵律（3）拟态韵律 （4）渐变韵律（5）旋转韵律（6）自由韵律 8、简述获得统一的方法
（1）次要对主要从属、（2）形状协调、（3）表情一致、（4）大小一样、（5）色彩相似、（6）造型相近、（7）材料相似、（8）方向一致、（9）细部接近 9、简述对比的类型
（1）形象对比（2）体量对比（3）方向对比（4）空间开合收放的对比（5）明暗的对比（6）虚实对比（7）色彩对比（8）质感对比（9）疏密对比（10）动静对比
10、简述主景与配景手法？
（1）主景升高或降低法（2）在轴线端点、视线焦点法 （3）动势向心手法（4）构图中心、重心位置（5）对比衬托法 （6）尺度突出法（7）意境引导法（渐变法） 11、简述障景作用？
（1）先抑后扬，可以增强主景感染力。
（2）可组织游人视线发生变化，以增加风景层次。 （3）障丑显示美为主要目的的景物。 12、简述框景的作用：
（1）使人能产生一种错觉，富于立体感的图画，使自然美升华为艺术美。 （2）用景框作前景，使游人视线高度集中，给人以强烈的感染力。 （3）扩大空间—空间渗透 13、简述增加景深的手法：
（1）选择有较长透景线方向作前景方向。 （2）增加前景层次。
（3）色彩处理，背景用冷色调、灰蓝、灰绿—距离感。 （4）运用其它错觉：水系源头；敞、廊；虚门、隔景 14、简述借景的类型：
（1）以借景的空间距离，空间方位分 远借、近借、邻借、仰借、俯借 （2）以借景的时间流程作分类 借春、借夏、借秋、借冬、借日月 （3）以借景的内容分类 借山、借水、借建筑、借花木 （4）以借景的形式美要素分类 借形、借色、借光、借声 15、简述水的表现形式
（1）为流水：急缓、深浅；流量、流速、幅度
（2）为落水：线落、布落、挂落、条落、多级跌落、层落、片落、云雨雾落、壁落、对落
（3）为静水：色、波、影
（4）为压力水：喷、涌、溢、间歇水 （5）为拟水：枯山水、模拟波纹、模纹花坛 16、简述水体的作用
（1）环境功能、（2）丰富景观、（3）开展活动、（4）经济功效 17、简述水景的布置
（1）疏水之去由、察水之来历 （2）水按三远，聚散有致 三远：阔远、迷远、幽远 （3）循型应变，各辟溪径 （4）因地制宜，因境定型 （5）活体各情，景不一面
18、简述园林中假山的应用布局
（1）作为主题建筑物的对景 （2）布置在园地周围
（3）布置在园地一角—以水为主体 （4）“之”字形布局—分隔空间 （5）与水联系—山为主体 （6）入口处障景或对景
（7）又粉墙为纸，以石为绘—壁山 （8）水中山（与岛结合：山岛，礁、石） 19、简述造山要法
（1）胸有丘壑，方许作山： （2）主次分明：组合有致 （3）未山先麓，自然地势之嶙嶒 （4）延伸变化，莫为两翼 （5）左急右缓，收放自如 （6）前暄后寂，幽旷两宜 （7）山形面面观 （8）山之三远 20、简述置石的实用功能
（1）作建筑物的基础、台阶?a以散石处理建筑附近 （2）护坡、驳岸、挡土墙、花台
（3）室外自然家具或器设、如石椅、石桌 （4）石垫?a围护住倾斜古木、树洞 （5）篱笆墙 （6）汀步、小石路 （7）模纹花坛
（8）其它，摸崖石刻、碑、导游牌 21、简述置石的布置方式
（1）特置：也称孤置。
a、用途： ①局部构图中心 ②入口处障景，对景
③漏景，框景，廊间，角隅，道路外侧转弯处。 ④与建筑物，驳岸，花台结合一起 B、布局
①视距:高度即h:l=1:2.5
②背景：以天空，水面，树丛，粉墙。忌用花墙，栏杆漏窗 ③设置前置框景：漏窗，树丛，门 （2）对置
并非对称布置，而是把岩石在门庭，路口，道路两侧及桥头等处作对应布置 （3）列置
用于规则式的局部，基座用规整的几何体 （4）散置
石块在园地的一定范围内分散布置，以表现灵活散放之美。零星布置，攒三聚五，以自然式园林为主。置石多间土坡，可种植植物和坐卧水边林下。
（5）群置：将几块或更多的石块聚集于一处的放置。 22、简述植物艺术配置的作用
（1）利用植物本身造景、造境。 （2）用植物陪衬其它造园题材。
（3）可利用植物作夹景、框景、漏景、障景。 （4）用植物分隔空间，增加层次。 （5）体现地方特色和园林特色。
23、简述根据园林植物的观赏特性，分别举例各五个。
观形、观干、观根、观枝、观叶、观花、观果、观香 24、简述选择植物的一般原则
（1）乡土树种为主，体现浓郁的地方特色； （2）满足园林植物的生态习性；
（3）以乔木为主，乔、灌、草及花卉相结合；
（4）根据构景要求进行配置：作主景、配景； （5）处理好整体与局部、远期与近期的关系； （6）经济原则。
25、简述园林草地的作用和意义
（1）环保作用；
a净化和清新空气，分泌杀菌素，减少空气里的有害气体； b调节温度和湿度，形成小气候，减少水土流失。 （2）美化环境，提供良好的活动场所； 作为背景、配景、烘托其它景物的作用 （3）造景作用 （4）其它方面的作用； a固土护坡；
b地下有工程设施需常维修的地方配置草坪； c土层比较薄的地面。 26、简述绿篱的作用与功能
（1）范围与围护作用 （2）分隔空间和屏障视线 （3）作为规则式园林的区划线 （4）作为花境、喷泉、雕像的背景 （5）美化挡土墙 27、简述花境的应用：
（1）建筑物与道路之间的带状空地
布置花境作基础装饰，这种装饰可以使建筑与地面的强烈对比得到缓和，为建筑物基础栽植的花境，应采用单面观赏的形式。
（2）在道路上布置花境
A、道路中央布置的两面观赏的花境。 B、在道路两侧的花境，单面观赏。
C、道路中央布置的一列两面独立演进的花境，道路两侧布置一对对应演进的单面观赏花境。
（3）与植篱配合
在规则式园林中，常应用修剪的绿篱，在绿篱前方布置花境最为动人，花境可以装饰绿篱单调的基部；绿篱可以作为花境的背景，二者交相辉映，互有好处，然后在花境前配置园路，以供游人欣赏。配置在绿篱前的花境是单面观赏的花境。
（4）与花架、游廊相配合
花境最好沿着游人喜爱的散步路线去布置。中国园林建筑、游廊多，在夏季有阳光的时候和雨天，游人常沿着游廊走，所以沿着游廊来布置花境能够大大提高园林风景效果。花架、游廊等建筑物，一般都有高出地面30-50厘米的台基，台基的立面前方可以布置花境，花境外布置园路。这样在游廊内的游人散步，可以欣赏两侧的花境，走在园路上，花境又可以装饰花架和台基。
（5）与围墙和挡土墙配合
庭园的围墙和阶地的挡土墙，由于距离很长，立面简单，为了绿化这些墙面，可以运用藤本植物，也可以在围墙的前方，布置单面观赏的花境，墙面可以作为花境的背景。阶地挡土墙的正面布置花境，可以使阶地地形变得更加美观。 28、简述水生植物的设计要点
（1）沼生植物、浮叶水生植物、漂浮植物。 （2）不宜种满一池，使水面看不到倒影；
（3）不宜沿岸种满一圈，而应该有疏有密，有断有续。
（4）种类的选择和搭配要因地制宜，可以是单纯一种，如在较大水面种植荷花等，同时可以结合生产；也可以几种混植，混植时的植物搭配除了要考虑植物生态要求外，在美化效果上要考虑有主次之分，以形成一定的特色，在植物间形体、高矮、姿态、叶形、叶色的特点及花期、花色上能相互对比调和。
（5）为了控制水生植物的生长，常需在水下安置一些设施，最常用的方法是设水生植物种植床。最简单的是在池底用砖或混凝土做支墩，然后把盆栽的水生植物放在墩上，大面积栽植可用耐水湿的建筑材料作水生植物栽植床，把种植地点围起来，可以控制植物生长。
（6）规则式水面上种植水生植物，多用混凝土栽植台，按照水的不同深度要求分层设置，也可利用缸来栽植，在规则式水面上可将水生植物排成图案，形成水上花坛。
（7）在园林绿化中，除了以上的栽植方法，还有一种方法是利用植物附生的形式，把附生植物附着在其它植物茎上，营造热带雨林的景观。有时还采用挂盆栽的方法美化空间。垂直绿化方面也常利用花斗种植软枝下垂的植物。 29、简述园路的作用
（1）组织交通：游览交通、园务交通 （2）组织空间、引导游览
（3）通风、铺设电缆，地下管道等工程。 （4）创造美好的地面景观 30、简述园路设线形式
直线式、弧线式、盘曲式、经过式、环曲式、集中式、分叉式、殊途同归式、若隐若现式、障碍重重式
31、简述古典园林意境的创造手法
（1）构建一池三岛，向往海岛仙山 （2）摹仿名山胜景，诗化自然风光 （3）借鉴文化典故，引用神话传说 （4）强调比德思想，突出人化景物 （5）运用优秀诗文，追求诗情画意
五、论述题：
1、试述色彩的功能感觉？
答：色彩的功能感觉有：（1）温度感（2）胀缩感（3）距离感（4）重量感（5）面积感（6）兴奋感。
（1）温度感
又称冷暖感。由色彩产生了一定的联想，则联想到有关的事物产生了温度感。 在园林里的应用：春秋→暖色花卉，暖色照明 夏季→冷色花卉，冷色照明 严寒地带→暖色花卉 炎热地带→冷色花卉 （2）胀缩感
浅色彩给人以膨胀的感觉，深色彩给人以收缩的感觉。
红、橙、黄→明亮而清晰→膨大、很近 绿、紫、蓝→幽暗而模糊→由缩、较远
冷色背景前的物体显得较大，暖色背景前的物体则显得较小。 在园林中的应用：
园林中的一些纪念性构筑物，雕像等则常以青绿、蓝绿色的树群为背景，以突出其形象。
（3）距离感
暖色系的色相→向前及接近的感觉 冷色系的色相→后退及远离的感觉 光度高、纯度高→近距离感 光度低、纯度低→远距离感
六种标准色的距离感由近而远的顺序排列是：黄、橙、红、绿、青、紫。 在园林中的应用：
实际的园林空间深度感为了加深深远的效果，作背景的树木宜选用灰绿色或灰蓝色的树种，如毛白杨，银白杨，雪松、桂香柳。
（4）重量感
a、不同色相的重量感与色相间亮度的差异有关： 高度强色相→重量感小 高度弱以相→重量感大
如：红色、青色→黄色、橙色→要重
白色→灰色→轻 灰色→黑色→轻 b、同一色相中
明色调→轻 暗色调→重 在园林中的应用：
色彩的重量感对园林建筑的设色关系很大，一般来说，建筑的基础部分宜用暗色调，显得较稳重，建筑物的基础栽植了宜多选 用色彩浓重的种类。
（5）面积感
运动感强烈、高度高，呈散射运动方向的色彩→扩大面积的感觉。 运动感弱、高度低，呈收缩运动方向的色彩→缩小面积的感觉。
橙色系的色相→面积大 青色系的色相→面积小 白色及色相的明色调→面积大 黑色及色相的暗色调→面积小 在园林中的应用：
园林中的水面和草地>草地面积>裸露地面 受光的水面和草地>不受光水面和草地
在面积较小的园林中，水面多，白色和色相的明色调成份多，也较容易产生扩大面积的感觉。
（6）兴奋感
a、色彩的兴奋程度与光度强弱有关。 光度最高的白色→最强 光度最低的黑色→最沉静 黄橙红（前提光度高）→兴奋色 青紫（前提光度低）→沉静色
b、色彩的兴奋般与其色性的冷暖基本吻合
暖色→兴奋色（以红橙为最） 冷色→沉静色（以青色为最） 在园林中的应用：安静休息区用彩色较暗，热闹活动区用彩色较亮 2、论述运用尺度进行设计
（1）单位尺度引进法
既引用某种为人所熟悉的景物作为尺度标准，来确定群体景物的相互关系，从而得出合乎尺度规律的园林景观
（2）人的习惯尺度法
是以人体各部分尺寸及其活动习惯尺寸规律为准，来确定风景空间及各景物的具休尺度。
（3）模度尺设计法
运用好的数比系列或被认为是最美的图形，如圆形，正方形、矩形、三角形、正方内接三角形等作为基本模度，进行多种划分、拼接、组合、展开或缩小等，从而在产面，平面或立体空间中，取得具有模度倍数关系的空间。
1）建筑空间1/10理论
指建筑室内空间与室外庭院空间之比至少为1：10，又称亲密空间。 运用尺度进行设计
2)景物高度:场地宽度=1:3-1:6 运用尺度进行设计 3）景与墙 D:H<1：夹景 D:H=1：稳定 D:H>1：开阔 运用尺度进行设计 4）墙或绿篱 H≤30cm:图案感
H=60cm:有边界划分和隔离感 H=90-120cm:强烈的边界隔离感 H>160cm:隔断或封闭感 3、论述园林中对比的类型
对比是比较心理的产物。对风景或艺术品之间存在的差异和矛盾加以组合利用，取得相互比较，相辅相承的呼应关系。
（1）形象对比
有长宽、高低、大小、精细、方圆、刚柔等等不同形象的对比 （2）体量对比
中国园林要在方寸之地，咫尺山林之中，表现出多方胜景，不运用以大观小，以小观大的对比用法，是很难达到设计意图的，如一株亭亭华盖的古树下散点山石数块，更显古木参天高大，一座假山基部设置一个体量很小的亭子亦可显现山势的雄伟。
（3）方向对比
在园林规划设计中的主副轴线形成平面上方向的对比；山与水形成立面上方向的对比。方向对比取得和谐的关键是均衡。
（4）空间开合收放的对比
合者，空间幽静深邃；开者，空间宽敞明朗；在前后空间大小的对比中，景观效果由于对比而彼此得到加强。
（5）明暗的对比
光线的强弱造成空间明暗的对比，加强了景物的立体感和空间变化。“明”给人以开朗活跃的感受，“暗”给人以幽深与沉静的感受。
（6）虚实对比
虚予人以轻松，实予人以厚重。山水对比，建筑与庭院对比。虚实的对比，使景物坚实而有力度，空凌而又生动。
（7）色彩对比 万绿丛中一点红 （8）质感对比
利用植物与建筑、道路、广场、山石、水体等不同材料的质感 （9）疏密对比 （10）动静对比
动静是相对的，“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。 4、论述驳岸类型
驳岸可分为1、湖底以下地基部分；2、常水位至湖底部分；3、常水位与最高水位之间的部分；
（1）自然生态驳岸
1、草2、灌木3、花卉4、组合 （2）、置石生态驳岸
1、砂石驳岸2、散石驳岸3、卵石驳岸 （3）、假山石驳岸 1、黄石2、湖石 （4）、石砌驳岸
1、干砌2、勾缝（虎皮墙） （5）、阶梯驳岸 亲水需要
1、码头2、江南居住区3、跌水效果4、排水（礓礤式、消力阶、消力块）
（6）、混凝土驳岸 池壁压顶形式
为了使波动的水面很快平静下来，形成镜面倒影，可以将水池壁做成有沿口的压顶，使之快速消能，并减少水花向止溅溢（1）有沿口（2）无沿口（3）单坡（4）双坡（5）圆弧（6）平顶
（7）、其它类型 5、论述草坪的管理与养护。
（1）修剪
均匀修剪是草坪养护中最重要的环节。草坪如不及时修剪，其茎上部生长过快，有时结籽，妨碍并影响了下部耐践踏草的生长，使其成为荒地。
（2）施肥
施肥是草坪养护中又一重要环节。草坪修剪的次数越多，从土壤中带走的营养越多，因此，必须补充足够的营养，以恢复生长。
（3）浇水
草坪草由于品种不同，其抗旱性有些差别，其旺盛生长阶段，均需要足够的水分。因此，适时浇水是养护好草坪的又一项措施。
（4）打孔、叉土通气
草坪地每年需打孔、叉土通气1-2次，大面积草坪用打孔机。打孔后，在草坪上填盖沙子，然后用齿耙、硬扫帚将沙子堆扫均匀，使沙子深入孔中，持续勇气，同时改善深层土壤渗水状况。
（5）清除杂草
除草掌握“除早、除小、除了”的原则。少量时用小刀，量大且集中时用铁锹挖出，集中处理，然后整平地面，再补栽。
（6）病虫防治
草坪病害大多属真菌类，如锈病、白粉病、菌核病、炭疽病等。它们常存在于土壤枯死的植物根茎叶上，遇到适宜的气候条件便侵染危害草坪，使草坪生长受阻，成片、成块枯黄或死亡。防治方法通常是根据病害发生侵染规律采用杀菌剂预防或治疗。
（7）更新复壮和加土滚压
草坪若出现斑秃或局部枯死，需及时更新复壮，即早春或晚秋施肥时，将经过催芽的草籽和肥料混在一起均匀洒在草坪上，或用滚刀将草坪每隔20cm切一道缝，施入堆肥，可促生新根。 6、论述园路铺装的九种形式
（1）花街铺地：以规整的砖为骨，和不规则的石板、卵石、碎瓷片、碎瓦片等废料相结合，组成色彩丰富、图案精美的各种地纹，如：人字纹、席纹、冰裂纹等。
（2）卵石路面：采用卵石铺成的路面耐磨性好、防滑，具有活泼、轻快、开朗等风格特点。
（3）雕砖卵石路面：又被誉为“石子画”，它是选用精雕的砖、细磨的瓦或预制混凝土和经过严格挑选的各色卵石拼凑成的路面，图案内容丰富，是我国园林艺术的杰作之一。
（4）嵌草路面：把天然或各种形式的预制混凝土块铺成冰裂纹或其他花纹，铺筑时在块料间留3厘米至5厘米的缝隙，填入培养土，然后种草。如：冰裂纹嵌草路、花岗岩石板嵌草路、木纹混凝土嵌草路、梅花形混凝土嵌草路。
（5）块料路面：以大方砖、块石和制成各种花纹图案的预制水泥混凝土砖等筑成的路面。这种路面简朴、大方、防滑、装饰性好。如：木纹板路、拉条水泥板路、假卵石路等。
（6）整体路面：它是用水泥混凝土或沥青混凝土、彩色沥青混凝土铺成的路面。它平整度好，路面耐磨，养护简单，便于清扫，多于主干道使用。
（7）步石：在绿地上放置一块至数块天然石或预制成圆形、树桩形、木纹板形等铺块，一般步石的数量不宜过多，块体不宜太小，两块相邻块体的中心距离应考虑人的跨越能力的不等距变化。步石易与自然环境协调，能取得轻松活泼的景观效果。
（8）汀石：它是在水中设置的步石，汀石适用于窄而浅的水面。 （9）蹬道：它是局部利用天然山石、露岩等凿出的或用水泥混凝土仿木树桩、假石等塑成的上山的蹬道。 7、论述园林意境的生成动因？
没有造园家所营构的园林景观，园林意境无从谈起。没有欣赏者欣赏，没有
审美主体，造园家的艺术创造就没有实际意义，园林意境也就无法整体生成，同时艺术欣赏又不能脱离欣赏环境。
（1）园林景观（审美对象）
首先是要入题，就是要与主题相吻合。
其次要入情，情真则意切，选景融情则意境自生。 第三要入画，就是创造优美的自然风光，使景中有画。 第四要入诗，运用诗境造景，使景中有诗。 第五要入典，运用历史典故的意境造景，比拟深远。
第六要入格，即能高明地摹仿名园的某一优秀格局，重现其意境。 第七要入理，体现哲学、美学、文艺理论中的某些理趣。 第八要入时，即要有点时代气息，体现时代精神。 （2）欣赏者（审美主体）
首先欣赏者要有身心感觉的必要条件。 其次欣赏者要有一定的艺术修养。 第三欣赏者要有一定的生活实践经验。 最后欣赏者要进行必要的联想与想象。 （3）审美时的环境
审美时的环境包括社会文化背景和具体的审美环境。园林意境的形成离不开欣赏者的欣赏活动，欣赏者的欣赏过程伴随着心理组织过程，而这种心理组织过程都是在特定的审美环境中进行的。这种审美环境作为“场”的形式存在并起作用。
首先，园林景观对欣赏者的刺激不是孤立存在的，而是伴随着“场”的信息共同作用于欣赏者的大脑。
其次欣赏者的心理组织功能并不仅仅对园林景观的刺激进行加工处理。在心理组织过程中，还要选择(排除)、吸收、分析和综合处理各种环境因素，使园林景观的信息与环境的信息协调起来。
最后，审美环境还会影响和制约着意境的形成。 8、论述园林中如何利用植物营造意境
（1）单一种植物
如个园的竹子，“个”字即“竹”字的一半，“个园”亦即“竹园”，是园主崇尚竹子的集中表示。竹子虽无牡丹之富贵，也无桃李之妖艳，但它刚强正直，宁折不屈，素有“刚柔忠义”之称，它“未出土时便有节，及凌云处尚虚心”，又被视为高洁、坚贞而又虚心待人的谦谦君子，素来为中国古代人所喜爱。
（2）几种植物结合
如园林中经常采用的如松竹梅—岁寒三友；北京红螺寺的玉堂春富贵（玉兰、海棠、迎春、牡丹、桂花），较多使用的如梅、兰、竹、菊，桃李满天下，桃红柳绿。还有如用中国和日本的国花一起栽植表示中日友好等等。
（3）与其它造景材料一起
A、与建筑物、构筑物等结合，园林植物丰富了建筑色彩，艺术构图，赋予建筑时间、空间感，协调建筑与周围的环境，突出了建筑主题。如抗州“西冷印社”是文人们进行书画等艺术活动的场所，植物主要是选择松、竹、梅作为配置，以突出“雅”字。岳庙的（精忠报国）影壁下种植杜鹃花，是借“杜鹃啼血”之意，以杜鹃花鲜红浓郁的色彩表达后人对忠魂的敬仰与哀思，借助植物加强主题含意。
B、与水体结合，园林植物与水体结合，既丰富了水景，又为水景增添了内容。杭州的“曲院风荷”，以荷花为主景，体现“接天连日无穷碧，映日荷花别样红”的意境，突出了夏景。
C、与山体结合，园林植物与山体结合，不但保护了山体，而且给山体穿上了华丽的外衣，使山体充满生机。北京的香山，山上植物的季相变化，给秋季香山带来“满山红遍，层林尽染”的意境。
D、与园路结合，利用丰富的园林植物材料，构成具有特色的园路景观，创造曲径通幽、峰回路转、柳暗花明的意境。