元代文学教案

后,应试途经张家,欲申旧约。倩女的母亲嫌文举功名未就,不许二人成婚。文举无奈,只得独自上京应试。倩女忧思成疾,卧病在床,她的魂灵悠然离体,追赶文举,一同赴京,相伴多年。文举状元及第,衣锦还乡,携倩女回到张家。当众人疑虑之际,倩女魂魄与病躯重合为一,遂欢宴成婚。 这是一个富于浪漫色彩的爱情故事。郑光祖以优美的文笔,从两个方面叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦。一方面,倩女的魂魄,代表了女性对爱情婚姻的渴望与追求。倩女爱恋的是文举本人,她不在乎有无功名,担心的倒是文举高中后别娶高门。在离魂的状态下,她大胆冲破礼教观念,与心上人私奔,遂了心愿。另一方面,现实中倩女的躯体,则只能承受离愁别恨的熬煎,病体恹恹。当文举中了状元,寄信给张家,说“同小姐一时回家”时,病中的倩女以为文举另娶,悲恸欲绝。显然,既渴求爱情婚姻,又面对礼教禁锢,这便是封建时代女性的的真实处境。她们唯有在非常的情况下,才能挣脱束缚,实现自己的理想。而一旦“灵魂出窍”,精神获得自由,她们便表现得热情似火,敢作敢为。在这里,离开躯体的倩女之魂,寄寓着挣脱礼教枷锁的女性的心态;至于倩女在家中的病躯,那种幽怨悱恻,凄凄楚楚,正体现出礼教禁锢下广大女性的百般无奈。剧中,郑光祖让离魂与躯体有不同表现,这一艺术处理,当给明代汤显祖《牡丹亭》的创作以有益启迪

其它元杂剧作家作品

元杂剧作家群中,除了诸大名家之外,还有不少在不同程度上各有成就的作,他以自己出色的创作,丰富了元代剧坛。

前期比较重要的作家康进之,代表作品《李逵负荆》,石君宝,代表作品《秋胡戏妻》尚仲贤,代表作品《柳毅传书》等。比较突出的是纪君详的《赵氏孤儿》和李行道的《灰阑记》。前者通过众多义士慷慨赴难的挽救无辜的故事,表现出了中国封建社会遭受学生压迫的中国家民那种有冤必伸,有仇必报的非常强烈的复仇心理,这种复仇观念,世代相袭,含茹苦,志在必报,正是人民思想愿望的一种折光。这是一本非常壮烈的悲剧,基调高昂而不消沉,从众多志士的正义力量,充分表现出了悲剧的壮烈美,壮烈的悲剧美。一七五五年,法国著名文学家伏尔泰根据《赵氏孤儿》的法译本编为《中国孤儿》在巴黎出版并演出。嗣后,著名诗人歌德、意大利剧作家梅塔斯齐奥也先后改编《赵氏孤儿》,使中国这一本著名的古典悲剧,在西方世界留下它巨大的影响。《灰阑记》则通过一件冤狱平反的故事,揭露了元代弄狱的黑暗,歌颂了廉吏断案的贤明、正直,赞美了下层妇女那种深厚的亲子之情的人性美。该剧本在一八三二年由S朱利安(儒莲)译成法文,被介绍给西方读者。二十世纪初,

德国著名剧作家布莱希特又据此改为《高加索灰阑记》,成为布莱希特理论体系的重要代表剧目。后期作家中,重要的有宫天挺,乔吉,秦简夫等人。其作品的数量和质量,均难以与前期媲美了。

第五章 南戏

南戏概说 一.南戏及其起源

南戏是十二世纪三十年代至十四世纪六十年代,既北宋末到元末明初,在中国的南方流行起来的戏曲艺术,故宋元南戏,又别称南曲戏文、戏文。因其初起于浙江温州,故又名温州剧。温州旧治永嘉,亦称永嘉杂剧。在元灭南宋之际,即十三世纪七十年代,戏传入中国北方。

南戏原始于民间的歌舞小戏,“即村坊小曲为之”。(徐渭《南词叙录》)它的产生年代是“出于宣和之后,(公元1119年-1125年)南渡(1127年)之际”。(祝允明《猥谈》)产生地点是温州南戏出现于温州,首先是在于它的文化传统。温州以“尚歌舞”“敬鬼乐祠”著称(《永嘉县志》卷六《风土志民风》),瘦宋以来,各种说唱,歌舞会艺均得到充分发展,温州剧即是宋杂剧在浙江东沿海之一脉。南宋建都临安,

温州成为重要的经济中心和对外口岸,交通发达,都市繁荣,社会相对安定,这是温州杂剧继续向前发展并向南戏过渡的重要的政治经济基础。同是“九山书会”等专业创作组织的出现,北方艺人的大批南来,这种写作和文化交流促进了南戏的完全成熟,在中国戏曲史上具有划时代的意义。早期南戏还有《王焕》、《乐昌分镜》等剧目,可惜剧本都失传了南戏现存剧本中,只有《张协状元》一剧可以确认为南宋时作品。元灭南宋,南戏一渡销声匿迹,被抨击为“亡国之音,奚足以明世法”?(周德清《中原音韵》)故有元一代,戏文资料保存极少。直至元末,元杂剧衰微,元蒙统治行将就木,南戏才又得以恢复并进一步发民。

二、南戏的体例。

南戏初无体例言,至元末明初始定型。南戏由付末开场,亦称家门大意,念词二首,介绍本剧宗旨和大致情节,在结构方面采取分场制,一场为一出,每剧例在三十出以上,长短不拘,每场例有下场诗;曲辞方面,最初不协宫调,一出中不限通押一韵。在元末则吸收了北杂剧的套曲形式,在一定的宫调组合,并创造了“南北合套”的组合形式;念白以苏白为主,剧本中规定剧中人物的动作,表情以及演出时的舞台效果部份称“科介”,简称“介”,乐则以宫、商、角、徵、羽五声音阶为主,节奏舒缓;南戏角色共有七种行当:

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