《中国美术史》
学习用书：
洪再新：《中国美术史》，中国美术学院出版社，2000年版
参考书目：
1、中央美术学院美术史系中国美术教研室：《中国美术简史》，高等教育出版社 1990年版
2、王逊著：《中国美术史》，上海人民美术出版社，1989年版 3、王伯敏：《中国美术通史》，台湾东大图书公司，1997年版
4、《中国美术全集》（古代部分），人民美术出版社、上海人民美术出版社、文物出版社，1985～1993年版
课程性质和学习目的：
本课程是艺术类专业学生必修的理论基础课程之一。通过该课程的学习，使学生了解中国美术的起源与演变发展过程，认识中国历朝各代的美术现象，其目的不仅在于让学生获得关于中国美术的知识，还在于引导学生在提高具有民族性质特征的审美鉴赏能力的基础上，加深中国文化的认识，建立民族文化的认同感与自信心，为以后专业学习和将来从事各类艺术活动的打下基础。
题型举例：
大约包括四种题型：填空题；单项选择；简答题与论述题。举例如下： 1、填空：古人称 的绘画线条“如春蚕吐丝”，“春云浮空，流水行地”。 2、单项选择：1.中国第一个皇家绘画机构成立于( )。
A.秦代 B.唐代 C.宋代 D.明代
3、简答：简述秦兵马佣的艺术特征。 4、论述：论述中国文人绘画的产生与演变。
第一章 导论
学习目标：了解美术史的基本特征，了解中国美术与中国文化的关系。 学习要点：美术史和文化史的关系。
一方面美术史是文化史的一部分，而且美术作品更直接的反映了其所产生时代的文化特征。另一方面，文化史为认识美术史或作品提供了各种可靠的资料。
第二章 史前美术
学习目标：主要从人类起源的角度，了解中国美术的起源，认识中国石器时代原
始美术的基本特征。
一般了解： 南北建筑；早期岩画。
重点掌握：旧石器和新石器时代；陶器艺术；玉器之美。
新石器时期陶器艺术部分应注意的方面是：陶器的起源和地域分布；彩陶艺术的各种类型及其工艺特点和造型、纹饰特征。
新石器时期玉器艺术部分应注意的方面是：玉器的起源、地域分布；玉器的材料特点；良渚玉器的型制和造型、纹饰特征；玉器的社会功能。
第一节 旧石器和新石器时代
一、旧石器时代的打制石器
1、旧石器时代的文化遗址
中国旧石器时代分为早、中、晚三期，目前发现的早期的文化遗址为山西芮城西侯度遗址（距今约180万年）、陕西蓝田猿人遗址（距今约80－65万年）和北京猿人遗址（距今约57.8万年）；中期比较重要的遗址是陕西襄汾的丁村人、高阳的许家窑人和陕西大荔的大荔人，都距今约20万年；晚期遗址的主要代表是北京的山顶洞人（距今约2－1万年）和山西朔县的峙峪人（距今约3－2.7万年）。
2、打制石器的造型和类型
打制石器是旧石器时代遗存至今的唯一的造型物品，它是当时人们利用天然砾石（鹅卵石）稍加打制而成的生产工具。从石料上打下来的叫石片，剩下的内核叫石核，对它们在进行加工便分别形成石片石器和石核石器。旧石器时代石器的用途并不明确，往往是一器多用，因此，今人将工具因用途而命名为砍砸器、
刮削器、雕刻器等；也可以根据形状而命名如尖状器、斧形器、刀形器、球状器等等。
早期主要使用单向打击法，偶尔也使用交互打击法，所打制而成的石器只有初步的类型分化。北京猿人制作的石器种类已经比较多了，有各种砍砸器、刮削器、雕刻器以及尖状器等。到了中期交互打击法虽仍未广泛采用，但器形开始对称，原有的器形也逐渐趋向稳定。这一时期的代表器物是丁村人的三棱大尖状器，其尖刃部分对称，加工也很精细。旧石器时代晚期石器的制作技术有了很大提高，间接打击法开始被采用，多种技术的交互使用，使石器的造型更为对称，类型也较以前更为丰富。
3、打制石器的特点
首先是原始人在生产中对材料有了初步的认识和喜好。早期砾石的使用稍多，旧石器时代中期随着加工能力的提高，人们很快将眼光投向了其他更坚硬的材料。水晶石和玛瑙一类色彩美丽但难于加工的石料被越来越多地加工成小石片石器。选材的变化是以适于使用为首要目的的，但是同样无疑的是这些石材本身的色泽和质料感也是对原始人颇有吸引力的，显然这些坚韧工具的美丽色彩对原始人审美意识的形成具有特别的意义。
其次是我国的打制石器具有自身的一些特点，比如打制石器以石片石器为主，石核石器次之。我国旧石器时代的石核石器以石球为主，最早的石球发现于蓝田人遗址，以后的发现日益增多，其中著名的是10万年前的许家窑人遗址的发现。显然仅从工具使用性的角度是无法解释的，我们可以认定在许家窑人花费如此的精力去琢磨石器这一行为的背后有一种精神性的力量在起作用。由此可见在中华民族的童年时期中确有一个以实用器物为载体的精神产品，与纯粹的实用器物相分离的过程。
另一特点是以石锤的直接打制兼以单向加工为主，种类以削器和尖状器为普遍，其中丁村人的大三棱尖状器是中国北方旧石器的特有品种。 二、新石器时代的磨制石器
1、新石器时代的文化遗址
中国迄今发现的新石器时代文化遗址达7000余处，其中黄河流域比较重要的早期有裴李岗文化。长江流域早期的是河姆渡文化与马家窑文化，中期有大溪
文化，晚期有良渚文化和去家岭文化。长城以北比较重要的是红山文化，其时间大致相当于新石器时代中期。各区域内的不同文化之间也存在着一定的交流和传承关系，比如现在能肯定的是马家窑文化是仰韶文化在青海、甘肃地区的发展类型；而龙山文化承接大纹口文化晚期发展而来；良渚文化是马家滨文化崧泽类型的发展。
新石器时代与旧石器时代相比在各个方面都有明显的不同。定居生活的出现使在同一个较大区域内生活的人具有了相近的生活习惯、生产方式，宗教信仰乃至相近的日常用具和装饰纹样等等。
2、磨制石器与玉器
新石器时代以磨制石器的使用为主要标志，其用途往往较为专一，所以我们可以给予明确的命名如石斧、石刀等而不再用砍砸器、刮削器之类予以统称。石器的选材有石英黑耀石、碧玉甚至玛瑙，其材质坚硬，但由于磨制和占孔技术都很高，所以造型规整光滑，色泽美丽，有的还有精美的花纹，能引起强烈的美感。山东泰安大纹口文化（公元前4300——前2500年）遗址中就出土有玉兽面纹奔和玉铲。红山文化（约公元前3000年左右），出土于内蒙古翁牛特旗的玉龙是红山文化的杰出作品，也是迄今所知最早出现的玉龙的形象。浙江北部、上海和太湖流域的良渚文化比红文化稍晚（公元前2000年左右），属于新石器时代晚期，玉琮是该文化大型墓葬中的常见器物，表面多雕刻简化的变形兽面纹。
3、磨制石器与玉器的用途及社会功能
磨制石器无疑主要用于生产活动，但从现存许多磨制石器完全没有使用过的痕迹，以及刻有纹饰的情况看，应该和当时的巫术活动有关。尤其新石器时代中晚期往往用玉质材料制成的非实用性的石器，很可能是与原始宗教有关并且象征权利的器物。如良渚文化表面刻有简化变形兽面纹的玉琮，可以肯定已经完全作为礼器使用。
第二节 南北建筑
建筑是农业文明和定居生活的产物。由于各地地理和气候环境的不同，我国建筑从一开始就出现了明显的地域特征。
北方先后流行穴居、半穴居和地面建筑。半穴居的在这时的使用时间最长，