推贤进士。勇怯，势也；强弱，形也。（司马迁《报任安书》）
左手持刀尺，右手执绫罗。东西植松柏，左右种梧桐。（《孔雀东南飞》）
（二）互文的作用：
1.避免词语单调重复，行文时交替使用同义词。
2.出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要，必须用简洁的文字、含蓄而凝炼的语句来表达丰富的内容，以收到言简意繁的效果。 （三）互文的种类：
1.同句互文：在同一个句子里出现互文。如： 秦时明月汉时关。 烟笼寒水月笼沙。
2.邻句互文：在相邻的句子里出现互文。如： 不以物喜，不以己悲。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。
十四、讳饰
（一）讳饰的概念：说话时遇到有犯忌的事物，不直说这种事物，而用别的话来回避掩盖或装饰美化，这种修辞手法叫做讳饰。
（二）讳饰的作用：帮助说明具体情景，突出表达思想情感。 （三）讳饰的种类：
1.美饰：因犯忌怕说而改用别的话加以装饰美化。如：
3月14日下午两点三刻，当代最伟大的思想家停止思想了。让他一个人留在房里还不到两分钟，等我们再进去的时候，便发现他在安乐椅上安静地睡着了——但已经是永远地睡着了。（句中的“停止思想”“安静地睡着”“永远地睡着”都指“死”。对于马克思的死，恩格斯不忍心但又不得不说出，因而用了讳饰手法，这样就自己沉痛的心情委婉而含蓄地表达了出来，体现了他对马克思的尊敬，也符合全世界劳动人民的心愿。）
包扎所的担架不够了，好几个重彩号不能及时送后方医院，耽搁下来。（“重彩号”指“重伤员”，用“彩号”二字替代，可见作者对人民子弟兵的热爱。）
2.掩饰：遇到犯忌触讳的事改用一种模糊的说法去掩盖。如： 几世几年，剽掠其人。（避唐太宗李世民的名讳，用“人”代“民”。）
“祥林嫂？怎么了？”“老了。（”“老了”代“死了”。因鲁府的忌讳颇多，不吉利的话不可直说。为了
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避讳，短工们把祥林嫂的死说成“老了”。）
十五、错综
（一）错综的概念：将文句中形式整齐的句子故意抽换词面、交错语次、伸缩文句、变化句式，使文句的形式参差，词汇别异，这种修辞手法叫做错综。 （二）错综的作用：
1.避免说话行文的单调和刻板，借语句的错综变化给读者带来意外的喜悦。 2.使语言生动灵活，波澜迭起，饶富情趣。
3.经由句法的变换，形成舒畅的文气，产生音律美。 （三）错综的种类：
1.抽换词面：以同义的词语取代形式整齐的句子中的某些词语。如： 轻轻的我走了，/正如我轻轻的来……悄悄的我走了，/正如我悄悄的来。
无冥冥之志者，无昭昭之明；无惛惛之事者，无赫赫之功。（《荀子˙劝学》）（“冥冥”与“惛惛”在此都是“专默精诚”的意思。）
2.交错语次：上下两句语词的次序，故意弄得参差不齐。如： 句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉。
裙拖六幅湘江水，鬓挽巫山一段云。（唐·李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》）
有人认为文学是时代的产儿，飞扬的时代，有飞扬的文学，颓废的文学，有颓废的时代。（梁实秋《实秋杂文》）
3.伸缩文句：把字数相等的句子，故意布置成字数不等，使长句短句交相错杂。如： 呵，夜/夜性急的落下来了，/你不要唱哀悼的歌，/你不要用忧郁捕捉我，/不要以怀疑的目光审讯我，/我只不过是叹息，/我只不过是叹息，/只不过叹息于这小小的贫穷。/只不过叹息这小小的贫穷。（方华《夜的变奏》）
4.变化句式：把肯定句和否定句、陈述句和疑问句等等穿插使用。如：
谈话会的这个观念，形成以后，忽然大家觉得天朗气清起来，并不是速度控制器操纵着火车的速度，而是火车的速度无时不在操纵着速度控制器的行为；并不是人的神经在控制着手的位移方向，而是位移方向随时左右着手的神经。（陈之藩《剑河倒影》）
死亡，你不是一切，你不是/因为最重要的不是/交什么给坟墓，而是/交什么给历史（余光中《死亡，它不是一切》）
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十六、并提
（一）并提的概念：把应该分成两句的话并成一句话的修辞手法叫做并提。如：
若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏。（如果有人作奸犯科，宜付有司论其刑；如果有人为忠善，宜付有司论其赏。）
自非亭午夜分，不见曦月。（自非亭午不见曦，自非夜分不见月。） 水落石出，风霜高洁。（风高，霜洁。）
吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？（其年之先生于吾，其年之后生于吾。） （二）并提的作用：使句子紧凑，文辞简练。 十七、呼告
（一）呼告的概念：将想象中的人或物当做就在眼前，直接向他呼唤、倾诉，这种修辞手法叫做呼告。如：
硕鼠！硕鼠！ 无食我黍。
大堰河，我是吃了你的奶而长大了的/你的儿子，我敬你/爱你! 地也，你不分好歹何为地!天也，你错勘贤愚枉做天!
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 （二）呼告的作用：增强抒情效果和语言的感染力。 十八、双关
（一）双关的概念：在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，这种修辞手法叫做双关。
（二）双关的作用：使语言表达得含蓄、幽默，加深寓意，给人以深刻印象。 （三）双关的种类： 1.意义双关。如：
将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和。（“三春”表面指暮春，内含元春、迎春、探春三人的境遇。） 其雨淫淫，河大水深，日出当心。 2.谐音双关。如：
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（“晴”与“情”谐音，表面指是天气反复无常，借指感情让人无法捉摸。）
十九、引用
（一）引用的概念：在说话和行文中，引入现成的语句（包括诗文、成语、谚语等等），这
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种修辞手法叫做引用。 （二）引用的作用：
1.丰富文章的内涵，增强文章的说服力，生动而简练地说明问题。
2.引用谚语、歇后语、熟语等能使文章通俗，引用格言、名句、历史掌故等，能使文章典雅。 3.增强真实性，起证明作用。
4.引用的内容同上下文构成对比、映衬、铺垫、照应等关系。 （三）引用的种类：
1.明引：在形式上注明出处的引用，多为直接引用原话。如：
孔子曰：三人行，则必有我师。是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。
2.暗引：不注明出处的引用，直接把原话融合在自己的话里，或者只引原话的大意。如： 失败乃成功之母，你千万不要气馁。
二十、用典
（一）用典的概念：诗文中引入过去的人、地、事、物的史实或语言文字的修辞手法叫做用典。
（二）用典的作用：
1.援古证今，使立论有根据，引前人之言或事，以验证作者的理论。
2.充实内容，美化词句，增加诗歌的容量，使诗典雅耐读，富于文采，使文辞妍丽，声调和谐，对仗工整，结构谨严，增加形式之美。 3.便于比况和寄意，诗中有不便直述的含义可借典故的暗示来委婉道出作者的心声，从而怀古伤今，咏史言志。
4.格律诗有字数限制，用典可减少语言的繁复。 （三）用典的种类：
1.明典：令人一望即知典故。如：
气春江上别，泪血渭阳情。（杜甫《奉送二十三舅录事崔伟之摄郴州五排》）（“渭阳”一词出自《诗经》中“我送舅氏，曰至渭阳”之句，此处代指“舅氏”。）
2.暗典：在字面上看不出用典的痕迹，必须详细玩味才能体会。如：
秋风不用吹华发，沧海横流要此身。（元遗山《壬辰十二月车驾东狩后即事之四》）（出自范宁《谷梁传序》：“孔子观沧海之横流，乃喟然而叹曰：‘文王即没，文不在兹乎？’”作者以文王之任为己任，所以用暗典，只师取前人典故之意，而不用其辞。） 3.翻典：反用前人的典故，使产生意外的效果。如：
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。（李商隐《贾生》） （四）用典与引用、点化、隐括的关系
1.用典与引用：引用多指直接用古代的诗词、语句，用典多指用几个字来写一个典故。两者有时可以兼用。
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