芥子园画谱（一）文字说明
北派画风。著《笔法记》。
关仝：五代长安（今陕西西安）人。山水师荆浩，有出蓝之誉，时称“关家山水”。
夏珪：字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。宁宗朝画院待诏。山水多取半边，人称“夏半边”。李成：字咸熙，祖上本是唐宗室，居长安，后避地营丘。能诗、善琴、弈。山水师荆、关，自成一格。祢：古时父死，在宗庙中立牌位以后的称谓。
⑾北苑：董源。程青溪：程正揆，字端伯，号清溪道人。 吴松滥恶：吴门派的末流画家，缺少文化修养，作品粗制滥造。带累：连累。南宫：米芾（1051~1107年），后人称他“米南宫”、“米癫”。
金针：传说唐时郑侃之女采娘，七月初七晚祭织女，织女给她一根金针，从此她刺绣的技能更加精巧。见冯翊《桂苑丛谈·史遗》。元好问《论诗》诗：“鸳鸯绣出从教看，莫把金针度与人。”此以金针比喻秘法、诀窍。度金针，即把高明的办法传授给别人。 ⑿院体：院体画。指画院宫廷画家的绘画。讲法度，尚写实，布局典雅，画风工整。叔明：王蒙，字叔明。祖：效法。
⒀落茄：淡墨侧笔横点。源委：应为“原委”。指水的源头和归宿。引申为事情的本末和底细。滃：云气涌起。文君：即卓文君，西汉临卭（今四川卭崃）人。卓王孙的女儿。善鼓琴，通音律。嫁司马相如，当垆卖酒。黛色：青黑色的颜料。古代女子用以画眉。
【原文】：
画松法：
松如端人正士，虽有潜虬之姿以媚幽谷，然具一种耸峭之气，凛凛难犯。凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。
马远松多作瘦硬如屈铁状。
李营丘松多作盘结，如龙蟠凤翥①。
王叔明大松多作直干，其叶较诸家者稍长，虽杂乱中极有文理。
马远间作破笔，最有丰致，古气蔚然。画此最难。切不可似近日伪吴小仙恶笔，漫无法则也。 赵大年松多于肥泽中见其奇古。②
王叔明松多不经意。
王叔明山头远松，每喜为之。千株万株，丛杂无际，且半当点苔，能助山之姿态。 郭熙每作群松，大小相联，转巅下涧，一望不断。
刘松年多作雪松，四围晕墨，松针先以墨笔疏疏画出，再以草绿间点，其干则用淡赭着半边，留上半者，雪也。 古柏，僧巨然及梅道人多画之。 画柳各法：
画柳有四法：一勾勒填绿；一但以汁绿渍出，新梢则嫩黄，脚叶则老绿，以分明晦；一再加深绿于绿点上，轻点数小墨点，上罩石绿留边；一竟以墨丝而点，以浓绿染之。
大抵唐人多勾勒，宋人多点叶，元人多渍染，其分枝取势，得迎风摇扬之致一也。
又，春二月柳未垂条，秋九月柳已衰飒，未可相混。树中之柳，如人中西子、毛嫱，仙中之宓妃、列子，其凌波御风之态，掩映于水边林下，最不可少。故赵千里及赵松雪多画之，而松雪于《水村图》，浓淡但以墨抹，幽意无穷，又一法也。
高垂柳，宋人多画之。
点叶柳，唐人多画之。 秋柳：赵吴兴《水村图》，前谓又一法者即此。
髡柳：③秋尽春初，当画髡柳于竹篱茅宇间，有如靓女，頞④发初齐，丰姿绝世。画春初者，可间桃花，法当以淡墨大笔画桩，再以墨分浅深画柔条，渍绿。若在绢上，则用石绿衬背。冬景及秋尽，则仅以赭石间绿破之而已。
勾叶柳：王维诸唐人及陈居中多画之，余嫌其太板，故次于后，以备一体。 棕榈树，唐人画于园林山水中，后郭忠恕每为之。
勾勒梧桐，见王维《辋川图》⑤。 细勾蕉叶，唐人每为之。
元人写意梧桐，或墨点，或罥以绿点。 写意芭蕉，若以淡墨，留叶上一线。
点花树干法：甚有分别，桃不可同于梅杏。梅杏亦不可同于别树。大都梅条多直而横劲。杏则古人有仅画树椿点者。桃者宜繁枝耳。
点桃树干法。
点梅树干法。点杏树干法。
画小竹法：云林于石根树底，辄作幽篁柔筱⑥，夕阳晼晚于茅屋花箔间⑦，真簌簌有声，望而知为幽人行径。
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芥子园画谱（一）文字说明
要具梳风扫月清逸之致，不可庞杂，阻塞清气。画有三种，宜视树石之体而粗细配用之。
唐人画树既双勾，则点缀之稚竹亦多飞白，颇觉有致。近日仇十洲亦喜为之。 画葭菼法⑧：宋时名手如巨然、李、范诸家，皆有《渔乐图》。此起于烟波钓徒张志和。盖颜鲁公赠志和诗，而志和自为画，此唐胜事。后人蒙之多寓意于渔隐。而元季尤多。盖四大家皆在江南葭菼间，习知渔趣故也。凡他图则必有主树，至渔乐则烟波淼渺，树不能为之主，而主葭菼矣。故此作以殿草树之后⑨。
注释：
①虬：传说中的龙类动物。李营丘：李成，祖上本是唐宗室，居长安，后避地营丘，故称“李营丘”。蟠：屈曲，环绕。翥：（鸟）向上飞。
龙蟠凤翥：龙盘凤舞，比喻老松盘旋曲折之态。
②破笔：意笔。蔚然：形容茂盛、盛大。伪吴小仙：即明代画家吴伟（1459~1508），字士英、次翁，号鲁夫、小仙，江夏（今湖北武昌）人，善画水墨写意人物、山水。曾以画供奉内廷，得赐“画状元”。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放，泼墨淋漓一格。模仿吴伟的末流画家风格狂野，有失法度，被人视为魔道。赵大年：赵令穰，字大年，汴京（今河南开封）人。宋太祖赵匡胤第五世孙。博览诗文，工画平远小景。见：通“现”。显现。
③赵吴兴：赵孟頫，吴兴人，故称。髡：剪削枝条。《齐名要术》卷五：“种柳千树则足柴，十年以后，髡一树，得一载。岁髡二百树，五年一周。”
④靓：好看。頞：鼻梁。
⑤陈居中：南宋宁宗嘉泰间画院待诏。工人物、番马。郭忠恕：字恕先。五代河南洛阳人。能文章，精小学，工书法，尤擅篆籀隶楷，更以界画闻名。
辋川：水名，即辋谷水。诸水会和如车辋环凑，故名。在陕西蓝田南，源出秦岭北麓，北流至县南入灞水。唐诗人王维曾置业于此，集其田园所为诗，号《辋川集》。
⑥罥：挂碍，缠挂。辄：总是。筱：细竹，小竹子。
⑦晼晚：太阳将下山的光景。箔：用竹、苇子、秫秸等做成的帘子。
⑧仇十洲：仇英，字实父，号十洲，明太仓（今属江苏）人，寓居扬州。擅画人物，亦工青绿山水，秀雅精丽。葭：初生的芦苇。菼：古书上指荻（多年生草本植物，生长在水边）。初生的荻，其茎比芦苇细而中实。
⑨李、范：李成、范宽。颜鲁公：颜真卿，字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。历官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，故称“颜鲁公”。胜事：美好的事情。蒙：继承。淼渺：水面辽阔。
【原文】： 山石谱
画石起手，当分三面法： 观人者，必曰气骨。石乃天地之骨，而气亦寓焉，故谓之曰“云根”。无气之石则为顽石，犹无气之骨则为朽骨。岂有朽骨而可施于骚人韵士笔下乎？
是画无气之石故不可，而画有气之石，即觅气于无可捉摸之中，尤难乎其难。非胸中炼有娲皇①，指上立有颠末，未可从事。而我今以为无难也，盖石有三面。
三面者，即石之凹深凸浅，参合阴阳，步伍高下②，称量厚薄，以及矾头菱面③，负土胎泉④。此虽石之势也，熟此而气亦随势以生矣。秘法无多，请以一字金针相告，曰“活”。
画石下笔法及层累取势法：
余所谓一字金针曰“活”者，尤须于三面未分，一笔初下，具有磊落雄壮气概。一笔须有数顿，使之矫若游龙。先用淡墨勾框，再以焦墨破之。石廓如左既勾浓，则右宜稍淡，以分阴阳向背。千石万石，不外参伍其法。参伍中又有小间大、大间小之别。画成依廓加皴，渐有游刃。虽诸家皴法不一，石体因地而施，即于一家之中，尺幅之内，或弁于山⑤，或带于水，甚夥其形⑥，总不外此一二法，则他无论。即米山，乃全是墨点晕成，不须勾廓者，然于不勾之中，亦未尝不具此法，于层层烘染处逼出，甚森严也。
聚一聚二聚三聚四聚五
画石大间小、小间大之法：
树有穿插，石亦有穿插。树之穿插在枝柯，石之穿插更在血脉。大小相间有如置棋，穿插是也。近水则稚子千拳而抱母，环山则老臂独出而领孙，是有血脉存焉。
王思善曰：画石之法，先从淡起，可改可救，渐用浓墨为上。又云：画石之妙，用藤黄浸入墨笔，自然色润，不可多，多则滞笔，间用螺青入墨亦妙。
大间小法。小间大法。
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芥子园画谱（一）文字说明
画石间坡法：
子久、云林画石多间土坡，望而可施坐卧，水边竹下正宜留此，以待幽人。非一味蛮山蛮石，使人畏心生也。 北苑、巨然石法：
此披麻皴也，北苑、巨然及松雪、大痴、仲圭皆画之。中有正开石面如鼻隼然⑦，号曰“石隼”，子久尤喜为此。 云林石法：
云林石仿关仝，然仝用正锋，倪多侧笔，乃更秀润。所谓师法舍短也。 吴仲圭石法：
仲圭披麻皴最为纯熟，且于熟处用生，为他家所不及。
王叔明石法：
此披麻带解索皴也，独黄鹤山樵画之，山樵为松雪甥⑧，画乃追踪松雪，而石有出蓝之誉。 黄子久石法：
子久，常熟人，有谓其画多作虞山石，层层骀荡者⑨，如王宰蜀产，多画蜀中山水，玲珑窳窆，巉差巧峭⑩，各因所见，其语良是。故子久实本石法于荆、关，而自为减塑，笔如画沙，益见高简。
二米石法：
此米点而微间芝麻皴也，元晖父子于高山茂林中，时一置之，层层点染，以烟润为主，虽不露石法棱角，然视其框廓下手处，实披麻也。
诸家皴石详辨
四大家石及各种皴，余既约略言之矣。然法有专兼，皴分工拙，既引升堂，更当入室。⑾若王右丞之石如飞白；郭河阳之石似云头；董北苑之石形娟秀，意在江南；李思训之石涌波涛，神飞海外。有诸家共习此一皴者；有一家能擅此众长者；有一家本不习此皴法，而于机法纯熟中，流出无心逼肖者，难为刻舟之见。今将诸家细皴石法一一晰举，以待神而明之，存乎其人。如此一则中，皴法犹有未尽，当于后则画山头中补见之。
王叔明皴法。 黄子久皴法。
范宽、夏圭皴法。（按：夏圭可能曾经用过这种皴法。但不是夏圭画法的代表。） 荆浩、关仝皴法。 马远皴法。 刘松年皴法。 徐熙皴法。
解索皴法。范宽常为之。
大斧劈法。马远、夏圭多画之。 乱柴、乱麻二石法。元人多用之。
小斧劈法：本自刘松年、李唐，唐寅学之，深得其奥。周东村、沈石田皆用之。 披麻间斧劈法。王维每用之。
荷叶皴法：王右丞变体，全以骨法为主，色以青绿。 折带皴法：倪云林用之。
注释：
①娲：女娲：神话中的女帝王。 ②步伍：交互。参错相交；相互参证。
③矾头：山顶的小石堆。形如矾石，故名。亦指类似矾石的山石。这里指后者。 ④胎：根源。
⑤弁：放在最前面。加弁，亦为加冠的通称。 ⑥夥：多。同“伙”。
⑦王思善：应为“黄公望”，字子久，号一峰，大痴道人，元代江苏常熟人。山水宗法董巨，水墨浅绛俱佳。著《写山水诀》。《写山水诀》：“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。” 子久、云林：黄公望，字子久。倪瓒，号云林。 幽人：隐士。
北苑：董源，中主唐元宗时为北苑副使，故人称董北苑。 巨然：僧，江宁人。工画山水，笔墨秀润。
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芥子园画谱（一）文字说明
披麻皴：郑绩《梦幻居画学简明》：“披麻皴如麻披散也，有大披麻小披麻。大披麻笔大而长，写法连廓兼皴，浓淡黑一气浑成，淋漓活泼无一笔滞气。此法始自董北苑。用笔稍纵，笔从左起，转过右收。起笔重重。笔笔圆运，无扁无方。石形多如象鼻。后清湘、八大山人，徐文长喜为之。至巨然、米元章、吴仲圭、董玄宰、王石谷辈，俱是小披麻耳。小披麻笔小而短，写法先起轮廓，然后加皴，由淡至浓，层层皴出，阴阳向背，或焦或湿，随意加擦，较大披麻为稍易。北苑亦多作此，后辈皆宗之，近世更喜学之。” 松雪、大痴、仲圭：赵孟頫号松雪道人。黄公望，号大痴。吴镇，字仲圭。 鼻隼：鼻子凸起的部分。
⑧关仝：五代长安（今陕西西安）人。画山水师荆浩，有出蓝之誉，时称“关家山水”。黄鹤山樵：王蒙，字叔明，号黄鹤山樵。 松雪：赵孟頫，字子昂，号松雪道人。 甥：外甥。
⑨骀：劣马。骀荡：放纵，舒展。
⑩王宰：唐代蜀中人，多画蜀山，玲珑巧峭。 玲珑窳窆：玲珑剔透，形容山石孔穴明晰，结构奇巧。 巉差巧峭：山势险峻峭拔。 ⑾升堂：比喻学问技艺已入门。
入室：比喻学问技艺由浅入深，进入佳境。
【原文】：
画山起手法：
山之轮廓先定，然后皴之。今人从碎处积为大山，最是病处。古人运达轴，只三四分合，所以成章，虽其中细碎处甚多与皴法不一，要之取势为主。元人论米高三家先得吾心。
古人云：有笔有墨。笔墨二字，人多不晓，画岂无笔墨哉？但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而无轻重向背，即谓之无墨。然轻重向背却又不在皴满，而在轮廓初定之下。如构屋者，欲施榱桷①必先栋梁，栋梁如立，即有巧公输不能以榱桷异其承拱矣。
是之谓嶂盖，务期脉络连接，左右顾盼，即加至千重万重，不外此法。
形势峻拔者谓之峰。形势团转者谓之峦。 开嶂勾锁法：
凡人百骸未具，鼻隼先生，初下一笔，所谓正面山之鼻隼是也。遍体揣视，更重颅骨，结顶一笔所谓嶂，盖山之颅骨是也。此处起伏为一山之主，而气脉连络，并为通幅之一树一石皆奉为主，又有君相存焉。故郭熙为主山，欲耸拔，欲蟺蜿，欲轩豁，欲浑厚，欲雄豪而精神，欲顾盼而严重②，上有盖、下有承，前有据、后有倚，其法尽之矣。
脉络。 正面。
宾主朝揖法：
摩诘曰：画山先审气象，后辨清浊，定宾主之朝揖，列群峰之威仪，多则乱，少则慢。
山有高下，高者血脉在下，肩股开张，基脚厚壮，峦岫环绕，映带不绝，此高山也。必如是，始谓之不孤不什。下者血脉在上，其巅平落，顶额相攀，根基庞大，堆阜臃肿，深插莫测，此浅山也。必如是，始谓之不薄不泄。因欲使其轮廓分明，脉络井井，故不加皴，以便学者观其法。皴法多端，已具见于各大家峦头石法内。
又宾主朝揖法。
主山自为环抱法：
前图犹藉客峰以成气象③，兹则特举主山自为环抱一法。以其昂首舒臂，众象包罗，无假外景；画中更为深郁，所谓直赋本事无暇衬贴者是。与前作较，前则大君临明堂，群侯朝拱，此则恭默思道，深宫独处之时焉。王右丞尝用此画主山。
又主山自为环抱法。 山论三远法：
山有三远，自下而仰其巅，曰高远；自前而窥其后，曰深远；自近而望及远，曰平远。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之致冲融，此处皆为通幅大结。
深而不远则浅，平而不远则近，高而不远则下。凡山水中患此，犹之对浅人近习，舆台皂隶④，凡下之骨，山中人惟有弃庐抛卷，掩鼻而急走矣。
然远欲其高，当以泉高之，雁荡千寻，匡庐三叠，非高远而何？远欲其深，当以云深之。玉女青迷，明星翠锁，
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