提供可亲近的自然场所。

公园系统分为两层，下层为泄洪道，上层为滨河散步道河野生动物保护地，并连接着周围新的建筑、住宅和商业开发区。

在设计中应用了计算机模型以分析洪水的潜在危险。在下游的河岸上，哈格里夫斯创造了波浪起伏的地形，塑造成具有西部河流特征的编制状地貌。地形的尖端部分指向上游，以符合水力学原理，在洪水到来的时候，它们可以减缓河水的流速，在洪水消退时，这些地形能够组织排水。” 路易斯维尔市河滨公园

“公园内所有空间的设计都要考虑能经受洪水的侵袭而不至有太多的损坏。公园的形式揭示了场地的自然和文化过程，河流的涨水和泄洪的过程在公园的每一个空间都得到揭示。” 葡萄牙里斯本市滨水公园——特茹河和特兰考河公园

“这个公园也面临诸多问题，诸如垃圾和港口疏浚的废弃物的处理等。哈格里夫斯建议用这些废弃物进行地形的塑造，使这个平坦的地区产生隆起的变化，创造一种有力度的地形形式。疏浚的沉积物被塑造成一种波动的地形，新月形的土丘好像风蚀沙丘的形状，也让人想起风吹起的水的波纹，唤起对附近山脉和谷地的联想。” ~~~

悉尼奥林匹克公园公共区域

“设计的主旨是将露天的大型运动场，竞技场，水上中心和主要的基础设施如铁路和交通终端集结在一起，同时创造一个大型的、简洁的开放空间，使得人们可以自由的通行，并最快捷最方便地到达目的地。 哈格里夫斯在概念上提出了红、蓝、绿三种颜色的运动：红色代表城市化的空间，蓝色代表水的要素，绿色代表绿地和林荫道，三种要素的运动和结合形成完善的公共区域环境。” 辛辛那提大学设计与艺术中心

“一系列蜿蜒流动的草地土丘好像是从建筑师艾森曼设计的扭曲的解构主义建筑中爬出来的一样，创造出神秘的形状和变幻的影子。”

8.6 人类与自然共生的舞台——高伊策Adriaan Geuze “west 8事务所”

“高伊策经常提到所谓的?后达尔文主义?。他认为西方人大多信奉环境可以适应人。他们一直试图为自己创造一个世界。后达尔文主义似乎通过一种作用与反作用的、设计的进程和自然的进程之间的游戏来影响自然的法则。后达尔文主义认为不仅仅是人能够被环境同化，动物也可以。高伊策认为这个年代已经没有必要再创造一种新的环境来适应人类，也就是说，应该停止让环境适应人，因为人可以被环境同化，应该让人赖适应环境。

“?后达尔文主义很简单，如果我们创造一个人造的丛林，老鼠、鸽子和各种各样的动物都能够生存。这种态度也可以理解为：后现实主义。?”

东斯尔德围堰工程

“他们没有试图将工程遗留的垃圾场与自然环境和谐起来，而是首先将砂石堆平整，建成一片高地，这样使得人们开车沿着大坝行进时，会看到广袤无垠的大海。

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然后对这块高地进行了艺术化的处理，在上面覆盖一层来自附近蚌养殖场的废弃的蚌壳，养殖场也因此处理了这些蚌壳，一举两得。

鸟蛤蚌和蚌壳被布置成有韵律的图案，形成黑白相间的条带或棋盘方格，创造了一处人工的自然。 与生态学家合作，为那些濒临灭绝的海鸟建立了一个繁殖的环境。当地海鸟对此很着迷，白色的停在白色的蚌壳上，黑色的鸟则停在黑色上。” 舒乌伯格广场

“位于充满生机的港口城市鹿特丹的中心。1.5ha，地下是停车场，广场上不能种树。

高伊策的设计强调了广场中虚空的重要，通过将广场的地面抬高，保持了广场是一个平展、空旷的空间，不仅提供了一个欣赏城市天际线的地方，而且创造了一个?城市舞台?的形象。广场没有被赋予特定的使用功能，但却提供了日常生活中必要的因素，如同一个舞台。” ~~~

阿姆斯特丹斯西普霍尔机场的扩建 乌特勒之VSB公司庭院 ~~~

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Carrasco广场

“West 8以柏油和草地为元素，在地面上设计了一个二维的超现实主义的图案。一些混凝土的柱子象征着城市中的植物，攀援其上的常春藤将柱子变成了一片城市森林，自然在这个人造的景观中具有了永恒性。树桩放置在场地上，夜晚发出洋红色的光。奇异的光、声和移动的火车使这个空间具有了超现实主义的神秘气氛。”

Interpolis公司总部花园

“花园是内向的，开放的。花园中散植着大乔木。长度从20米到85米不等的狭长形的水池穿插在花园中，水池方向不一，形状不同，产生了强烈的，不断变化的透视效果。高台上的玉兰盛开着大片白色的玉兰花朵，与铺装大面积的页岩层形成强烈的对比” ~~~

美国南加州查理斯顿Spoleto艺术节的落羽杉沼泽园

“钢丝连接形成的一个矩形结构将园子与周围的环境分隔开，悬挂在钢丝上的苔藓形成四片轻灵的墙。一条曲折的木板路从陆地上延伸到园中，水中有睡莲和小动物，为参观者提供了一种超现实主义的体验。” 仙女花园

“垂直的花园。一个支架上摆放着植物的7层的绿色之塔。塔的内部是一个浪漫高耸的庭院，有水池、睡莲和青蛙。也是一个沉思的圣所”

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