二、巴洛克时期的歌剧

第一部歌剧诞生在什么地方？第一座歌剧院诞生在那一年？在什么地方？

第一部歌剧诞生于意大利，是佩里根据里努契尼的脚本所写的《达芙尼》，第一部音乐完整保留下来的歌剧（当时叫田园剧）是由佩里和卡契尼作曲，里努契尼的脚本《优丽狄茜》。1637年，威尼斯建立了第一座公众歌剧院――圣卡西亚诺剧院。

蒙特威尔第：

是巴洛克早期的一位最伟大的作曲家。他的创作可以被看作是从文艺复兴晚期通往巴洛克的一座重要的桥梁。

代表作品：歌剧《奥菲欧》、《阿丽安娜》、《尤里西斯还乡记》、《波佩亚封后记（波佩亚的加冕）》。

三、古典主义时期的歌剧 格鲁克

代表作品：《奥菲欧与尤利狄西》《阿尔切斯特》 莫扎特 歌剧代表作品：

三部歌剧意大利语《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》 两部德语歌剧《后宫诱逃》《魔笛》 贝多芬

歌剧《菲岱里奥》

四、浪漫主义时期的歌剧 1、19世纪的意大利歌剧 罗西尼（G·A·Rossini,1792-1868）

代表作品：《塞尔维亚的理发师》《灰姑娘》《威廉·退尔》。

多尼采蒂（G·Donizetti，1797-1848） 代表作品：

喜歌剧：《爱之甘醇》《唐·帕斯夸勒》《军中女郎》 正歌剧：《拉美莫尔的露契亚》

贝里尼（V·Bellini，1801-1835）

代表作品：《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》

威尔第（Giuseppe·Verdi，1813-1901）

代表作品：《茶花女》《弄臣》《游吟诗人》《阿依达》《奥赛罗》《法尔斯塔夫》等

真实主义歌剧

马斯卡尼（Mascagni，1863-1945） 独幕歌剧《乡村骑士》

莱昂卡瓦洛（R·Leoncavallo，1857-1919） 两幕歌剧《丑角》

普契尼（G·Puccini，1858-1924）

代表作品：《波西米亚人（又译艺术家的生涯）》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《图兰朵》

2、19世纪的法国歌剧 古诺（Gounod，1818-1893）

代表作品：《浮士德》《罗密欧与朱丽叶》 比才：《卡门》

3、19世纪的德奥歌剧

韦伯（Carl Maria Von Weber，1786-1826）

被史学家视为第一部真正意义的德国歌剧的，是韦伯的《自由射手》（又译作《魔弹射手》）。

瓦格纳（Richard Wagner，1813-1883）

代表作品：《漂泊的荷兰人》《汤豪舍》《名歌手》《罗恩格林》《特里斯坦与伊索尔德》《尼伯龙根四联剧》等

理查·施特劳斯（Richard Strauss，1864-1949） 代表作品：《莎乐美》《艾莱克特拉》《玫瑰骑士》

4、“民族乐派”的歌剧 俄罗斯歌剧

格林卡（Glinka，1804-1857）

《伊万·苏萨宁》（又译《为沙皇献身》）《鲁斯兰与柳德米拉》

俄国“五人团”或“强力集团”

巴拉基列夫（Balakirev，1837-1910）、居伊（Cui，1835-1918）、包罗丁（Borodin，1833-1887）、穆索尔斯基（Mussorgsky，1839-1881）、里姆斯基·科萨科夫（Rimsky-Korsakov，1844-1908）

? 包罗丁代表作品：《伊戈尔王》（又译作《伊戈尔大公》） ? 里姆斯基·科萨科夫代表作：《金鸡》 ? 穆索尔斯基代表作：《鲍里斯·戈都诺夫》

柴可夫斯基（Chaikovsky，1840-1893） 歌剧代表作：《叶甫根尼·奥涅金》《黑桃皇后》

1、格鲁克《奥菲欧与尤利狄西》： “世上没有尤利狄西，我可怎么活” 2、莫扎特《费加罗的婚礼》： “序曲”

“你们可知道什么是爱情” “你再不要去作情郎” 3、莫扎特《唐璜》： “鞭打我吧” 4、莫扎特《魔笛》： “我是快乐的捕鸟人” “夜后咏叹调”

5、罗西尼《塞尔维亚的理发师》： “快给大忙人让路” 6、威尔第《弄臣》： “你们这些狗强盗” “亲爱的名字”

7、马斯卡尼独幕歌剧《乡村骑士》： “间奏曲”

“妈妈，这酒好烈”

8、莱昂卡瓦罗两幕歌剧《丑角》： “穿上戏装”

9、普契尼《波西米亚人（又译艺术家的生涯）》： “冰凉的小手” 10、普契尼《托斯卡》： “为艺术、为爱情” 11、普契尼《蝴蝶夫人》： “晴朗的一天” 12、普契尼《图兰朵》： “今夜无人入睡” 13、古诺《浮士德》： “贞洁的小屋，我向你致敬” 14、比才《卡门》： “序曲” “斗牛士之歌” “花之歌” “卡巴涅拉”

15、《特里斯坦与伊索尔德》： “序曲” 终曲“爱之死”

16、格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》“序曲”

歌剧中音乐的功能和作用 第一，塑造人物

歌剧中的人物性格虽然有剧词的勾勒，但其真正的心理生命和内在生活却主要是由音乐来规定的。歌剧中的剧词由于受到多种限制，只能提供有关人物一般信息，而作曲家必须在此基础上，利用旋律、速度、节奏、和声和乐器等音乐手段对这些一般化的信息予以具体化和个性化的转型，其结果是，音乐“溶解”并“消化”了剧词，人物的性格和感情依靠音乐得以展现。 第二，规定动作

歌剧中的动作有狭义和泛指之分。狭义地说，动作就是指演员有舞台上的形体动作和“心理”动作。广义是指戏剧或小说中构成故事情节的一系列事件，包括人物的语言、行为和思维。在这个意义上，动作指的是歌剧中剧情的发展。