果，共同促进了中唐后书家的关注点逐步向用笔倾斜。大约在南宋后，用笔法也最终成为了书法技法体系的核心。经历这种改变之后，有关书法的品评、人们对古代书法史的认知、书法技法关注点等各个方面也随之变化。受此影响，后世书家论书之语难见高妙者，书法作品所表现出的高度再也无法与晋唐书家相媲美。 注：

1. 据近些年学者的研究情况显示，唐宋书学丛集收录的王羲之书论均为伪托，只有见于敦煌遗书的《尚想黄绮帖》所收录的王羲之论书语比较可靠。而王献之论书只见于《世说新语》、《三国志》中所辑一、二两条。

2. 托名张怀瓘的《玉堂禁经》被定为晚唐人伪作。详见薛龙春先生《张怀瓘书学著作考论》一文。

3. 关于伪托书论的作伪特点可见吉林大学丛思飞博士论文《唐代书法文献研究》。

4. 孙过庭 《书谱》，《历代书法论文选》 087本， 上海：上海书画出版社， 1979 年。5. 梁武帝《观锺繇笔法十二意》，《历代书法论文选》，上海 ：上海书画出版社，1979 年。 6. 伪托蔡邕的《九势》及伪托王羲之的《笔势论》中也提到了“藏锋”，但其伪造时间在中唐以后。具体见张天弓《先唐书学考辨文集》。

7.《旧唐书》， 《四库全书》本，上海：上海古籍出版社，2003 年。

8.《古今事文类聚后集》卷三十六，《四库全书》本，上海 ：上海古籍出版社，2003 年。

9.《御定全唐诗》，《四库全书》本，上海 ：上海古籍出版社，2003 年。

10.《御定全唐诗》，《四库全书》本，上海 ：上海古籍出版社，2003 年。

11. 关于本文的伪托性，华东师范大学畅运合博士论文《唐代书学文献考论》一文中有专门论证。

12. 徐浩《论书》， 《历代书法论文选》本，上海：上海书画出版社， 1979 年。

13. 韩方明《授笔要说》，《历代书法论文选》本，上海：上海书画出版社，1979 年。

14. 这里的涩非指干涩，而是由于笔锋入纸感受到了阻力才产生的涩感。

15. 关于《述张长史笔法十二意》的考辨可参考张天弓《张长史十二意笔法》一文。

16.（ 伪） 颜 真 卿《 述 张 长 史 笔 法十二意》，《历代书法论文选》本，上海：上海书画出版社，1979 年。 17. 姜夔《绛帖评》， 《四库全书》本，上海 ：上海古籍出版社，2003 年。18. 唐人论用笔多称疾涩，除了正文中所引的几种书论外，还有如孙过庭《书谱》、伪托李世民的《笔法决》、伪托李阳冰的《翰林禁经》等，也多论述用笔的疾

涩之法，这或许就

是唐代人对于用笔的关注点。

19. 对此可参看中国美术学院方波博士论文《宋元明时期“崇王观念研究”》。

20. 张天弓《先唐书学考辨文集》、丛思飞《唐代书法文献研究》、薛龙春《张怀瓘书学著作考论》、杨娇《〈墨薮〉技法书论研究》、畅运合《唐代书学文献考论》、钱乃婧《法书要录研究》等著作或论文对先唐及唐代书法文献做了细致的梳理研究工作。

21. 出自唐释贯休《禅月集》卷六，《观怀素草书歌》中有 “锥画沙兮印印泥，世人世人争得测”两句。根据上下文意思推测，在这里“锥画沙”、“印印泥”的提出者应该是怀素。此本为宋嘉熙四年兰溪兜率寺僧可燦所刊，毛晋得而重刊之，比较可靠。

22. 黄庭坚在《书扇》一诗中写道： “鲁公笔法屋漏痕，未减右军锥画沙。”著名黄诗“三家注”之一宋代史容在这句诗后注曰： “ （印印泥、锥画沙）初不言出于王右军也，当考。”《山谷集外集》卷六。

23. 刊于《古代文学理论研究》第二十三辑。