4、下列诗人“自以为五言长城”的是：刘长卿。P143

5、简要说明韩愈以文为诗的利弊。P150-P151

以古文笔法写诗，形成雄奇纵恣、壮浪狂放的阳刚气势。以古文笔法来写的诗大量运用散文化的句式，大量使用文言虚词，在布局构思上处处以文章的气脉入诗。这表现了韩诗在艺术上力求打破常规、不拘一格的创造各种，抒情写意更为自由。 然而，韩愈以古文笔法写诗也存在明显的缺陷：一是有些诗大量运用虚词，几成押韵之文；二是有些诗长篇议论，缺乏感性形象，注重了理趣而相对忽略了情趣；三是用辞赋家铺张雕绘是手法作诗，铺排堆砌佶屈聱牙的怪字，损伤了诗歌的艺术感染力。

韩愈“以文为诗”，开创了中唐诗歌以“奇险”写矫情越俗的意趣的一路，而成为韩、孟诗派的鼻祖，对宋诗的重理趣、散文化、议论化和清代郑珍、黄遵宪等人的诗歌创作都有不同程度的影响。 6、名词解释：郊寒岛瘦。P151-155

苏轼在《祭柳子玉》中曾提出“郊寒岛瘦”之说。“寒”首先是孟郊的性情气质的特性，然后才是孟郊诗的风格。孟郊所处的时代环境和个人遭遇使他形成了“寒”的“心气”，外化为外化为诗便有“孤峰峻壑之气”。 孟诗多描写贫寒的生活体验，是诗人高洁孤直个性的外化。由此，“郊寒”的第一要义是指孟郊人格个性的高洁孤直，外化到诗歌中则属于诗歌的思想情怀并由此种思想情怀呈现出来的美学风格。 贾岛和孟郊都是苦吟诗人。贾岛的苦吟就是将其诗意不断地“瘦”化的 过程。“瘦”化作为一种独特的抒情方式是把诗人的“心源”活水不断地往深远、往神奇导流。

苏轼的“郊寒岛瘦”将孟郊和贾岛诗歌齐名，其美学意义不仅在于以“寒”、“瘦”分别揭示两种诗美的类型，而最重要的是揭示“寒”、“瘦”分别是二人的心灵感受和审美体验。

7、“回乐峰前沙似雪，骤降城下月如霜。”这两句诗歌出自谁的作品。P172 李益《夜上受降城闻笛》

第七章 白居易与新乐府运动

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1、名词解释：新乐府。P174-P175

“新乐府”一词，出自白居易的《新乐府序》。“新乐府”的主张理论： 1.强调端正诗歌创作的方向 2.强调恢复古乐府的“写实”传统 3.强调恢复《毛诗序》风雅比兴的美刺传统 4.突破音乐的限制

3、“张王乐府”是哪两个诗人的作品。P188 答：张籍、王建。

第八章 晚唐诗歌

1、举例说明李商隐诗歌的朦胧美。P205-206

由于诗人有意隐秘意旨，因而他更多是根据意识流动的需要，把内在的情感体验外化为一串串具有情感逻辑的意象，立象以传意，使得诗歌呈现委婉曲深的朦胧美。如《无题 昨夜星辰昨夜风》：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

诗人追写“昨夜”在“画楼西畔桂堂东”与意中人的一次会面：星明风清，宴会上灯红酒暖，送钩射覆将气氛推向高潮，两人并没有护诉衷肠，然心照不宣、灵犀相通，可惜呀，上朝的鼓点催我离去，我不得不为生活忙碌奔波。这些诗思致微渺，随着意识的流动，缘情体物，通过象征、暗示引人于冥漠恍惚之境，领略到一种处于可解与不可解之间的朦胧之美。我们虽然不能很清楚地理解这类诗的意旨，但是能够强烈地感受到这类诗的感伤情调。通过这类诗，我们看到了另一个李商隐，他心灵锐敏、情感细腻、多愁善感、欲吐还吞??

2、鹿门子是哪一位诗人的自号。P210 答：皮日休。

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3、《秦妇吟》的作者是韦庄。P214 4、《诗品》的作者是司空图。P218 第九章 韩愈、柳宗元与唐代古文 2、《小石潭记》的作者是柳宗元，P239

3、晚唐小品文的代表是：皮日休、陆龟蒙、罗隐。P242 4、鲁迅说的“小品文放着光辉”是哪个时代？ 答：晚唐。

第十章 唐代传奇文学 1、名词解释：传奇P245

“传奇”一词，最早见于晚唐裴铏的《传奇》，他直接用“传奇”作为其小说集的名称。

传奇指情节离奇或人物行为不寻常的故事。

2、简要说明唐传奇的特征。P245

一是用传记的体裁；二是继承了魏晋六朝“志怪体”小说的主要特点，又注重传写唐代社会新奇的人生事件，着重展现唐代士夫文人的史才、诗笔和议论；三是摆脱了史家“实录”的传统观念，开始有意地进行艺术的虚构，以娱情娱性味为主要特色；四是改变了魏晋“志怪体”小说粗陈梗概的叙述方法，具备了小说作为独立的文学样式所应当具备的情节结构、环境描写和人物塑造；五是以文言作为语言表现的主要形式。

第十一章 唐五代词

1、名词解释：词牌P261-262

词的谱式叫做词调，词调的名称叫做词牌，各个词调的具体谱式叫做词谱。 2、中国文学史上大量写词的作家是温庭筠。P267 3、《花间集》是我国文学史上第一部文人词的总集。P270

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