元、白尤其是白居易在中晚唐直至宋初，地位是相当高的。张为作《诗人主客图》，以白居易为?广大教化主?。《酉阳杂俎》卷八记：有人?自颈下遍刺白居易舍人诗?，人称?白舍人行诗图?。又记：女子诵得《长恨歌》，?遂索值百万?（白居易《与元九书》也有类似的记述）。杜牧、司空图对因元白诗流行而形成的文学风气大为不满，杜牧说：?淫言媟语，冬寒夏热，入人肌骨，不可除去。?司空图则称白居易为?都市豪估?。这些否定性的评价，其实都反映了他们在当时的巨大影响力。后世，对元白的评价是不一的，苏轼用?元轻白俗?一词来表示不满，而赵翼则充分肯定他们?眼前景，口头语，自能沁人心脾，耐人咀嚼。? 五、白居易感伤诗《长恨歌》《琵琶行》 ?一篇《长恨》有风情。?

1. 有叙事的框架。但叙事笔墨极简，而重在心理描写与环境气氛的渲染。它还是七言歌行史上重要的一页。对吴梅村的影响。赵翼评云：?无不达之隐，无稍晦之词。?

2. 《长恨歌》是历史题材，但超越了一般史实，吸收了传奇与变文的一些养料，注重发掘奇的内容，甚至还投射进一些个人的感情。全诗突出的是感伤情调。（可参读陈寅恪《元白笺诗证稿》、陈允吉《古典文学佛教溯缘十论》） 3. 《琵琶行》是现实题材，?老大嫁作商人妇?的琵琶女沦落天涯的命运恰好与诗人白居易的贬谪遭遇关河，故一洒伤心之泪。全篇自然描写，如?瑟瑟?的枫叶荻花，?江浸月?的画面，无不渲染出诗人对琵琶女的同情，而这同情的内里乃是自伤。 第三节 韩孟诗派

意象生新。以文为诗。以议论为诗。韩孟。李贺。 一、韩孟诗派的名称和成员

元白诗派外，中唐诗变的另一端是韩孟诗派的出现。

韩愈（768-824）和孟郊（751-814）相识于贞元八年（792），后来又长期游从、唱酬，并吸附了张籍、李翱、卢仝、李贺、马异、刘叉、贾岛等诗人参加，逐渐形成韩孟诗派，确立群体风格。这个诗派，开头以孟郊为首，后来，韩愈以较高的社会地位具有更强的号召力和影响力，加上他独创的新体式和达到的成就得到

同派诗人的公认和仿效，而成为诗派的首领。诗派成员酬唱切磋，相互奖掖，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。

韩孟诗派有明确的理论主张，主要包括?不平则鸣?说和?笔补造化?说。 二、诗派的共同特征

1. 多写古体诗。除贾岛偏爱五律外，其他成员都很少写律体，而更偏爱古体。孟郊以五古为主，韩愈以七古为优。古体较少束缚，可以容纳他们自由驰骋才情。 2. 话语和意象的生新、刻琢。韩孟有明确的反熟滥、反陈腐的意识，他们在话语和意象上有意选用人所罕用的。或者僻字险韵，语词组合新巧，或者营造奇险、生冷、怪诞的意象。

3. 以文为诗。长短错落、跳宕变化的散体句。长篇排比的赋式句。虚词的大胆采入。音韵的一反常规。乍起陡转的章法新创。 三、韩愈诗

叶燮《原诗》说：?韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏（舜钦）、梅（尧臣）、欧（阳修）、苏（轼）、王（安石）、黄（庭坚），皆愈为之发其端。?

韩愈诗学李杜而加以变化的，所形成的是震荡乾坤、陵暴万类的气魄和风格。读韩诗，首先感受到的就是它强劲的气势，以及它驰骋雄怪，镌劖造化的气魄与力量。

韩愈的?力大思雄?，是为了表现躁动不平、怨愤无端的情感，具有很强的批判力量。

韩愈诗散文化与议论化成分很突出。形成新的诗歌范型，并对宋诗具有奠基意义。 四、孟郊与李贺

孟郊用语刻琢而古拙，气象生冷和荒寒。《秋怀》其二、《寒地百姓吟》。 李贺是个短命的天才诗人，他以27年的生命酿造出了凄艳瑰诡的诗境，在韩孟之外，别创?长吉体?。

1. 奇特陌生的造语、迷人而可怖的诗境。 2. 秾艳、阴郁、幽冷的色彩。

3. 与韩愈光怪陆离、令人震惊、令人瞠目的以人力营造者不同，李贺是凭着病态的天才的幻觉，以一种非常规思维从自然中捕捉到的奇异与荒诞，所以在这里我们看到：马瘦如铜，敲一敲会发出金属声（《马诗》）；太阳仿佛就是一个玻璃体，敲敲发出的就是玻璃声（《秦王饮酒》），铜人、铜驼虽然是铜铸，但离别时也会流泪，泪水肯定像铅汁般的重（《金铜仙人辞汉歌》）。

参阅王礼锡《李长吉评传》（见《王礼锡诗文集》，上海文艺出版社1993）、钱锺书《谈艺录》、陈允吉《李贺：天才的畸零儿》，张剑《20世纪李贺研究述论》（刊于《文学遗产》2002第6期）。

第四节 李商隐

一、李商隐的地位及评价

袁行霈主编本《中国文学史》有这样一段描述：

李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其再次出现高峰：一、对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。任何诗歌都这样那样地表现着心灵世界，李商隐的独特贡献，在于他对心灵世界的丰富层次，它的变化的复杂奥妙，它的清晰的和不清晰的难以言说的领域，做了前所未有的细腻、传神的展示。围绕表现心灵世界，他在对于诗歌语言潜在能力的发掘，比兴象征手法和典故运用等方面，亦有许多独到的探索。二、开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。这样的非写实的艺术表现手法，不仅极大地扩大了诗的容量，且亦留给读者以更大的联想空间。就艺术表现手法的创新而言，在中国诗史上是空前的。三、在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上做出重要贡献。他所创写的无题诗，在诗歌中成为一种富有特色的新体式。他的咏史诗，情韵深长，善于突破?史?的拘限，真正进入?诗?的领域，将咏史诗的创作，往更具典型性、抒情性的境界推进。他的咏物诗，托物寄怀，表现诗人独特的境遇命运、人生体验和精神意绪，在物与我、形与神、情与理等类关系处理上做出了新贡献。四、在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。清代吴乔云：?唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、

义山。?（《西昆发微序》）李商隐确实是继李白、杜甫、韩愈之后，再次为诗国开疆辟土的大家。 二、李商隐的咏史诗

1. 李商隐的生平经历和思想性格。参考吴调公《李商隐研究》、董乃斌《李商隐评传》自学。

2. 李商隐存诗600多首，其中政治诗约有百首，这些直接反映社会政治生活的篇章，是李商隐的人生中重要的内容。但从艺术个性看，他的咏史诗成就要更高。这些诗不是一般地发思古之幽情，它的指向乃在现实。

3. 《隋宫》、《马嵬》、《齐宫词》等都是从近代史实中选取几桩最普通、琐碎的加以拼接，但是诗人的反讽态度、冷峻的思致却在委婉含蓄的笔触中渗透出来。至于《贾生》则更是借题发挥，发尽了诗人满腹的牢骚。 三、?无题诗?和婉曲细密的诗风

1. ?无题诗?名称及其范围。或自标?无题?之目，或取首二字为题，都可视为?无题诗?。马茂元先生解释是：?因为涉及爱情，不便明写。?纪昀也认为，这些诗都是有寓意的：或确有寄托，或戏为艳体，或实有本事。

2. 骈文与散文消长、兴替的结果。如前所说，骈文是唐代市场很大的文体，但自南北朝以来一直存在着反骈复古的力量，这种力量长期潜滋暗长，到了中唐，终于积蓄为巨大的破坏和建设的声势。

3. 结构。章培恒主编本《中国文学史》：?李商隐的诗在结构上比起盛、中唐诗人来要收敛细密。盛、中唐诗的结构常是平行或递进式的，一层一个视境，一层一个意蕴，境界开阔舒展，如高山远眺，而李商隐的诗却迂回曲折，全诗往往吟咏的是一种情绪，而在不同角度上叠加复重，犹如人在深谷徘徊，缠绵无休。? 3. 意象。李商隐以?无题?为代表的一批诗把盛唐大气包举、含蓄蕴藉的诗转变为细美幽约；把壮丽劲健转变为凄艳婉曲。在李诗中，我们看到的是： 秾丽的色调。香艳的气息。幽细的形质。柔婉的风神。迷茫哀婉、如梦似幻的情调。这种诗境与诗的风神有了疏离，而与词境有了更多近似。故缪钺《论李义山诗》一文云：?义山虽未尝作词，然其诗实与词有意脉相通之处。?