二、李白诗的体式选择

《李太白集》各体兼备，但他还是有其体式偏好的。对于格律束缚厉害的七律，他是不擅长的，因此他很少写。他最爱使用的诗体是七古和五七言绝句，前者便于他驰骋笔力、展开想象，表达激越的情绪；后者最适合他表现兴到神会、自然天成的神韵。此外，他的五律，自然高华，最是此体本色；五古，质朴浑厚，颇有汉魏气骨。

《塞下曲》。《古风》（西岳莲花山）。 三、李白诗的浪漫风格

《将进酒》《行路难》《宣州谢脁楼饯别校书叔云》。 1.诗境宏大、气势强劲。 2.突出矛盾，结构跳宕。

3.高大、雄强、壮伟的主体精神。 4.奔放、飘逸的风格。

第三节 杜诗的思想内容与艺术成就 一、杜诗深广的时代内容和思想内涵

杜诗被称为?诗史?，实际上是指杜诗具有史书一般的认识价值。

1.继承汉乐府?感于哀乐，缘事而发?的传统，写了大量缘重大?时事?而发的，直接反映重大社会政治内容的大篇，读这类诗篇，我们仿佛在观看盛唐巨变的历史画卷，我们进入了历史的隧道，为之而惊愕、而长吁。

（1）概括地叙写战乱所造成的大破坏、大灾难画面，他不是一般性地抒写自己个人在战乱中的遭遇、感想、忧虑，而是把笔触伸向整个社会各阶层，特别是社会下层，表现底层人民所承受到的社会苦难，三吏、三别、二悲的价值与意义正在这儿。与此同时，诗人描写底层人民承受的苦难，不是简单的出于同情，而是把它放在宏阔的社会灾难的大背景中来处理，?二哀?是哀皇家、皇族，但同属社会困难的承受者，都是诗人同情之所在。诗人不仅仅是同情，他更在热切地呼唤早日结束战乱，为此，他鼓励全国上下积极参加平叛战争。

（2）杜诗对社会苦难的描写不是停留在概括的事件，粗略的轮廓上，而是具体展示广阔而又细微的形象生动的场景画面。《悲陈陶》。

（3）细节的真实。在回忆逃难经过时，他忘不了与自己同时承受痛苦的妻子儿女，《北征》《彭衙行》等篇中，都有很具体、生动的细节描写。读之令人鼻酸。 2.没有直接写及重大时事，但是因为触及社会心理，深入到人的心灵深处，故间接反映了时代巨变。这类作品的数量很多，最典型、成就最高的允推《羌村》三首。晚期的杜诗，往往不是直接写的重大社会内容，而是直接写自己的处境、经历，但是把两方面融通起来，写外境就是写心象。如《秋兴》八首。

3.杜诗既注重客观描写，细致入微地写出生活的原态，同时又往往以议论入诗，夹叙夹议，或者直接议论国事，表达对国事的态度立场，指画朝政的干预性很直接；或者上下古今，纵横议论，但总是以现实政治为指归。如《剑门》等。 二、杜诗的艺术成就 1.乐府诗的写实倾向。 《新婚别》《垂老别》。 2.律诗的沉郁顿挫

（1）沉郁指情感质地之深沉、深厚，和情感郁积之久、之深、之厚。?悲愤慷慨、郁结于中?就是对它存在状态的描述。

（2）顿挫指语意和表现上的间歇停顿和转折变化，有顿，则不是一气而下；转折，则不是直泻。古人所说的?盘旋纡徐?就是顿挫的状态。杜律的拗体当如是观。

（3）沉郁和顿挫是相关的。情感深、而且郁结着，是不想让它滚滚而下，要在内心深处，盘旋几转后，再慢慢发出来。古人把这种表现称为?潜气内转?，这是很直观的说法。

关于?沉郁顿挫?一词的理解，请参袁行霈主编本《中国文学史》（高等教育出版社）第三卷，莫砺锋《杜甫评传》（南京大学出版社）第三章，韩成武《?沉郁顿挫?新解》（刊于《学术研究》2004年第10期），叶树发、杜华平主编《诗词曲赋鉴赏》（武汉大学出版社）第五章。 训练题

1. 背诵以下作品：《蜀道难》《将进酒》《行路难》《塞下曲》《宣州谢脁楼饯别校书叔云》、《兵车行》《羌村其一》《秋兴其一》《登高》《登岳阳楼》 2. 李白和杜甫在思想个性上有什么不同？有哪些因素决定了他们不同的个性？ 3. 李白和杜甫的乐府诗有什么不同？试述之。 4. 如何理解杜诗的沉郁顿挫？

第四章 中晚唐诗歌

盛唐之后，唐诗并没有迅速跌入低谷，而是在经历了大历短暂的低迷与调整后，又进入了它的第二个繁荣期，这就是中唐的前中期，成就最高是在元和时期。它的特征是：在对盛唐典范的变革（史称?元和诗变?）中，诗歌的发展呈现出多向度的演化，政教化、世俗化、传奇化、心灵化是主要的几个倾向。在这样一个多向度的发展演变中，最突出的当推以韩愈、孟郊为代表的韩孟诗派，和以元稹、白居易为代表的元白诗派。另外，游离于各派之外的刘禹锡、柳宗元等诗人，也取得了瞩目的成就。

文宗开成至宣宗大中年间，唐诗又有个活跃期。在这期间，李商隐、杜牧等人作为是唐代文学的新生力量，产生了很强的吸附力，给当时已显出衰象的诗坛带来了一线生机。这个时期，一般文学史把它作为晚唐的开始，郭预衡主编本《中国古代文学史》则把它列入中唐后期。

宣宗以后，唐诗真正进入了它的衰落时期。 第一节 大历诗与刘长卿、韦应物 一、大历十才子与刘长卿

在杜甫去世后的一段时期，诗坛显得较为岑寂。诗史上出现了?大

历诗风?。袁行霈主编本文学史具体阐述说：?大历诗风，指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这些诗人的大多数，青少年时期是在开元太平盛世度过的，受过盛唐文化的熏陶；可由安史之乱引发的近十年的空前战乱，使他们的心理状态产生了明显的变化。痛定思痛，蓦然感到了自己的无能和衰老，失去了盛唐士人的昂扬精神风貌。他们的诗，不再有李白那种非凡的自信和磅礴气势，也没有杜甫那种反映战乱社会现实的激愤和深广情怀，尽管有少量作品存留盛唐馀韵，也写民生疾苦，但大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。这使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。?

大历诗风的代表是?十才子?和刘长卿。?十才子?之名，最初见于姚合所编《极玄集》，名单为：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安唱和而知名。他们的创作成就高低不一，其中，钱起各体皆工，可为十才子之冠，与刘长卿并称?钱刘?。除了应酬唱和之作外，他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。

刘长卿在安史乱前登进士第，生当乱世，而又仕途蹭蹬，他的诗多显得黯淡和凄苦。另外，他敏于感受，拙于叙述，长篇五古往往头绪不清，而且十首以上即语意重复，但他有些五言短章，省净而有意味，为后人所称道。 二、韦应物与柳宗元

中唐山水诗的代表是韦应物和柳宗元（合称?韦柳?），他们与王维、孟浩然合称?王孟韦柳?，是唐代山水田园诗的四位主要