3、在杂剧的形式与风格上冲破当时戏曲创作上陈陈相因的习气，如作品形式自由，情节简单，结构紧凑，折数较少，南北曲并用，等等，同样表现出一种放旷与叛逆。
（参见教材341－342页）
六十六、洪昇的《长生殿》表现了怎样的思想内容？ 1、通过唐明皇与杨贵妃的爱情描写，歌颂真挚的爱情。
2、通过开元、天宝时期的社会政治生活，反映了时代的历史悲剧，流露出强烈的国破家亡之恨。 （详见教材346－347页）
六十七、洪昇的《长生殿》是如何实现作者“垂戒来世”的创作意图的？ 剧作围绕李杨爱情，写了一系列军国朝政事件，生动反映了安史之乱前后皇帝昏庸腐败、不理朝政，杨家挟势弄权、酿成祸乱的社会现实，表现出祸福相倚、乐极哀来、荒淫误国等“垂戒”之意，寄寓着深沉的民族意识和兴亡之感。 如玄宗：“升平早奏，韶华好，行乐何妨”。为了行乐，把杨玉环册封为贵妃，由此又把玉环堂兄杨国忠提拔为右相，把杨家三姐妹册封为秦国、韩国、虢国夫人，杨家势焰熏天，挥金如土，“恁僭窃，竞豪奢，夸土木”“可知他朱甍碧瓦，总是血膏涂”（《疑谶》）。上巳节，玄宗带杨家姐妹游幸曲江，所过之处，金簪子、红宝石丢了一地。《进果》一出，玄宗为满足贵妃口腹之欲，博得贵妃千金一笑，不惜派人从涪州、海南飞马传送新鲜荔枝，一路撞死卖卜老人，踏烂农民庄稼，累死驿站马匹。可见明皇为宠爱贵妃，不仅“占了情场，驰了朝纲”，还给百姓带来了灾难。特别是小人杨国忠得势之后，招权纳贿，专揽朝政，失机边将安禄山本应杀头问斩，可杨国忠在受贿之后竞授意兵部奏知皇帝，说安禄山通晓六番言语，精熟诸般武艺，玄宗便轻易将安罪赦免，又封他为东平郡王。安禄山得势后又飞扬跋扈，与杨国忠相互倾轧，玄宗说将相不和难以同朝，派安禄山充任范阳节度使，直至其拥兵作乱，不仅李杨爱情因之破灭，而且唐王朝也由此元气大伤，一蹶不振。《弹词》一出李龟年唱词：“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹”，同时寄寓了作者的心声。
（参见教材346－348页）
六十八、关于《长生殿》主题的观点中，你赞同哪一种？为什么？
比较赞同“双重主题说”中的“统一说”。作者一方面通过唐明皇杨贵妃的故事颂扬生死不渝的爱情，一方面又联系他们爱情的发展，揭开了安史之乱前后广阔的社会背景。因为李、杨是最高统治者，他们在爱情上所表现的荒淫昏乱，必然给政治带来严重的后果；而政治形势的逆转，又促成了他们的爱情悲剧。作者批判了他们爱情生活所带来的政治后果，却又歌颂他们的爱情生活，同情他们的爱情悲剧，这是很自然的。 （详见教材348－351页）
六十九、《长生殿》的艺术成就表现在哪些方面？
1、运用了现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。前面的描写主要是写实，是现实主义的；后面几出则依据民间传说，借助浪漫主义想象，描写作者和部分人民的理想。
2、以金钗和钿盒为线索来组织情节，其他事件围绕中心线索展开，前后呼应，交织成篇。
3、具有浓厚的抒情色彩，曲文能声情兼备地表现出人物的内心感情和心理活动。
4、曲词清丽，较多化用了唐诗、元曲的名句。音律圆润，合律依腔。 （详见教材351－352页）
七十、《长生殿》是如何运用钿合金钗来贯穿全剧的？
为了铺展错综的戏曲冲突，《长生殿》以金钗和钿盒为线索，来组织情节，贯穿始终。其他事件则围绕中心线索展开，纵横枝蔓，前后呼应，交织成篇。金钗和钿盒作为李杨的定情信物，既是戏曲演出常见的道具，又是全剧的情节线索，在全剧的演出中反复多次出现，每次出现都有其作用和深意。从李、杨二人以金钗和钿盒定情，到杨贵妃以金钗和钿盒捉奸、要挟李隆基，再到七夕密誓、马嵬赐死，到最后月宫团圆，金钗和钿盒频频亮相，不断推动情节发展，展示出神奇
的艺术魅力。而其他情节则围绕这条中心线索有条不紊地展开，将故事引向高潮。宛如红线串珠，珠随线合，线断珠散。金钗和钿盒的作用如此奇妙，体现出作者的良苦用心。
（详见教材351页）
七十一、《桃花扇》是如何“借离合之情，写兴亡之感”的？
剧本揭示出阉党余孽既是造成侯、李悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。 剧中的阮大铖，在侯、李爱情悲欢离合的发展中，一直是阻碍和悲剧制造者的角色。当初侯方域客居南京，经朋友杨龙友介绍，结识了秦淮名妓李香君，在手头拮据、缺少梳栊之费的时候，正因罢官也蜇居南京的阮大铖，立刻巴结侯、李，送上妆奁，企图拉拢复社文人，达到洗刷自己罪责、以求东山再起的目的。妆奁被李香君坚决拒绝之后，阮大铖便怀恨在心，把侯李视为眼中钉、肉中刺，伺机报复。南明王朝建立，得势的阮大铖被任为光禄寺卿，他一方面罗织罪名，下令逮捕侯方域，致使侯方域连夜逃到淮安史可法的幕府；一方面又逼迫新婚的李香君转嫁给漕抚田仰，对其进行百般侮辱、迫害，致使守楼自誓的李香君在反抗时额头撞地，血溅诗扇，被杨龙友就着血迹，在扇面上点染成一枝桃花，成了“桃花扇”。李香君以扇为信物托老师苏昆生找回侯方域时，李香君已被朝廷征选入宫当了歌妓，阮大铖又把回来的侯方域逮捕入狱。直至南明覆亡，侯、李二人才重新合会。
阉党余孽马、阮，同时又是南明王朝覆亡的罪魁祸首。当初李自成进攻北京，崇祯皇帝煤山自缢，凤阳总督马士英勾结阉党余孽阮大铖，迎立福王朱由崧在南京称帝，建立弘光王朝，他们的目的并非要卧薪尝胆，中兴复国，而是唆使皇帝征歌选舞，声色犬马，他们自己乘机大权独揽，卖官鬻爵，党同伐异。罗列黑名单，大肆缉捕东林党人和复社文人。而当清兵南下，国势颓危之时，马士英领着“一队妖娆，十车细软”，阮大铖带着自己的家私，早早地逃跑了。而这时手握重兵的四镇，则在马、阮的指使下，一味争夺扬州地盘，内部起哄，相互残杀。河南总兵徐定国杀了防河大将高杰，为清兵立下了“下江南第一功”；左良玉领兵东下，擅离要镇武昌，使中原失去防御；马士英调黄得功、刘良佐、刘泽青三镇阻截，又是自家相残。而据守扬州的史可法则孤军无援，弹尽粮绝，只好沉江
殉国。于是江北淮扬，千里空营，清兵乘虚而入，直捣南京。弘光小朝廷转瞬间土崩瓦解。当初马士英、阮大铖对调黄、刘三镇的后果不是不知道，而是他们认定“宁可叩北兵之马，不可试南贼之刀”，就这样，“私君、私臣、私恩、私仇，南明无一非私，焉得不亡！” （参见教材354－355页）
七十二、“桃花扇”这一道具在《桃花扇》一剧中起着怎样的作用？ 桃花扇是剧中串联故事的线索，它在剧中多次出现，定情、拒嫁、寻人、合聚、归隐等场面均有桃花扇的见证。桃花扇的道具包涵了深厚的意蕴： 1、象征侯李爱情。 2、表达对妇女命运的同情。
3、象征主要人物李香君刚烈的性格与反抗斗争精神。 4、抒发家国兴亡之感。
5、桃花、桃树还用来影射批判权奸。 （详见教材358页）
七十三、试述《桃花扇》的艺术成就。
1、采取了现实主义创作方法，参考了许多文献资料，历史真实与艺术真实达到高度统一。
2、具有卓绝精巧的艺术构思。（1）以男女主角爱情的悲欢离合来反映一代兴亡的历史事件。（2）发挥以物为线的传统叙事方式，以桃花扇串联故事线索。 3、在语言上，在运用精致清丽的戏曲语言的同时，又在人物语言的个性化层面上达到相当的高度。 （详见教材357－360页）
七十四、简述李渔戏曲创作论的主要内容。 1、重视创作构思，提出“结构第一”的观点。 2、注重戏曲真实，要求符合“人情”、“物理”。 3、提出“奇”的审美标准，提出“新”就是“奇”的命题。
4、对戏曲语言提出很高的要求。一是尖新，要求剧作家注意练字、炼句；二是浅显，通俗化，口语化；三是机趣，强调戏曲语言的趣味性。四是讲究音乐美，注意曲词、宾白的悦耳怡神。
5、围绕戏曲演出的实际，提出戏曲音律，提出九条音律守则。 （详见教材365－368页）
七十五、简述李渔戏曲观的主要内容。
1、以戏为本，一本戏曲要演绎一个完整的故事。围绕演绎故事，提出以下观点：（1）“首重结构”，注重整体构思。（2）“立主脑”。确定一人一事为中心。（3）“减头绪”。（4）细针密线，叙事注意针线细密、前呼后应。 2、曲白并重，要求在戏曲创作中，一要加重宾白的分量，二要提高宾白的质量，三要注重宾白的舞台效果。
3、当行本色。所谓本色，就是要求用质朴无华的语言准确真切地描绘事物的本来面目。所谓当行，则要求演员惟妙惟肖地刻画人物。主要表现为：（1）舞台性，讲究舞台演出效果。（2）综合性。强调了戏曲综合性特征，对戏曲创作和戏曲表演各方面都提出了要求。（3）趣味性。强调戏曲的愉悦功能，特别钟情于戏曲中的科诨。（4）通俗性。要求戏曲语言明白畅通，妇孺皆知，同时内涵丰富，寓意深长。
（详见教材370－380页）