是现今最能保持现实生活素材完整性和原始性的媒介，其画面语言直观记录了生活中正在发生、正在进行的事件的存在方式和运动形态，包括形象、声音、氛围、环境、表情、动作，这种声画同步的记录方式赋予观众最大程度的现场感和参与感。（体育赛事） 现场是电视语言的独特构成元素。在其他媒介的表达中，“现场”并不是直接出现的。比如：文字通过描写来间接表现现场，广播以现场录音刺激听众来想象现场，电影更是虚拟“现场”，只有电视直接呈现现场，记录事物运动的原始面貌，从而显示非同一般的真实的感染力。（新闻现场、成都全接触） 事实上，观众喜爱看到意外插曲，很大程度上是因为无法准备的意外使现场记录具有毫无掩饰的真实魅力，观众可以在接近原始状态的生活素材中，在与生活同步向前的取材方式中，凭借各自的经验和知识来感悟生活。

“现场”纪实强调的只是一种电视叙述方式。电视从本质上来说，就是纪实的。纪实作为电视的最基本风格，可以表现在节目内容方面，也可以表现在叙述方面。节目内容纪实指的是真实记录生活现实，其记录方式可以是纪实的，也可以是表现的。（蓝军一号） 二、重视多种元素的综合运用和立体化编辑 电视语言是“多元共生的形态”，在电视这个视听系统中，语言元素被大大拓展又相互融合，使得电视兼备多种信息通道，具有最大单位时空的信息容量。其基本语言元素包括：（1）听：同期声、效果声、解说、音乐；（2）视：画面影像、文字字幕、图表、动画等，在某些场合下，主持人或出镜记者的行为方式也成为一种特殊的语言表达元素。（体育比赛） 这些元素的综合作用大大提高了单一传播方式的效力，加强了信息传递的数量和明晰度，观众可以同时从理性与感性层面接收信息、做出判断。

字幕、图表、动画、特技甚至同期声的出现都应是有助于人们减少对事物认识上的“不确定性”，使信息增殖增量，而不应将电视语言的综合性简单等同于各种元素堆砌。 三、重视文字图像的共时性传播

这里的文字是“文字思维”的意思，在电视创作中，解说词、字幕等是“文字思维”的产物，而图像则指所摄画面。重视文字图像的共时性传播，其基本含义要重视解说词与画面关系的共同作用。在整个编辑过程中，萦绕于编辑脑海中的是一种立体化的声音图像综合统筹的思维活动，其中，对于大多数节目形态而言，解说词与画面关系是节目编辑中考虑的重要问题。

（一）画面与解说词之间在操作程序上的关联

一方面，在编辑画面时，除了依据结构选择合适的素材之外，还必须考虑到解说内容。镜头长短取舍要考虑为解说词提供画面空间。

另一方面，如果事先已有解说词的初步构想，这时编辑的任务不是以画面简单对位于解说，解说构想只是提供大致画面编辑的结构方向，最终解说词还需根据画面实际进行修改。 （二）画面和解说的不同功能及共同作用

解说（包括文字）陈述概括性强，着眼于观众的理解，为认识事物深层内涵及进入特定情境提供逻辑依据；

图像呈现直观形象，着重于观众的感性体验，为内容含义建立真实直观的形象系统。

它们之间相辅相成，共同作用，既不必因强调画面作用而否定解说词的积极功能，也不能以解说取代画面来掩饰画面表现的虚弱。

（三）画面是电视节目最基本、最重要的表达元素和结构元素

在电视节目中，事件的发展、人物的活动乃至作者的思想情感所需表达的观念，都必须以画面为载体，画面影像记录着现实的形象、形象的细节、形象的运动，它所提供的环境物体以及画面剪辑提供的组合对比都成为电视节目表情达意的最基本根据。解说词只是在画面逻辑基础上，对直观画面所无法传达的内容做必要的补充和说明。

四、重视特技构成的视觉表现

（一）特技也是电视语言的一种表达方式

对于特技的认识不能仅停留在运用便利、画面丰富的层面，只有很好理解它在叙事表意上的特殊效果，有机融入到节目创作中，才能真正用好特技，即便是最简单、最常见的特技也会具有特别的生命力，比如，叠化、慢动作等。（由“器”入“道”） （二）现代电脑特技创造出了许多前所未有的视觉表现

前期画面素材只是整个电视画面的一个组成部分，重要的是后期根据特技效果的总体设计，电脑特技将各种视觉元素加以创造性融合，极大了丰富了屏幕形象。特别是，数字电脑特技在形象的抽象化、象征性方面具有极强的视觉概括力和创造力，创作者既可以根据自己的主观意愿对画面精心加工改造，变化画面构成，使之成为内心情感和主观意图的鲜明代言者，同时又可以创造出摄像机难以拍摄到的形象。如《阿凡达》

5、电视画面的表意特征有哪些？有些特点对电视画面编辑产生什么影响？（2-16） 一、客观视像的再现

所谓客观视像的再现，是指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音。 二、画外意义的延伸

所谓画外意义的延伸，是指摄影记录的客观影像，经过人的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。 影视制作者能够通过组织画面内容，或者使观众从特殊角度去观看某一形象，来使画面产生另一种明确的意义。这句论述讲述了两层意思： 1、画面并不只有一种引申意义。（蜡烛） 2、有些画面本身不一定具有相同性质的引申意义，但是如果找到了画面之间的相关性，同样也能够创造画面内容不具有的意象。 三、画面解释的随机性

1、单一的影视画面客观记录了客观现实具象，但是它只是展现具体的、有限的事物存在形态，并不能提供画面无法表现的内容。因此，尽管一幅画面拥有形象上的准确性，但是解释上却有着极大的灵活性、随机性。 （阐释者的成见）

2、对于绝大多数缺乏画面叙事情节支撑的电视片来说，画面解释随意性是双刃剑。一方面画外解说词解释常常是非常重要的，除了它是画面信息的必要补充外，对画面采取什么样的解释方式，有时会影响观众对画面的感悟。（一个馒头引发的血案）另一方面画面的随机解释又可能会削弱真实感的表达。（主观真实） 四、画面造型的审美性

画面不仅是现实的复原，同时也可能蕴涵着创作者的审美观念；画面不仅具有视觉感知价值，同时也可以具有美学价值。这种美学价值的实现，不单纯依赖画面叙事的功能，也来自于画面造型的作用。

电视画面造型元素包括构图、色彩、影调、运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。在电视节目的创作中，画面的构图方式、色彩光线的处理、运动节奏的快慢以及不同声音的造型效果，都会引导人们感受不同的情感和意境，这些都是电视节目传达情感、树立个性风格的重要元素。现代电视创作中，在保证画面叙事连贯的基础上，重视画面造型的审美感知，是创作者的重要任务。（泰坦尼克号）