此曲用了许多的切分音，因此生动活泼，与传统的诗歌截然不同。

这是个“大二段式”的曲子，所谓大二段式，乃是乐曲、乐段都扩大了一倍。一般的4 / 4拍的乐句经常是4小节，而本曲的前乐句却为8个小节，后乐句也是8小节，一个乐段就是16小节了。

7、第○8小节所用的就是半终止，用II－V。本曲作者不用II7是可以故此，第○

的，因II（A）就包含了两调之间的不同音#fa（#C），只是II比较安定，II7（A7）则比较多有动感。在第8 小节有了个Dsus，这个sus是挂留音，请容以后解释。

4小节是半句的位置，本曲作者将A（II）与D都放在第○4小节，其实这个在第○

3小节的后半，再接第○4小节的D，那也就是使用重属了。A（II）和弦放在第○

3、○4小节用G惟，宋大叔认为重属和弦（II7）是用在乐句的结尾，则此处第○

（I）－D（V）就可以了。

总之，我们得到一个结论：重属和弦接属和弦，是用在乐句、乐段的结尾。当乐句、乐段的结尾是半终止的时候，其前方若是有II7的和弦音，就可使用重属和弦了。

重属和弦接属，也就是属调的V（7）－I，是暂时转入属调之中了。 在曲式上使用重属（7）接属的半终止，两者均是原（本）位，不要转位。 （二）重属和弦在半终止以外的使用

重属和弦接属（II7－V），其实就是由本调转入属调，在较大的乐曲中，如器乐曲中的迴旋曲、奏鸣曲的大调乐曲，其第一主题为本调，而第二主题即转入属调，并持续的在属调中进行。

但，我们接触的是歌曲的形式，不论是二段式，或三段式，却都是用在半终止的结尾：II7－V，都是转去，就在下个乐句又立即转回。

重属用在半终止是曲式上正规的用法，但除此之外还有别的用法吗？在光盘中并没有介绍，但由于本课的内容已在上一课授完，故在此加上这个部分： 要了解这个问题，先要学重属和弦的转位：——II7的转位：

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（1）重属和弦的本位与转位 （a）C大调的II7与其转位及名称：

（b）G大调的II7及其转位及名称：

（c）F大调的II7与其转位及名称：

其余各调的II7，请自行推演。

写出其音、和弦名称，较难的是反应在键盘上，要能在键盘上即兴弹奏出来。 现在介绍几个重要的半终止以外的使用：

（1）用在乐曲结束的V7－I的完全终止，在V（7）的前方用II7。 例：时刻蒙恩歌（新编赞美诗400首的236首） 最后的4小节：

属接主是完全终止，在属的前头用一个重属，作为属的装饰，这个重属以第一转位出现，用在弱拍，其弹奏：

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重属和弦用来装饰属和弦，还不只这样，甚至可用多个的重属： 以F大调为例：

使用多个的重属和弦。

（2）将I接V之间加上一个（放在弱拍）重属和弦作为装饰和弦：

使女高音声部作成上助音，男高音作成下助音。

（3）IV－V是很好的连接，将IV的根音升高半音。而成为：

将IV或II6或的低音作成经过音，就成为重属以第一转位出现。

这些重属和弦的使用都是放在弱拍，作属（V）的装饰，它们多是转位的形式，这是与半终止使用重属的不同。

第二十二课重属和弦前方的共同和弦

一、共同和弦：

所谓共同和弦，乃是指在转属调时，本调与新调（属调）所共有的和弦。用这些共有的和弦作为媒介，使本调流畅的进入新调（属调），这就是共同和弦。 例：C大调与G大调，有四个和弦是两调所共有的：

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这四个和弦是两调所共有的，但能作为共同和弦使用的却只是前三个：

（至于C：III = G：VI不用作共同和弦，是由于它与后方的重属和弦在和弦的进行上不佳。）

共同和弦都是放在重属和弦的前方，用它作为离调（离本调）接入新调（属调）的媒介。

在这三个共同和弦中，首先要介绍的是： 1、本调的VI = 属调的II 以C调为例则是：C:VI = G:II 例1：贝多芬的欢乐颂：

（其原调为G大调，为便于解释，先将其移为C大调）

例2：速开心门

用本调：VI = 属调：II作为共同和弦是很好的使用，因为：

（1）VI是个副三和弦，副三和弦有松弛调性的作用。（三个正三和弦：I，IV,V是确立调性的和弦，（特别是V(7)—I）因此其调性感强烈。）而VI一来，其调性感就松动了，因此容易离调。

（2）VI=II，属调的II级（上主和弦）是IV（下属和弦）的代用和弦，用II—V7—I刚好可作成不完全复合终止式，接入新调极为合宜。 现在说说这个VI = II的共同和弦在键盘上的弹奏：

由于这个Am是在第一拍，第一拍是强拍，故将 它以8度的低音弹出。

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