常常作为独立的曲式加以运用，而很少作为其它曲式的次级结构。如在交响曲和奏鸣套曲中，其第二或第三乐章，常常就是采用三部曲式写成。 概括地说，三部曲式的基本特征如下：
（1）第一部分【首部】：（也称为“基础部分”、“呈示部分”）是乐思的呈示；
（2）第二部分【中部】：是与首部进行对比或使首部充分展开，从而加速形成高潮的乐部。常见的对比情况主要为：音乐性格或音乐情绪方面的对比。如：活泼对安静；轻快对沉重；舞蹈性对歌唱性等等。 （3）第三部分【再现部】：即首部的再现。可以是准确再现，也可以是变化再现，甚至是综合再现。常见的情况是：准确再现和变化再现（常常是动力性再现，或变奏性再现或减缩性再现）。（注意：减缩性再现可以理解为“部分再现”。即“只再现首部的第一乐段，而省略了后面的部分”的再现手法）。 4、其它：三部曲式与三段体的主要区别，在于两端部分的结构规模。
二、三部曲式的中部及其基本类型
三部曲式的分类与三段体一样，取决于“中部”的特征或写法。三部曲式的中部写法大致可以分为两类，即主要有两种基本类型：
1、“呈示型中部”（或称“三声中部”Trio）的三部曲式
（1）“呈示型中部”：即具有“呈示性稳定结构特征”的中部类型的总称。
（2）“三声中部”（Trio）：是古典小步舞曲或谐谑曲中间乐部的名称，因当时的“中间乐部”是用三重奏（由三件乐曲演奏的三个声部）写成而得名。尽管后来不受“三件乐器的重奏”限制，但仍然沿用“三声中部”的名称。
（3）“三声中部”的特征是：
①主题上：必须引进新材料，并与首部主题进行鲜明对比；
②结构上：一般都是段落分明，结构完整，常常采用三段体或二段体（有时也只用一个乐段）结构，但无论如何，其内部对比均不明显。
③和声上：常常引进新调性，而这个新调性一开始就出现。 ④调式上：古典音乐中，常有强调调式对比的，大致情况是： 小调中部（Minore ）： 首部＋三声中部＋再现部 大调 （小调） 大调 大调中部（Maggiore）： 首部＋三声中部＋再现部 小调 （大调） 小调
⑤由于三声中部在结构上比较完整，因此常常采用收拢性终止；（注意：这一特点与“三段体”的中段是截然不同的：三段体的中段必须是开放终止。）有时为了便于引出再现部，故在三声中部终止后又出现连接部分。
⑥风格特征：常常具有突出的风俗性体裁特征。 例如：
[1]贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.2，NO.Ⅰ第三乐章（《曲式学基础教程》谢功成p144）
这是贝多芬早期钢琴奏鸣曲的第三乐章，小步舞曲，曲式结构为“带三声中部的三部曲式”，f小调。其中：
首部：为单一主题的三段体。即：
A14（4＋4＋4＋补充2） ＋ B10 ＋（连接4）＋ A12 调性: f―――――――― 中部：三声中部（典型）
（1） 主题方面：流畅的八分音符律动，与首部形成对比。 （2） 调性方面：首部调性为f小调，而中部调性为F大调。 （3） 结构方面：虽然中部结构为（10＋15＋8），但是段落分明。 （4） 和声终止：完全终止于主调的主和弦。
总之，这是一首典型的古典风格的三部曲式。其诸多方面都具有三部曲式的典型意义。 再现部：（准确再现）。
[2]勃拉姆斯《匈牙利舞曲》Op.5，（《曲式分析基础教程》高为杰p125）
b
A-―――降b
作业：分析贝多芬《G大调小步舞曲》（《高师钢琴》第二册p112）。 要求：（1）这是一个什么曲式？
（2）首部的结构特征与调性、和声特征；音乐形象；
（3）中部的类型及其结构特征与调性、和声特征；音乐形象； （4）再现部的再现手法或特征。
2、“展开型中部”（或称“中央插部”Episodie）的三部曲式 （1）“展开型部”：即具有“不稳定结构特征”的中部类型的总称。
（2）“中央插部”（简写“Epi”）：常见于慢板乐章，是一种“结构不太完整；调性与和声不太稳定；音乐材料也不重复；没有完全终止”的中间性乐部。 （3）中央插部的特征是：
①主题上：既可以引进新材料（较多见），也可以依据首部材料进行展开（较少见）。
②结构上：一般不具有独立的完整性，内部的段落界限也不分明，往往不能自成起迄，不能独立成曲。 ③调式与和声上：常常呈动力性和开放性形态（通常以下属系统的调性进入）。 ④风格特征：常常具有深刻的抒情性、戏剧性和哲理性。
⑤再现方式：通常会接以起连接作用的段落来准备再现。（即再现部之前常常有连接部）。 例如：
[2]贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.7，第二乐章（《曲式学基础教程》谢功成p149）
这是贝多芬钢琴奏鸣曲中的一首典型的慢板乐章，音乐表现的是一种内在的复杂的情感活动和哲理思考，曲式结构为“中央插部的三部曲式”，C大调。其中：
首部：为带再现的三段体,篇幅较小，音乐具有歌唱性。即： A8＋ B6 ＋ Aˊ10 调性： C――G――C 中部：中央插部（典型）
（1）主题方面：复合材料、双重性格、密集的分解式伴奏织体与歌唱性的旋律并置，与首部形成鲜明的对比。
（2）调性方面：首部调性为C大调，而中部调性为bA（－f－bD―bB―c－C）。
（3）结构方面：共26小节，段落不分明。且在第18小节出现“假再现”。 （4）和声终止：频繁转调的开放终止（用同主音小调准备同主音大调的再现）。 再现部：装饰性再现加尾声，最后4小节又“回顾”主题。
[关于“假再现”：三部曲式的再现部之前所出现的“再现片断”，称为“假再现”。假再现的主要特征是：（1）仅为一个片断，但是可长可短；（2）没有完整的结构；（3）假再现常常作为中段的一个从属部分，之后才是正式的再现；（4）一般说来，任何有再现的曲式中，都有可能遇到假再现。] 作业：分析德沃夏克的《幽默曲》Op.101，No.7
要求：（1）写出曲式结构图式，包括各段的起止位置及小节数。 （2）标出各段的主要调性及和声终止。 （3）指出中段类型。 （4）简要描述音乐性格。 3、“集合型中部”的三部曲式
“集合型中部”：即其中部规模很大，包含“两个或两个以上连接在一起的并列中部”。 如：肖邦《bE大调圆舞曲》Op.18 （见《曲式分析基础教程》高为杰p139～149） 引子＋首部 中部 （集合型） 引子＋再现部＋尾声 ┌─────┐ ┌──────────┐ ┌───────┐ 二段体 Ⅰ三段体 Ⅱ三段体 Ⅲ乐段 三段体 ┌───┐ ┌───┐┌───┐┌───┐ ┌───┐ abab c d c e f e g a b a
这种安排，使全曲具有组曲性，是一组圆舞曲按三部性原则和并列原则综合而构成的集锦。 作业：分析李焕之的《春节序曲》或马思聪的《思乡曲》 要求：（1）这是一个什么曲式？
（2）首部的结构特征与调性、和声特征；音乐形象；
（3）中部的类型及其结构特征与调性、和声特征；音乐形象； （4）再现部的再现手法或特征。
三、三部曲式的两端部分（首部和再现部） 1、关于“首部”的讨论
三部曲式的首部，它作为三部曲式的呈示部分，或作为三部曲式的次级结构，通常具有奠定全曲“基调”的作用，构成全曲的中心乐思。其曲式特征如下： （1）最常见：比较规整的二段体或三段体；
（2）偶尔可见：乐段或扩展的乐段。首部仅为乐段的三部曲式，也可称为“介于三段体与三部曲式之间的曲式”；
（3）极少见：由比二段体或三段体规模更大的曲式构成。这种首部的三部曲式，可以认为是“三部曲式的复杂化”（如贝多芬《第九交响曲》第二乐章：奏鸣曲式＋回旋曲式＋奏鸣曲式。──即：次级结构复杂，而整体结构简单的特殊情况）。
2、关于“再现部”的讨论
三部曲式的再现部，与三段体的再现情况相似，既可以原样再现，也可以变化再现。但最常见的情况为： （1）装饰性再现：将“首部”主题在旋律、和声、织体等方面加以装饰变化。 （2）减缩性再现：减小其结构规模。最常见。
（3）其它情况：三部曲式的再现部，作很大变化的情况一般不多见。
四、三部曲式的从属部分
三部曲式的从属部分包括引子、连接和尾声等等，其中以尾声的作用最为重要。因为它往往具有概括的性质，对全曲出现过的主要材料进行综合。
较为长大的尾声，一方面对整个曲式的对比材料加以综合概括；另一方面在于肯定主要调性。因此通常总是采用结束型的陈述方式，强调主调的主和弦，或采用主持续音贯穿等等。
“假再现”作为一个从属部分，其作用是对正式再现部分的预示，因而具有连接、过度的功能，在曲式上通常可以划归连接部分。
思考与练习
1、何谓“三部曲式”？它与三段体有何区别或联系？或与“带再现的二段体” 有何区别或联系？ 2、三部曲式通常分为哪两种基本类型？其分类依据是什么？ 3、三部曲式的首部、中部、再现部在调性与和声上各有什么特征？
4、分析一首钢琴小品（自选），说明其“中部”的类型，为什么？并用“曲式的结构图式”表达： 《甜梦》柴可夫斯基（《高师钢琴》第二册p62）
《弦乐四重奏――如歌的行板》柴可夫斯基（《曲式分析》高为杰p163） 《夜曲》Op.48 NO.1肖邦（《曲式分析》高为杰p157） 《思乡曲》马思聪（《曲式分析》高为杰p149）
5、分析、讨论《四季》op.37b第六首《六月.船歌》（[俄]柴可夫斯基曲）的首部、中部和再现部。（见张璟《音乐分析实用教程》上p183）
附： 二部曲式
一、二部曲式的定义、特征及其它 1、二部曲式的定义
由两个乐部组成的曲式，称为“二部曲式”（或“复二部曲式”）。两个“乐部”之间常常有明显的对比。其中，最重要的是速度对比。 2、二部曲式的特征
二部曲式与三部曲式相比，其重在对比而非再现。因此，表面上二部曲式比三部曲式仅仅只少了一个“再现部”，但是二部曲式决不等于“三部曲式省略了再现部”，其本质意义，耐人寻味。 3、其它
由于二部曲式的“第二部分”必须具有“结束”的功能，所以，第二乐部的篇幅常常比较长大。 4、注意
（1）二部曲式理论上应该象二段体一样，可以分为带再现的和不带再现的两种类型。但是事实上：带