责任的控诉；《敬酒不吃》前半部分押油求韵，后半部分押江阳韵，从描写“敬酒不吃”这种社会现象的具体表现转入作者对这种现象的态度。
第二、为了形成句子中旋律对比的效果，使韵律呈波浪式的起伏，常用隔句押韵，也就是两种韵脚交替出现。如《断桥残雪》中，乜斜韵和言前韵交错在一起，韵脚为：“蝶、谢、檐、野、绵、灭、天、远、雪、面、雪、解、雪、脸、见、遍”，秋天萧瑟凄凉的画面以及对友人的怀念尽收笔底；《七号公园》的人辰韵和中东韵同样出现交叉，是对“我”与“你”分手后心如刀割的感受，让人感觉刻骨铭心。隔句押韵能使歌词表达的情感更为缠绕曲折、深入细致，就像平静的水面经风一吹，泛起层层涟漪，给人以动态之感。
第三、一首歌词中出现了几种不同的韵。这是许嵩的歌词在音韵方面表现最为突出的。在考察的81首歌曲中，就有48首属于此类。常常是依据事情发展的线索或情感的高涨和低落以曲线型呈现。同一首歌中，至少使用三个韵，多则九个韵。如《微博控》依次押坡梭韵、中东韵、油求韵、坡梭韵，韵脚为：“过、寞、坨、惑、我、火、火、多、兄、休、头、寞、做、说、博、活、说、做、佛”，从委婉的阴声韵经过强烈的阳声韵，再回到阴声韵。将处于流行前沿的“微博控”对恋人之间的感情的影响表达得直接明了，发人深省；《情侣装》依次押言前韵、怀来韵、言前韵、一七韵、中东韵、江阳韵、发花韵、一七韵、人辰韵、坡梭韵、油求韵，反映了恋人之间的感情不光靠外在的形式，更重要的是需要彼此之间心与心的沟通。
2.1.3歌词中除押韵外，还有几首歌的歌词是不押韵的，如《她告诉我》、《渲染离别》等，但也符合歌曲的节奏和旋律。这仅以比较典型的《天使》为例来说明：
你静静坐在教室/等着老师来上课/嘴角挂着微笑/听说你考试得了满分/你抬头看看窗外/这个世界很美丽/没有太在意/一切都和往常一样平静/突然发生的一切/你根本来不及反应/世界黑了/灾难来了/你也乘着风飞走了/我想你已经化成天使/张开双翅/是哭着离开的/有太多的不舍/太多不舍/永久成遗憾了/我想你已经化成天使/张开双翅/是笑着离开的/这短暂的旅程/温暖缤纷/梦里有爸妈疼你的样子/你去的地方很远/爱的呼唤已听不见/泪风干了/心破碎了/千万次的呼喊你的名字……
虽然整首歌词不押韵，却与歌曲节奏、旋律相辅相成，包含了对已逝友人的怀念，对她才华的赞赏和惋惜，还有对社会现实残忍的控诉，引人深思。
2.2 词汇语法方面的特色 2.2.1叠词的使用
叠词，是指歌词中出现相同的字或词重叠使用，这对节奏的呼应和情感的增强具有很重要的作用。[⑥]许嵩歌词中，我们也能发现许多叠词的使用。单纯的AA式比较常见，如“蒙蒙、瑟瑟、悠悠……”《清明雨上》是其代表作，“远方有琴，楸然空灵，声声催天雨，涓涓心事，说给自己听，月影憧憧，烟火几重，烛花红……”悲戚的画面跃然纸上；还有少量ABB式，如“黑朦朦的天空正下着雨”（《看不见的风景》）、“阳光下懒洋洋”（《墨尔本晴》）等；AABB式在歌词中比较活跃，像“来来往往飞行”、“安安静静地呼吸”（《秋千坠》），最具代表性的首推《摇头玩》，“熙熙攘攘人海”、“开开心心说BYE”、“疯疯傻傻天昏地暗”、“蹦蹦悄悄不在”等，这一系列叠词的使用，把疯玩的姿态完美的表现出来。此外，歌词中还出现了一种特殊的AAB式，“乱乱唱”、“紧紧凑”、“愁愁笑”等，手法独特。
2.2.2倒装现象
正常情况下，主语在谓语之前，修饰语在中心语前，宾语、补语在动词之后，可有时为了起强调作用，或以新奇的形式吸引听众，往往根据具体语境颠倒句子成分。许嵩歌词以定状后置为主，也有少量宾语前置。
第一、定状后置。“和你远行去海边”（《粉色信笺》），“迷路了在这城市的森林”（《两种悲剧》）等属状语后置；“你穿着公主裙，纯白又美丽”（《渲染离别》）为定语后置。把状语或定语放在主语后，突出中心语，在调整语言的基础上，使句子简洁，含义明确。
第二、宾语前置。“真的好美丽，那天的烟花雨”（《玫瑰花的葬礼》），“你的想法我其实也是无法阻碍”（《邂逅江南》）等歌词，把宾语提前强调谓语，给人倒置的新鲜感，更易于接受。
2.2.3超常搭配
在现代汉语中，词语的搭配在符合语法规则的同时，还应符合语义逻辑。可歌词中为了表达某种不同的情感，有时词与词的组合虽符合一定的语法规则，但会故意打破原有的词语搭配，甚至超出了词语之间语义逻辑的范畴，这就是我们所说的语义超常搭配。可从以下三方面来说明
第一、主谓结构的超常搭配
主谓结构的超常搭配就是将主语中的抽象名词具体化，用动作或特性对其进行描述。抽象名词本不能用具体行为的动词或形容词来搭配，但在歌词中不仅可以，还能使抽象名词形象生动。“当美景都重叠，视线丢了焦点”（《单人旅途》）“美景”不是具体事物，是不能“重
叠”的，用在这却使整个画面动了起来；“听说失恋可以愈合，我的痛谁又晓得”，“我爱你像飞蛾扑火，得不到什么，爱情在风中凋落”（《飞蛾》）“失恋”和“爱情”是抽象名词，在这儿“失恋”可以“愈合”，“爱情”可以“凋落”，当我们把失恋后痛苦的滋味看成一道伤口，把爱情得不到回应比作秋天的落叶时，就不难理解了。
第二、动宾结构的超常搭配
谓语和宾语之间的超常搭配不仅可以使语言表达更鲜明具体，还可以挖掘出人心理中深层次的情感。譬如《玫瑰花的葬礼》中，“玫瑰花的葬礼，埋葬了爱的回忆”、“玫瑰花的葬礼，埋葬了深深爱着的你”，两句看似不同的表达，意思却完全一致，都是对逝去爱情的怀念。再如“我该怎么整理你给过的温柔”（《情侣装》），“剥落了忧愁，快乐就在十指相扣”（《我想牵着你的手》）等，表达恰当，情感鲜明。
第三、修饰语和中心语的超常搭配
修饰语和中心语的超常搭配有定中和状中两种结构。歌词中倾向于前者，体现在形容词与名词的无关联上，这就需要听众通过歌词加以想象，才能获得情感的共鸣。“缓缓流淌的爱，芳菲不尽”（《尘世美》）这是创作者对爱情的一种诠释；“每天都在等候，总盼望能有故意的邂逅”（《我的爱情也曾经过》）“邂逅”本是偶然的，但用“故意”来修饰，表现出对美好爱情的强烈期待。还有“泛黄的轮廓”（《秋千坠》），“禁止通行的尴尬”（《邂逅江南》）等。这可使情感含蓄委婉的表达出来，并给听众带来新奇的感官效果。
3. 许嵩歌词的其他特点
以上分析了积极修辞和消极修辞在许嵩歌词中的运用。另外，他的作品还具有一些与众