1.2.3借喻
“我的精神世界绝不能被蚀成废铁”（《我们的恋爱是对生命的严重浪费》）“废铁”，在这里指“已经没有感情的恋爱”，也就是本来早已不再爱了，但是为了责任还在坚持，是对早已没有爱，却依旧在一起的恋人发出的心声。运用借喻，就是要劝诫年轻人不要轻易接受一段感情，如果接受了就要好好珍惜，别把感情当儿戏。“你所谓的分内工作，我没有恭维的兴趣，为钱就露出狗尾巴，在电视上乱哈拉”（《别咬我》）“狗尾巴”借指为谋取利益不择手段的人的本来面目，这里作者对他们作了有力的抨击。
明喻、暗喻和借喻是许嵩使用的主要比喻，还有一些比喻也出现在他的歌词中。“情思如溪水悠长恬淡”、“月色如浅唱，江火似流光”（《尘世美》），“江山如画心纷飞，只等伊人生死陪”（《花满楼》）等，这属于缩喻，大多是对景物的描写，给人以画面感；而在《白马非马》中有这样一些句子：“那不是歌，那是孤单的歌”、“那不是歌，那是我写的歌”，这里使用了反喻，把当时创作的孤独、无助、彷徨的心境完美的刻画出来。 1.3 比拟
比拟一般分为拟人和拟物两类。歌词中主要运用的是拟人手法。拟人也就是把物当作人来写，赋予“物”以人的言行或思想感情。[②]将无生命的、抽象的事物，通过词人之手，瞬间充满生命力，充满灵气，这样创造出来的意境是非常优美和深远的。[③]如“白堤柳帘垂泪好几遍”（《断桥残雪》），“黑色的雨在哭泣”、“残朵停止呼吸”（《玫瑰花的葬礼》），“泪水在草地和露水亲吻着”（《浅唱》）等等，这样精彩的句子真是无处不在。大量静止不动的事物被赋予了生命，人的世界和物的世界相互交错，融为一体，充满生机，歌词内容耐人寻味，语言更加优美，意境更为深远，情感更显深刻。尤其在《北海道花季》中，“花谢的季
节悲伤躲在身后，静静体会榻榻米上的温柔，凋谢的向日葵还傻傻等候，也许默默等待我说句挽留，花开的季节麻木渐渐渗透，喃喃自语早已别无奢求，七月北海道花儿日渐消瘦……”使用连续拟人手法应该更为少见。把对北海道花季的留恋，分手后对恋人的留恋表达得含蓄感人，令人回味无穷。
除上述三种主要修辞格的使用外，歌词中还运用了少量其他辞格：
排比 如“寻不到花的折翼枯叶蝶，永远看不见凋谢；江南夜下的小桥屋檐，读不懂塞北的荒野；梅开时节因寂寞而缠绵，春归后又很快湮灭”（《断桥残雪》），“雁南飞，前方的路惹得人憔悴；落叶坠，心底何时才能浪里推；百花美，没有你的红颜也是醉”（《花满楼》）。两处歌词描写的都是一幅特别凄凉的图画，其中夹杂着作者复杂的情感。运用排比抒情，情景交融，感人至深。
夸张 “十月秋天不断的落叶，枯叶堆砌遮天”（《圣所菲亚教堂》）这是对深秋时节萧瑟，悲凉气氛的形容；“我已等过花开满楼，你怎么还不归，等过秋凉星转百斗，已物是人非；我已等过残烛流泪，你怎么还不归，等过白雪覆盖黑色的眉”（《花满楼》）是对恋人归来的期盼，用夸张更显深刻。
顶真 如“埃斯库罗斯的月光七千哀示法度，法度隔绝秦岭以北孤绝万里的冷酷，冷酷破晓三月晴天姑娘与秋千的满足，满足的心儿执着静静悄悄等待熟悉脚步”（《烟花笑》）运用了顶真的手法。连续的顶接，顺势而下，反映了事物之间的联系，演唱过程中也显得格外流畅。
拈连 “江水悠悠，我心悠悠”（《你若成风》）运用拈连手法，描写的是对暗恋女孩忐忑不安的感觉，能与“江水”联系在一起，真是恰到好处；“爱走了，心走了，你说你要走了”（《如果当时》）这里使用的还不是一般的拈连，而是逆式拈连。把分手后的感情表现得很自然。
修辞使用得心应手，信手拈来，歌词生动丰富，情感被自然的流露出来，毫不做作。这不仅是词人所要抒发的情感，更主要的是能被听众接受，听众能产生同感，这应该是许嵩歌词受到广大听众欢迎的重要原因。
2. 许嵩歌词中消极修辞的运用
许嵩对歌词的锤炼不仅是使用大量的修辞格来表现，在音韵、语法方面也下了不少功夫，以下就他在歌词中所汲取的消极修辞进行详析。
2.1 音韵方面的特色
歌词是歌曲的语言载体，属听觉艺术。要让人听懂、听明白就要使用通俗易懂、口语化的语言。但歌词并不等于口语，所以也应具有诗一样的特质。作为一种特殊的文学体裁，歌词应具有音韵的和谐悦耳，富于音乐节奏，抑扬顿挫，使歌词诵唱顺口，好唱易记，能够给听者留下深刻印象。[④]在音韵上的特点主要表现在以下三个方面：
2.1.1整首歌一韵到底不换韵
主要作品有：《墨尔本晴》，整首歌词的韵脚是：“上、方、朗、逛、光、上、往、上、亮、上、伤、庄、朗、香、芳、场、样、坊、堂、伤、想、洋、望、样、方、望、向 、朗、像、乡”，押江阳韵；《英国情人》的韵脚为：“好、到、套、道、糕、好、谣、角、
缴、笑、抱、毛、道、道、道、好、好、到、套、道、桥、祷”，押遥条韵等。
词人根据歌词要表达的内容和所流露的感情来选择韵脚，描写对美好爱情、真挚友情的愿望时，主要选用柔和、悠扬的阴声韵。如《花满楼》描写的是对远在他乡的爱人的思念，押灰堆韵；《小宇宙》是抒发对暗恋已久女孩的爱慕之情，押的是油求韵。歌词唱起来朗朗上口，配上轻快明亮的旋律，给人以含蓄、缠绵、深入人心之感。而带凄婉、深沉、压抑感觉的词作多采用阳声韵，就像《庐州月》押江阳韵，表达了对相隔万里的“她”的深深的留恋之情；《候鸟》押言前韵，抒发了失恋后痛苦之情。此类歌词描述的爱情常含淡淡的忧伤，来表现舒展、悠久深远之感。
但是，阴声韵和阳声韵之间的界限常常不是很明显，也有与之相反的例子。《双人旁》押的是江阳韵，是对爱情的渴慕和向往，但其中又带有紧张、忐忑不安的心情；《眼泪知道》是对恋人背叛后的绝望、悲痛，使用的韵辙却是遥条韵。因此，韵脚的选择与歌词的节奏旋律的联系，应依照创作者个人对字词句的不同理解而定。
2.1.2变换韵脚
除一韵到底的形式，为了更好地表达内容，抒发情感的变化，使歌词旋律呈现跌宕起伏，语言富于变化，词人又常采用变换韵脚的方法。变换韵脚分为三种不同的形式
第一、整首歌词分上下两片，各押一韵。韵脚的变化有利于感情的转化和过渡，一般是由委婉细腻、柔美舒缓的倾诉跃入热情奔放、激昂高亢的情感。如《送你的独白》前半部分押恬静的怀来韵，叙述曾经与恋人亲密的感情，后半部分押高昂的一七韵，是分手后对恋人不负