名言，他已经“忘言”了。惟其”忘言”，才更见其已全然明了“此中”的“真意”了。

44、答：《读(山海经)》借历史神话抒怀，以精卫填海，刑天舞干戚的牺牲自我、顽强搏斗的精神，表现了诗人不甘平庸生活的愤激心情。

45、答：《桃花源记》创造了一个没有压迫，没有剥削，没有战争，没有尔虞我诈，自耕自织，自给自足，自由平等、和平宁静的虚幻境界——“桃花源”，与当时的动荡不安、杀伐掠夺的黑暗社会形成了鲜明的对比，赢得了后世人的津津乐道和无限向往，成为中国民众几千年的精神寄托和奋进的力量。

46、答：《桃花源记》为我们展现出一幅和平、宁静、朴实、热诚、怡然自得的社会生活图画，塑造了一个乱世之外的世界。“桃花源”里有幽静恬美的环境：良田、美池、桑竹；有纯朴的民风：鸡犬相闻，黄发垂髫，怡然自乐。这是一个返璞归真、天人和谐的社会，与当时那个动荡不安、杀伐掠夺的现实社会形成鲜明的对比。这世界不在仙境，而是扎扎实实存在于人间，令人可望又可及。文章最后写太守遣人前往却不复得路和刘子骥寻而未果也富有深意：此幻境虽如人间，却不在人间，如湘灵鼓瑟，“曲终人不见，江上数峰青”，使人不胜怀恋。

47、答：鲍照的《代出自蓟北门行》以其粗犷豪放的艺术风格成为边塞诗的开山之作。

这首诗开始写战火初起，朝廷紧急御敌。用“羽檄”、“烽火”写出了战前的紧急气氛；“征骑”、“分兵”写出了将士们勇赴危难的豪迈气概；对“筋竿”、“虏阵”的描写则预示了战争的严酷。接下来写边塞行军的场面；用“雁行”、“鱼贯”体现了军纪的严整和将士们勇往直前的豪情，而“策鼓”、“旌甲”及战马、弓箭与大漠风沙共同构成了一幅极富动感的漠北行军图。从这幅画面可以感受到：感其苦而不觉其悲，敬其奋勇而受鼓舞；因其粗犷而觉可亲，念其忠义而生豪情。最后四句表明了将士们为国捐躯的决心，更显忠勇豪迈之气。

48、答：《晚登三山还望京邑》是中国诗歌史上的名篇，它用典精当，既拓宽加厚了诗歌的内涵，又触类旁通，纵向放眼于悠久的历史生活，加强了艺术的概括深度。

诗的首句借用了汉末王粲的《七哀诗》里的句子：“南登霸陵岸，回首望长安”，表达了诗人怀念京邑故乡的感情。次句借用了西晋潘岳在《河阳县》诗中的句子“引领望京室”，以东汉末年董卓之乱和西晋时的朋党之争来写诗人今日的离因、离忧。

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这种用典的笔法显得十分委婉含蓄，避开了直指南齐时局的嫌疑，而诗人忧祸避乱的心境也使人一目了然，同时点明了写作地点。诗人在写离京难归的烦恼失意心情时，再次借用了两个典故：一是《七哀诗》中的“荆蛮非我乡，何为久滞淫”句，写自己去宣城做太守，并非本意，表明在未去之前，就有盼归之感，笔意十分深沉；二是西晋石祟《思归引》中“望我旧馆心悦康，??宴华池，酌玉觞”句之意，以表达自己留恋京邑的华宴生活，使离情显得更为缠绵。

49、答：《晚登三山还望京邑》融叙事、写景、抒情于一体，使三者有机结合，增加了诗的表现力量。而其中精心锤炼成的名句，提高了诗的价值，永葆了诗的生命。

诗的开头两句借用王荣、潘岳诗意叙事，述说自己即将离开金陵赴宣州任所。虽为叙事，情含其中，将既想离开京城以避祸又频频回首，不忍离去的矛盾心情委婉含蓄地表明。接下去六句写景：先绘出宫殿，继而铺写宫殿的背莆，上至天空云霞，下到大地江河，细及春鸟、春花，有动有静，流声湿香，多侧面、多角度地写出了春的特色。在诱人的春色中，流露着诗人对京邑故乡的不胜依恋之情。最后六句是抒情，抒发了诗人离京难归的烦恼失意、悲凉痛苦之情，而这种情感也正是在叙事、写景的基础上发生的。正是因为要离开京都，而京都的景色又是如此令人流连，京都的亲朋宴饮更使人难以割舍，所以才会使诗人愁肠百结，早生华发。

50、答：《别赋》以情动人，艺术性很高，曾被誉为“千古绝调”，这篇赋的艺术成就主要表现在：

(1)高度概括，集中刻画，以一代十，穷情尽相，表现出世间的万种别恨与离愁。 (2)善于选取和描摹景物，为种种复杂丰富的别情服务。如“舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧，榷容与而讵前，马寒鸣而不息”，句句景中寓情。又如以“龙马银鞍，朱轩绣轴”喻富贵者；以“韩国赵厕，吴宫燕市”代刺客；以“辽水无极，雁山参云”写从军者之别，都以不同的环境气氛，表达出不同人物的不同格调的离别，从中看出离别的不同心绪，不同情感。

(3)善于铺陈渲染，使情味浓烈，加重了艺术的感人力量。如“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”，用春景渲染一对恋人的缠绵诽侧，低徊哀婉。

51、答：《寄王琳》与《重别周尚书》不同，前者于工丽中见自然，后者自然中显工丽，二者同臻五言妙境，开拓了绝句的先声，树立了五言绝句诞生的丰碑。

《寄王琳》感情深沉，对仗精工。“玉关”、“金陵”二句，寓含了朋友分离的遥

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远和对故国的哀婉之情。“道路远”、“信使疏”在离别久远与书信稀少的对比中，加重了孤凄悲凉之情，同时开启下联。“千行泪”与“万里书”形成工丽的对句，在夸张中写出自己的无限哀思。短短一首五言绝句，写出了故国旧友万里诀别的沉痛之情。而《重别周尚书》则是采用了散文化的句式，语气如悬泉落瀑，飞流直下。先写万里道上，不见一人归来，以“万里”写巨大的空间，对比人的无一归来，写出了孤寂、空寥之感，也写尽了落寞与悲哀。接着笔势一移，从有情的人转向无情的河边归雁，以反衬人的无奈和不自由，言有尽而意无穷。全诗语句浅显自然，近于口语，却饱含无限的深情，浅显中孕含蓄，自然中见工丽。

52、答：《与朱元思书》中四字句的运用是个极重要的艺术特色。或主谓结构，或动宾结构，句短字简，语意精奇，节奏紧凑，富有乐感，读之琅琅上口。多用叠字对偶，或四字，或六字，或九字；在四字句中，又多有变化，更显得富丽多彩。这一语言上的特色影响时人，被称为“吴均体”。

53、答：《西洲曲》情感变化的脉络极为分明，表现了一个女子一年四季的相思之情。诗一开头，用“忆梅”、“折梅”这一男女间相赠的爱情信物，点明了时间是在早春，“西洲”点明了二人昔日相约之地。接着写了夏日凝妆相忆、相盼、相迎的心情。伯劳鸟飞，表现了女子的单栖之苦。再写秋日门中遥望无信，借采莲以排遣心中郁结的相思，谁知一片痴心却因此而显得更加沉重，如捧在手中的莲子，更加令人深忆不已。无奈之下，只好仰望飞雁，仍不见信来。于是转而独上高楼，拍遍了十二栏杆，直到日落，眼前仍是高天空海。最后只有寄托于梦境，再作昔日的西洲之会。

全诗以情动人，把一个少女之爱，表现得婉转缠绵，情深可掬，触目可见。 54、答：《西洲曲》全诗以情动人，把一个少女之爱，表现得婉转缠绵，情深可掬，触目可见，具有很高的艺术技巧。首先，是形象细节的逼真。如“单衫”、“鸦鲸”、“西洲”、“莲花”、“大雁”、“高楼”、“夕阳”、“绿水”、“天空”，这一个又一个的形象，都充满了女子的相思之情，相思之苦。其次，起伏变幻的感情脉络，一波未平，一波又起。因时、境的不同而细密发展，难以排遣，难以解脱，始终在拨动着人的心弦。最后，谐音双关的修辞手法，将物、人、景合而为一。还有顶针接字的句式，章法的往复循环，都使形式与内容达到了高度完美的结合，收到了使一思一绪可触，一事一情可见的效果。

55、答：《敕勒歌》是一首辽阔的草原风光和富有生机的游牧生活的颂歌，表现

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了敕勒族人民对草原牛羊的亲切感情和他们以天地为家的豪迈气概。

56、《敕勒歌》是敕勒族的民歌，语言极为简洁，节奏也极为明快。诗第一层写天。将天喻作穹庐，很贴近生活，逼真而通俗，露着本色，富有气势，言简意赅。第二层写地。苍茫无际，只有平铺万里的风和风吹草时时隐时现的牛羊。全诗用短短27个字，准确描绘了北国草原的苍茫景象，意境雄浑开阔，表现出壮丽的美。

57、答：记录人物轶闻琐事的小说在魏晋南北朝时颇为盛行，其代表作是刘义庆的《世说新语》。这种小说，鲁迅称为“志人”小说，也叫轶事小说，是早期的笔记小说。笔记小说的艺术特征主要表现在：

(1)善于通过富有特征性的细节勾勒人物的性格和精神面貌，使之栩栩如生。如《王子猷居山阴》中，写夜间大雪，王徽之醒来后，用“开室”、“酌酒”、“四望”、“咏”等细节勾划出王徽之儒雅风流，率性而为的性格。

(2)善于把记言记事结合起来。如《王子猷居山阴》中，当王徽之“经宿方至”戴达门前，却“不前而返”。“人问其故”，他回答说：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴”，这种行动和对话，表现了他适意而为，狂放不羁的个性，同时也把他有意玩弄风度，风流自赏的情态表露无遗。

(3)语言精炼含蓄，隽永传神。明代胡应麟评价：“读其语言，晋人面目气韵，恍然生动，而简约玄澹，真致不穷。”这种评价是确切的。

58、答：《三王墓》通过春秋时楚国铸剑名师莫邪为楚王铸成雌雄二剑后被楚王杀死，其子赤为父报仇的故事，不仅揭露了封建暴君残害人民的血腥罪行，而且突出地表现了我国古代劳动人民反抗压迫的英雄行为；山中行客见义勇为，自我牺牲为赤复仇的豪侠气概，也体现了劳动人民在反抗压迫的斗争中的团结友爱。

59、答：《三王墓》是魏晋南北朝的志怪小说，这类小说大都采用非现实的故事题材，显示出浓厚的浪漫主义色彩。《三王墓》在叙述故事时，无论情节的展开还是人物性格的刻画，都使用了夸张和浪漫主义的手法。如楚王由梦而知有人复仇的消息；赤自刎后，身体仍能不倒，捧头付山中客；楚王煮赤之头，头在滚烫的油锅中不仅三日三覆不烂，反而怒目嗔视楚王等情节，均在表现人物精神，刻画人物性格和深化故事主题中，起了巨大作用。

二、综合应用题

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