五代的乐府歌辞，按音乐关系分为郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞等

十二类，最为详备。今存汉乐府民歌四十多首。大多著录于《相和歌辞》《鼓吹

曲辞》《杂曲歌辞》中。 (选自李道英、刘孝严编《中国古代文学作品选

——两汉魏晋南北朝》，东北师范大学出版社1998年版) 2.汉乐府叙事诗的叙事手法 两汉乐府诗中有叙事诗，也有抒情诗，而以叙事诗的成就更为突出。《诗经》《

楚辞》基本都是抒情诗，抒情过程中也时而穿插叙事，但叙事附属于抒情。两汉

乐府叙事诗的出现，标志中国古代叙事诗的成熟。

两汉乐府诗都是感于哀乐、缘事而发的，创作主体在选择叙事对象时，善于发现

富有诗意的镜头，及时摄入画面。 酒店是人来人往、熙熙攘攘的热闹场所，饮食服务自古以来就是社会的窗口行业

，尤其是酒店的女主人，更是引人注目的对象，许多故事都发生在她们身上。两

汉乐府诗有两篇作品是以酒店妇女为主角，一篇是收录在相和歌辞的《陇西行》

，一篇是辛延年的《羽林郎》。《陇西行》再现健妇善持门户的场面，《羽林郎

》叙述当垆美女反抗强暴的故事。通过描写她们与顾客的交往及各类人物的举止

言行，艺术地展示了汉代的市井风情。京都是最繁华的地方，两汉的长安、洛阳

达官贵人萃集，他们的宅府往往建在深巷。巷深路狭，车高马大，经常出现道路

拥挤、交通堵塞的现象。因不肯相让而争路抢道的事情在汉代时有发生，有的最

终引发人命案件。为了避免不必要的误会和冲突，狭路相逢时弄清对方的身份就

显得十分必要。《相逢行》《长安有狭斜行》选择的都是“夹毂问君家”的特写

镜头，通过对方的一番炫耀，道出了车主人的富贵豪华。除此之外，《陌上桑》

以春日采桑为背景，相和歌辞《艳歌行》择取女主人为他乡游子缝补衣服，引起