口笛基础教程
汪利生 编著
版权共享 欢迎转载
I
口笛基础教程
前 言
中国竹笛种类众多，大致可分为巨笛、低音笛、曲笛、梆笛和口笛等。其中口笛堪称
世界上最小的笛子，20 世纪 70 年代，著名竹笛演奏家俞逊发先生将口笛推陈出新，正式 搬上舞台运用于独奏中，随着独奏曲《云雀》和《苗岭的早晨》风靡，许多观众认识了这
件神秘的民族乐器。
但限于口笛的音域和表现力，口笛的独奏曲较少，一些笛子基础教程中只对它进行简
略的介绍，市面上尚未见到关于口笛的专著。由于资料稀少,口笛的学习给初学者造成诸
多迷惑。本书编写的初衷就是能为喜欢口笛的朋友们提供一些基本的参考资料，希望对大
家有所帮助。
本书共分五章：第一章介绍口笛的构造、指法、制作等基本知识；第二章介绍口笛的 基本吹奏方法；第三章介绍口笛的常用技巧并附有练习曲；第四章为口笛代表作品曲谱； 因为口笛独奏曲较少，第五章推荐了几首适合口笛子演奏的歌曲并注明了演奏指法；另 外，为方便朋友们购买口笛，附录中给出了购买口笛的途径。本书的内容较少，因为演奏
好口笛需要有一定的竹笛演奏基础，其中简略之处，请参考其它竹笛教程中相关内容。
由于本人仅是笛子业余爱好者，学识水平十分有限，加之编写时间仓促，肯定有不妥 之处，希望读者和笛友批评指正并提出宝贵的意见，本书是第一版，希望在修改和补充之
后可以再版。此外，本书中的部分信息来源于笛子论坛，在此特向广大笛友表示感谢！
汪 利 生
2007 年春于沈工大
I
口笛基础教程
目 录
第一章 口笛基本知识介绍
一、口笛简介 …………………………………………………………………………………………………(1)
二、口笛的类别与构造 ………………………………………………………………………………………(1) 三、口笛的基本音阶和指法 …………………………………………………………………………………(5) 四、口笛的制作 ………………………………………………………………………………………………(6)
第二章 口笛演奏的基本知识
一、演奏姿势和执笛方法 ……………………………………………………………………………………(7) 二、演奏口形 …………………………………………………………………………………………………(7) 三、呼吸方法 …………………………………………………………………………………………………(7) 三、演奏风格 …………………………………………………………………………………………………(8)
第三章 口笛常用演奏技巧及练习曲
一、长音、气震音和连音 ………………………………………………………………………………(9)
二、单吐 ………………………………………………………………………………………………………(11) 三、双吐 ………………………………………………………………………………………………………(11) 四、三吐 ………………………………………………………………………………………………………(13) 五、滑音 ………………………………………………………………………………………………………(13) 六、花舌 ………………………………………………………………………………………………………(14)
第四章 口笛代表作品曲谱
1.苗岭的早晨 …………………………………………………………………………………………………(15) 2.云雀 …………………………………………………………………………………………………………(16)
第五章 适合口笛子演奏的部分歌曲曲谱
1.童年（罗大佑） ……………………………………………………………………………………………(18) 2.九妹（黄鹤翔） ……………………………………………………………………………………………(19) 3.亲亲我的宝贝（周华健） …………………………………………………………………………………(20)
附录
口笛的购买 ……………………………………………………………………………………………………(21)
II
口笛基础教程
第一章 口笛基本知识介绍
一、口笛简介
口笛——中国竹笛家族中“个子”最小的一员，最早可追溯到 7000~8000 年前的河南
贾湖舞阳骨笛和浙江河姆渡骨哨，这类骨笛、骨哨大多采用动物的骨头制作而成。与远古
的骨笛、骨哨相比，现在大家所熟悉的口笛大多数采取红木、塑料、竹子等材料制作而
成，音色、音量、外观形制都与之有较大差别。
1971 年初，著名竹笛演奏家俞逊发先生受景颇族横吹乐器吐刃的启发，用制笛截下
的短竹管制成两孔口笛，能吹（d1~d2）一个八度音阶，两年后正式登台演出，第一首演 奏曲是改编的罗马尼亚民间曲《云雀》。后来，俞逊发为增加两孔口笛的音域，又增加了
三个指孔，从而研制成功了五孔口笛。1974 年白诚仁特意为五孔口笛创作的独奏曲《苗岭 的早晨》风靡全国，使许许多多的观众认识了口笛。
由于口笛的制作简单，造价很低，携带方便以及它特有的风韵受到许多人的欢迎，又 有不少人对口笛进行了改进，有的增加开孔可以转调方便或增加音域，有的改进指孔大 小，可以减少半孔指法，还有的采用不同材料制作口笛；这些改进不断丰富着口笛的表现 力，现在的口笛可谓五花八门，有两孔口笛、五孔口笛、七孔口笛、音阶口笛和丁笛等。
二、口笛的类别与构造
口笛主要有二孔口笛、五孔口笛和音阶口笛，另外还有七孔口笛和丁字笛。就制作材
料来讲，有竹质口笛、玉石口笛、红木口笛、PCV 口笛等等，见图 1~4。
1
图 1 竹质两孔口笛 图 2 竹质五孔口笛
口笛基础教程
图 3 玉石五孔口笛
图 4 PCV 五孔口笛
限于口笛的结构，五孔口笛持笛不容易稳定，以至影响口风和演奏，图 5 的口笛增加 了固定环装置，也有的口笛在固定环的相同位置采用的是固定的小手柄。此外，传统的五
孔口笛很多音由左右拇指按半孔获得，音准难以控制。图 6 为一种改进的五孔口笛，笛身
上的 3 个音孔较小，大部分音可以通过全按音孔的组合获得，难度稍小。
图 5 加固定环的口笛 图 6 一种改进的五孔口笛
随着口笛独奏曲《苗岭的早晨》的成功，口笛逐渐被大家所熟悉，很多作曲家对这件
乐器的性能、音色产生了浓厚的兴趣。但由于乐器本身的不足和演奏生理的局限性，近年 来，我们很少听见非常好听、普遍流行的口笛独奏曲。这种现象引起了广大竹笛演奏家们 的重视，他们纷纷进行研究，或对口笛本身进行改革，或对它原有的指法进行改革，甚至 有的演奏家们还效仿加键竹笛的做法，尝试着给口笛加起键来，其中比较成功的有丁笛和 音阶口笛。
齐齐哈尔大学的路文明先生将竖笛和口笛结合发明了丁笛。竖笛简单易学，人们用嘴
衔着吹口一吹即响，而横笛的传统吹法相比要难得多，需要较长时间的基本功训练才行。 这两种吹奏方法的不同，相互取长补短，把竖笛的吹法用到横吹的口笛上，即成为由管体 与吹嘴两部分组成，形状结构似“丁”字型的横笛竖吹的新型口笛。用一支无节竹管做吹 嘴，管内装设一个扁斜形的木塞，使吹嘴内形成一个气流通道，下端纵向开一个半圆型出 气门与横向笛管体上的吹孔相对，用嘴衔着吹嘴边吹边听，通过加工叶嘴与吹孔圆弧连接
2
口笛基础教程
处及吹嘴内斜木塞的角度，直至加工调试到音高、音色、音量都达到理想状态后，再把吹
嘴粘接固定在吹孔上，就制成了丁笛。
图 7 各种形制的丁字笛 图 8 丁字笛的演奏姿势 丁笛具有的简单易学，并且音准、音色、音量又好掌握的特点，这都源于吹嘴的功
能。因吹奏者是用嘴衔着吹嘴将气流贯入管腔，这与传统的用嘴唇对着吹孔吹奏的方法相
比，吹奏较为容易，再加上吹嘴是按最佳位置固定的，在任何吹奏动态下，均能处在控制
状态，可音质始终保持不变。
其次是音域的拓宽。丁笛的音域达到两个八度又四度，并可制成从
c1~f2 两个八度又
四度共十八支高低不同调的系列套笛。改变管身发音孔距离长短可获得不同的音高，具有 独特的灵活多变性，所以在音孔开闭的变化下，可吹奏出十二半音，比用开闭半个音孔吹
奏出半音的效果要好。
另外，通管左、右两端发音孔内径尺寸比其他发音孔大得多，吹奏滑音、抹音时，音
高的变化范围大，使滑音、抹音的变化效果尤为明显。若同时开闭其他发音孔，也会产生 音高变化幅度教大的同样效能。善于模仿鸟鸣、马嘶等效果，演奏不同风格的歌曲、戏
曲，其表现力也十分丰富。
李增光所发明的“音阶口笛”解决了一些传统口笛的缺点，如传统口笛只能发出低音 5，中音 1、5、6、7 和高音 1 这几个音，音程单调，只能用左右拇指的半闭合的组合控制
3
口笛基础教程
才能演奏带有其他音阶的乐曲；传统口笛的左右食指孔及右中指孔均设在笛身同一轴线
上，所以演奏时手指，尤其是右中指要牵强于指孔，容易造成手指疲劳和演奏控制的不灵 便；一些对传统口笛进行改革，或者没有把平均律作为基点，口笛半音不齐备，或者损害
了乐器的风格和特色等等。
图 9 音阶口笛
音阶口笛的形状、大小与传统口笛相差不大，同样也包括两端开孔形成的左、右拇指
孔的笛身、吹孔、指孔，不同点在于把笛身上的左、右食指，中指孔踞和位置作了改动， 从而达到不大改乐器而改进乐器性能的目的。音阶口笛左、右食指孔设置在同—轴线上， 笛身设置的右中指孔在另一轴线上，吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指孔之间的排列间
距不相等。吹孔、左食指孔、右食指孔、右中指孔可分别设置在其中心线位于笛身径向圆 周上的任何一个位置。右中指孔设置在右食指孔的偏下方，吹孔设置在左、右食指孔的上
方，左食指孔，右食指孔、右中指孔可以是圆孔或椭圆孔。
木质“音阶口笛”，声音柔亮，不但能够完整的吹奏 18 个连续半音音阶，而且演奏 很方便，符合手指按孔的生理要求，从而使演奏控制更加便捷，乐音更加丰富，音质较
好。实践情况证明，音阶口笛是将继承与发展相结合，容易普及和简化的新式口笛。因为 它不但可以演奏传统的乐曲，而且用它演奏现代乐曲也比较得应手，它的音域也非常适合 专业作曲家进行创作，扩展了作曲家对口笛音色、音高在乐曲中的运用，半音音阶也为在 各种调性上演奏出口笛传统装饰音提供了方便。
音阶口笛比较适应传统律制和十二平均律，能增强中国口笛的表现力，基本保持了口
笛的特色与风格。作为民族管乐器发音频率最高的音阶口笛，不但可以广泛用于独奏、合 奏，而且以它较好的音准、高亢漂亮的音色，还可以用于与民族交响乐队、西洋管弦乐队 合作的协奏曲。
4
口笛基础教程
著名作曲家莫凡为音阶口笛写的《九色鹿》，以它纯净的音色把传说的九色鹿表现得
惟妙惟肖，它所吹奏的变化音也为此曲增添了几分神秘感，展示了音阶口笛所具备的独特 艺术魅力。遗憾的是“音阶口笛”已经申请专利，指法表也是专利保护的一部分，尚不能
发表。
三、口笛的基本音阶和指法
现在一般口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又不易
发出或者发音十分不准。G 调两孔口笛，可奏出由 d1～d2 一个八度音，指法见图 10；A
调五孔口笛，可奏出由（g～c2）11 度音，还可通过全按笛孔、内转笛身、放松口劲和改 变吹气角度等方法，吹出 d、e、f 三个音来，音域由 d～c2，近两个八度。通过不同程度
地开闭音孔和口劲的配合，还可奏出各个半音来，但难度较高，音准难以控制。A
调五孔
口笛指法见图 11，全闭五孔时，一般能吹出低音 5 音，稍减气息并调整角度，可吹出低音
4，即念 4 吹 4，念 5 吹 5。
图 10 两孔口笛指法 图 11 五孔口笛指法
低音 5：全按所有孔 低音 6：半开右孔 低音 7：半开右孔
中音 1：全开右孔 中音 2：全开右、一、二孔 中音 3：全开右、三孔 中音 4：全开右、一、三孔 中音 5：全开左、右孔 中音 6：全开左、右、一孔 中音 7：全开左、右、一、二孔 高音 1：全开所有孔
图 12 改进的五孔口笛本调指法
5
口笛基础教程
传统五孔口笛大部分音阶都是由左右拇指按半孔获得，音准难以控制。图 12
改进的五孔口笛指法，笛身上的 3 个音孔较小，大部分音可以通过全按音孔的组合获得，
为一种
难度有所降低，佳音乐器厂生产的口笛即为这种形制。
四、口笛的制作
口笛构造简单，制作简便，多使用黄枯竹或小水竹制作，也可使用长茎竹、凤眼竹、
紫竹或其他材料制作，以杆身圆直、竹质坚硬的为佳。
取一段贯通的竹管，右端为第一孔，左端为第二孔，左、右端内径分别为
10.5 和 11
毫米，在距左、右端分别为 23 和 25 毫米处开一直径 8
在靠近两孔口笛吹孔的管壁上再开
毫米的吹孔，即制成两孔口笛。
74 毫
3 个音孔即成五孔口笛。五孔口笛，管长
米，左、右端内径分别为 9.5 和 10 毫米，吹孔距左、右端分别为 34.5 和 39.5 毫米，第
三、四、五孔，开在距吹孔外缘 吹孔开成椭圆形，直径
14 毫米的一条直线上。
8 毫米，
6
第三、四、五音孔为圆形，直径均为 5 毫米。
口笛基础教程
第二章 口笛演奏的基本知识
一、演奏姿势和执笛方法
演奏二孔口笛，左、右手拇指全按左、右孔为 2，全按左侧逐渐打开右侧为 3、4、
5，两侧配合逐渐打开直至全部打开为 6、7 和高音 1、2，其音准很难掌握，需要用耳朵辨
别音准并用气息维持。
演奏五孔口笛，左、右手拇指控制第二、一孔，左手食指按第三孔，右手中、食指按
第四、五孔。音孔全按发出最低音，开第一孔发上方纯四度音，开一、二孔为纯八度音， 两拇指在音孔上移动发音。
二、演奏口形
吹口笛时，嘴唇对准吹孔，角度接近水平，风门要小，唇肌要收紧，气流应细而急，
气流的角度近于水平。运气也有特殊的要求，在整个吹奏过程中，腹部要紧收、不能松 驰。吹口笛的嘴上技巧同竹笛一样，吹奏滑音没有痕迹，流畅圆滑，模仿鸟鸣则可与唢吶 相媲美。
三、呼吸方法
一般说来，练习竹笛时的呼吸方法主要采用胸腹式联合呼吸法。腹式呼吸法与胸式呼
吸法相对应。胸式呼吸是指通过肋间肌肉的收缩与放松，牵动肋骨、胸骨的一起一伏，使 胸腔扩大、收缩，达到呼吸的目的。腹式呼吸则是通过对横膈膜的挤压，使之下降，压挤 腹腔，使腹肌、腰肌向下、向外扩展，达到深层次呼吸的目的。
体会腹式呼吸法，可以采用如下的几种方法：1、想象自己在空气新鲜的大自然里， 然后作深呼吸体会。2、平静地躺在床上仔细琢磨身体平常自然呼吸时的方法，然后再将
其扩大，进行深呼吸。3、尽量采用鼻子呼吸，这样吸得更深一些。腹式呼吸法是竹笛演 奏中普遍采用的呼吸方法，当然在进行快速的音符运动中，采用胸式呼吸更为方便，俗称
为“抢气”。
7
口笛基础教程
气息支撑点是指在呼出气息时，腹肌、腰肌依然保持向外、向下扩展状态时的支撑力
量，这种力量可以使气息更为结实，更加有控制。气息支撑点的运用在竹笛演奏时非常重 要，特别是随着音区的逐渐提高，口风需要逐渐加快，这时候，气息支撑点的力度应该逐 步加大。没有气息支撑点的演奏，在民间称为“直气”，这种没有控制的气息，对身体有 害。初学者应该多琢磨、体会，找到气息支撑点。
吹奏中的呼气也不要呼到不能再呼的极限，以免肌肉紧张发颤，而应留三分余气，使 乐曲吹奏能自然连贯地进行。为了增大肺扩量，使气息更充足，平常可坚持长跑、游泳和 做深呼吸运动。
四、演奏风格
口笛音色明亮、高亢，近似哨音，穿透力强。特别适宜表现优美的旋律及活泼热烈的
欢快曲调，并能生动形象地模仿百鸟争鸣和人声。在民族乐队中，常用它来演奏华彩乐 段，可用于独奏、合奏或伴奏。此外还能参加西洋管弦乐队合奏，是具有独特效果的色彩 性乐器。
8
口笛基础教程
第三章 口笛常用演奏技巧及练习曲
一、长音、气震音和连音
长音练习从低音到高音，再山高音到低音吹奏，一口气吹一个音，每个音用吐音带
出，延长六至八秒钟，以后逐渐增加到十二秒左右。要求发音响亮、平稳、无沙音和杂 音，姿势端正，呼吸方法正确，发音准确。
气震音是吹奏较长音时腹肌和横隔膜作有弹性的、均匀的颇动，使笛音产生波动的演
奏方法。要求震动均匀、持久，波动要自然，腹肌不要过于紧张。在吹奏时要注意音准， 不要断断续续。
连音练习开始每小节吸气，注意节奏，开始慢些，逐渐加快，直至一口气完成。
长音、气震音练习
9
口笛基础教程
二度连音练习
三度连音练习
10
口笛基础教程
二、单吐
吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲。吐奏时，将舌尖紧贴上齿龈，形成阻塞，然
后让气流突然冲出口腔，发出“吐”的声音。为使每一个“吐音”都十分清楚，除了在吹 奏时注意气息的控制，还要注意舌尖的灵活运用。舌的振动与吹出的气流要同时，否则就
模糊不清。单吐的标记为“T”，单吐一般用于跳跃、轻快的乐句中，在标有顿音记号或
跳音记号的地方均可使用单吐。
单吐练习
说明：依次向上级进吹到高音 2，然后往下吹到低音 5
三、双吐
当我们用单吐吹奏快速度的短促音时，会感到舌尖动作跟不上乐曲的速度，就必须
用双吐或三吐来吹奏。双吐：在发出单吐的“吐”字声音以后，将舌根抬起，紧贴软额， 形成阻塞，然后让气流突然冲出口腔，发出像“库”的声音。如果用“吐库”两字反复吐
奏，便成双吐。双吐标记为“TK”，和单吐一样，在标有跳音、顿音标记时也可使用。双
吐比单吐更为灵活方便，是竹笛的常用技巧。
二度双吐练习
11
口笛基础教程
三度双吐练
练习要点：
1、吹奏双吐音时除了舌头的动作要敏捷、短促外，还要注意气息的控制和舌头动作 的配合。口风要对准吹口，上下嘴唇不可抖动，防止发出“嘶、嘶”的漏气声。可先做
“吐库吐库”的舌头动作训练，然后再在乐器上练习。要求“吐”与“库”两字的力度一 样，不能一个重、一个轻。
2、双吐的舌头动作要灵活，并注意区别吹奏高音和低音时舌头位置有所不同，高音 舌尖靠外但不能吐出唇外，低音舌尖靠里。练习时可多次反复，发音清楚，有弹性。
3、在练习双吐时，应遵循由慢到快的原则，否则容易出现无节奏、无控制的情况。 平时在身边没有笛子的时候，也可以通过默念“吐库吐库”来练习双吐，为了、避免
“T”音和“K”音力度、音色不均衡的现象，可以将二者反过来练习，即将“TKTK”变 成“KTKT”。
12
口笛基础教程
四、三吐
三吐是单吐与双吐的结合，在以一拍为单位的节奏型中，如果是前面两个十六分音符
加后面一个八分音符（前十六后八）的节奏，或者是三连音的节奏，就使用双吐在前，单 吐在后的三吐模式；如果是前面一个八分音，后面两个十六分音符（前八后十六）的节 奏，就使用单吐在前，双吐在后的三吐模式。和单吐、双吐一样，三吐也需要吹得短促、 清晰、结实、富有弹性。
二度三吐练习
五、滑音
滑音是指在气息口风的配合下，利用手指渐开或渐闭的动作，使由下到上或由上到下
的两个音进行得十分连贯。音符由下至上滑称为“上滑音”，反之则称为“下滑音”。滑 音能使笛子的声乐更加华丽、流畅并富有色彩，滑音有“指滑音”和“气滑音”两种。指 滑音是用手指在按音孔上渐按或渐开而发出的滑音效果。气滑音是通过气息的控制，例如 口风的强弱、急缓、风门的大小及位置的变化而发出的滑音效果。演奏滑音时，一般都用 这两种滑育音方法互相结合，也就是在手指的渐按或渐开的同时，配合气息的控制和风门 位置的移动，造成滑音效果。滑音的演奏需要气息和手指的配合才能完成。特别有效果的 是它能模拟人声、鸟鸣及其他自然界音响，圆滑音的技巧既然很重要。下面的滑音练习要 求每拍的音头用吐音来奏；滑音尽可能圆滑，没有痕迹，手指要自然，不生硬，紧张。
13
口笛基础教程
二度滑音练习
六、花舌
花舌的效果与弦乐器中的抖弓和弹拨乐的轮指效果相以，它标记为“*”。民间又将花 舌称为“打嘟噜”，它是舌尖自然松弛地向上撩起，轻轻地与上愕前沿贴着，利用呼气与
舌尖有力适度的冲击，使舌尖在口腔里产生“嘟噜噜”的震动，可用于模仿鸟叫和欢快热 烈的情趣之中，练习方法可以先掌握打“嘟噜”动作，不用口笛进行练习，当“嘟噜”动 作学会后，再进行练习曲训练。要求：花舌音“嘟噜噜” 要均匀、细密，口腔内产生的 口水要处理好，不要影响“嘟噜” 的震动速度。
花舌练习
14
口笛基础教程
第四章 代表作品曲谱及演奏提示
苗岭的早晨
1=A 转 D(五孔口笛全按为 5 转全按为 2)
15
口笛基础教程
云雀
16
1=G(二孔口笛演奏)
口笛基础教程
17
口笛基础教程
第五章 适合口笛子演奏的部分歌曲
1=D(五孔口笛全按为 2)
18
口笛基础教程
19
1=D(五孔口笛全按为 2)
口笛基础教程
20
1=A(五孔口笛全按为 5)
口笛基础教程
附录 口笛的购买
一般在琴行较难买到口笛，可登录以下厂家网站邮购（声明：本附录只为方便朋友购 买口笛，绝无做广告之意）
品牌 材料 价格 佳音 骨质 牛角 竹制 牛骨特制 竹子精制 120 元/对 120 元/对 50 元/对 80 元/对 50 元/对 佳音 佳音 天韵 天韵
此外，李增光的红木音阶口笛 200 元每支，可找他本人邮购。
21