桓的“截溪断谷”法，平冈小坂，“错之以石，碁置其间，缭以断桓，翳以密筱”，能使人产生“若似乎处于大山之麓”的审美感受。

“截溪断谷”法，并非只适用于古典私家园林，对今天的造园也适用，根据景境的要求、围墙处景点设计的需要，使墙桓隐约于藤萝间，满墙皆绿，风吹叶动，就是一种化实为虚、化景物为情思的手法。“截溪断谷”法，可是说是计成“未山先麓”的造山的具体手法。通俗的讲，就是依着粉墙做成大山的山脚，看上去似乎大山连绵入墙而去。

园林造景，有山不可无水，山无水则不活。从园林工程言，造山与凿水，是一个系统工程，《园冶》云：“入奥疏源，就低凿水，搜土开其穴麓，培山接以房廊。”“高阜可培，低方宜挖”，是堆山凿池的基本原则。

明人文震亨在《长物志》中有“水令人远”之说，园林之水要使人生“远”思，园林要有静谧的氛围，游人要有宁静的心情。水的艺术形象要能给人以“远”的感受，造园者对水面的处理和水环境的构成，必须能使人“视觉莫穷”，或曰“视觉无尽”。

园林的水面处理，以聚为主，汇为巨浸，为湖为沼，浮空泛影；以散为辅，枝径脉散，为溪为涧，曲折幽深。中国园林无论大小水面均有聚有散，形状力求曲折而自然，临水亭榭参差，山

石林木掩映，在迂回映带之间不使人一望而尽，形成一种清旷深远的意境。这些是园林理水之法的大概。

8、虚拟空间：三借

《园冶》中特别强调“借景”“夫借景，林园之最要者也。如远借，邻借，仰借，俯借，应时而借。”“借者，园虽别内外，得景则无拘远近”，它的原则是“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。目前，由于容积率的限制，别墅庭院难以尽情挥洒设计，我们经过考察、论证，研究了明清册项目地形地貌后，结合传统造园理论，确定用“三借”来扩大别墅庭院的物理和心理空间。

“三借”为：上借天空、实借公建、互借邻景。

陈从周先生在《说园》中清议：“我国古代园林多封闭， 以有限面积，造无限空间，故‘空灵’二宇，为造园之要谛。”

“我很惋惜很多名胜地点，为了扩大空间，更希望一览无余，甚至于希望能一日游或半日游，一次观完，下次莫来，将许多古名胜园

林的围墙拆去，大是大了，得到的是空，西湖平湖秋月、西泠印社都有这样的后果。”

为此，我们考察借鉴了杭州胡雪岩故居、杭州孤山“西湖天下景”、苏州杨氏私宅等后。提别强调我们别墅的封闭性，以闭合的环境营造出一个个超现实的庭园空间。（完）