须抓住写人物这个中心，抓住了人物也就抓住了影视剧创作的关键。

四.问答题（每小题10 分，共30分）

20.为什么要提出“声画分立”的原则，它的依据是什么？

普多夫金在《有声电影的一个原则——音画分立》一文中说：“有声电影的主要因素不是音画合一，而是音画分立”，因为，“音响的首要作用是增强电影内容的可能的表现力。”这说明，“音画合一”局限于告诉观众他们已经知道了的东西，而“音画分立”则能增强电影的表现力。

“声画分立”的依据来源于现实中人对客观世界的感觉。在生活中，往往会出现客观的声音不等于感觉到的声音的现象，而如果电影剧作者让画面去表现客观部分，而让声音去表现主观部分，则会出现“音画分立”，达到刻画人物心理等目的。“声画分立”的依据还来源于人们的感觉过程。在现实生活里，音响和形象并不总是同时出现的，人们或是先听到音响，或是先看到形象。如果电影剧作者掌握这种感觉过程，就会让音响和形象互相补充，不仅能增强电影的表现力，更能逼真地表现生活的形态。

21.西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？（重复） 22.为什么说电影剧本是电影创作的“基础”？（重复）

5.创作题（25分）

编写一段剧本，注意视觉造型性语言的运用，字数在200字左右。

评分要求：1.结构紧凑；2.描绘具体活动、具体场景，适合上镜头；3.形式不拘。

第四套

1.第一部有声电影诞生于（），我国首部有声片拍摄于（）

A.法国、1936年 B.意大利、1939年 C.英国、1940年 D.美国、1931年

2.卓别林拍摄的第一部真正意义上的有声影片是（）

A.《城市之光》 B.《摩登时代》 C.《大独裁者》 D.《大马戏团》

3.影视剧作的核心是（）

A.故事情节 B.主题思想 C.人物 D.视觉画面

4.间离效果这种艺术表现方式起源于戏剧，这一戏剧理论的独创者是（） A.法斯宾德B.布莱希特 C.新藤兼人 D.柴伐蒂尼

5.有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对，其中包括（）

A.巴拉兹、伯格曼 B.黑泽明、普多夫金C.卓别林、爱森斯坦 D.卓别林、巴赞

6.影视兼有文学和绘画的长处，因而其艺术特征是（）

A.叙述与描写结合 B.形象性与情感性结合 C.生动鲜明D.时空结合

7.西方现代主义电影有一个共同的最基本的特征，就是（）

A.蒙太奇画面 B.对传统情节的否定 C.情节典型化 D.消解冲突

8.意大利新现实主义电影的突出特点是（）

A.情节的典型化 B.蒙太奇结构 C.高度的纪实性 D.强调冲突律

9.电影中的声音包括三个方面，它们是（） A.声响、音乐和画外音B.人声、音响和音乐 C.对白、音乐和配音D.音响、话语和自然声。

10.影视时空和现实时空相比,其特点是（） A.压缩了现实时空 B.拉长了现实时空

C.与现实时空同步D.既能压缩，也能拉长现实时空

2.名词解释（每小题3分，共15分）

11.声画分立：

指画面中的声音和形象不同步，互相离异；

或者说，观众听到的声音和观众所看到的画面不一致。

12.叙事性蒙太奇：

是用来讲清楚故事，交代清楚情节的。

它是蒙太奇中最简明和直接的一种表现形式。

它们起到连接段落与段落，转换场景与场景，贯穿动作线索的作用。

13.速剪艺术：

在现代的西方电影中，出现了一种艺术倾向，创作人员在剪辑一部影片时，不像过去传统的做法那样，主要依靠画面，而是依靠声音的节奏。这就使得电影声音在影片里变得越来越重要，而且也使得画面的变化显得非常简明、快速。

14.蒙太奇结构：

一部影片由若干段落构成，一个段落又由若干场面构成，而场面又由若干镜头构成。这就是影视剧本的蒙太奇结构。

15.把摄影机纳入剧作构思：

是指编剧应当在构思剧本形象时就考虑到摄影机，即从摄影机镜头中看到未来的图像，也就是说剧作者在构思时已经考虑到景别和构图的变化。

三. 简答题（每小题 5 分，共 20 分）

16.电影时间包括哪三个含义？

第一，放映时间。一般为100分钟到120分钟。 第二，表现时间，即影片故事的时间长度。

第三，观众心理感受时间。在不同层次的观众中，其时间长度是不等的。

17.影视剧作中的语言可以概括为哪几类？

可以概括为叙述性的语言、对话和对话以外的话语三类。叙述性的语言包括人物造型描写、造型动作描写（包括表情、手势等）以及景物描写。对话用于展现、说明和塑造性格，它还包括有潜台词的对话。对话以外的话语是指独白和旁白。

18.在哪些方面表现出电影和文学确实是两种不同的艺术形式？

第一，电影是用镜头构成银幕形象，文学用语言构成文学形象；第二，小说通过语言叙述故事，电影通过画面的流动展现故事。这就造成两者虽同属时间艺术，但其表现形态却又完全不同。总之，空间成为电影和文学的主要区别点。电影要靠空间画面去展现时间。故而改编者在将小说改编成电影时，必须加强空间的表现力，通过空间去表现人物情感和故事，创造出一个全新的电影艺术境界来。

19.电影和戏剧有哪三个主要不同之点？

第一，电影打破了舞台演出和观众之间所保持的一定距离，使电影的镜头能够迫近人物。第二，电影的蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能，这就是动作的平行发展。第三，运用蒙太奇，还可以打破戏剧受时间和空间的

限制，创造出新的电影时空来。

四.问答题（每小题10 分，共30分） 20.影片怎样造成电影的新时空？

造成电影新时空的手法是多种多样的，如运用光影的变化、季节的变化、景色的变化、服饰的更换，或用更迭地名的方式来表现，等等。但是，造成电影新时空的最根本的手法，是时间和空间的交织。具体来说，就是让时间随着空间的变化而流动，空间随着时间的延续而变化。在电影里，时间的体现离不开空间，空间的表现也离不开时间。就连表现时间的长短，也离不开空间的变化。因此，电影剧作家无论是组织一场戏、一段戏或整个剧本，一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，必须具备电影的时空结构意识。

21.我们应如何正确对待西方现代派电影？

我们不应盲目模仿西方现代主义电影。自然，这也并非是说，对待西方现代主义电影，我们可以采取一概排斥的态度。我国《诗经》中有“它山之石，可以为错”的说法。我们可以借鉴西方现代主义电影中的长处，丰富和发展我们的电影艺术手段。当然，这种借鉴，是以和原来的内容剥离，以适合于表现我们的生活内容为前提的。1979年以来，我国一些电影艺术工作者已经从“意识流”电影中借鉴了时空交错手法、创造了一种能够揭示和剖析主人公内在思想感情的心理电影，便是一个例子。

22.西方现代派电影之一，“生活流”影片的电影美学观念是什么？（重复）

5.创作题（25分）

编写一段剧本，要体现出“把摄影机纳入剧作构思”，字数在200字左右。

评分要求：1.“把摄影机纳入剧作构思”是要求剧本中要至少出现一处有关镜头或“画面”转换的描写；2.结构紧凑；3.描绘具体活动、具体场景，适合上镜头；4.形式不拘。

第五套

1.一部影视剧要由许许多多影视艺术工作者合作完成，这些人中第一个接触生活素材的人是（）

A.导演B.编剧 C.演员 D.美工

2.电影艺术紧密衔接的两部分是（）

A.造型和摄影B.造型和叙事 C.造型和剪辑 D.摄影和剪辑

3.有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对，其中包括（） A.巴拉兹、伯格曼 B.黑泽明、普多夫金 C.卓别林、爱森斯坦 D.卓别林、巴赞

4.电影音乐基本上分成两大类，不是画面中人物发出的音乐属于（） A.写实性音乐B.表现性音乐 C.画面音乐 D.空间内音乐

5.卓别林拍摄的第一部真正意义上的有声影片是（）

A.《城市之光》 B.《摩登时代》C.《大独裁者》 D.《大马戏团》

6.电影和戏剧有三个主要不同之处，下列不属于这三个特点之列的是（） A.镜头的迫近人物 B.动作的平行发展 C.时空的自由转换 D.造型和叙事的结合

7.对电影主题的要求是（）

A.单纯、明确 B.深刻、复杂 C.深刻、含蓄 D.单纯、特别

8.剧作的结构必须服从于（）

A.导演的要求 B.塑造人物形象的需要C.镜头的需要 D.造型的需要

9.用影片中人物的眼睛去观察他身边的人和事，称为（） A.客观镜头 B.全能视点C.主观视点 D.交叉视点

10.心理电影结构编排依据的是（）