11.把摄影机纳入剧作构思：

指编剧应当在构思剧本形象时就考虑到摄影机

即从摄影机镜头中看到未来的图像，也就是说剧作者在构思时已经考虑到景别和构图的变化。

12.速剪艺术：

在现代的西方电影中，出现了一种艺术倾向，创作人员在剪辑一部影片时，不像过去传统的做法那样，主要依靠画面，而是依靠声音的节奏。这就使得电影声音在影片里变得越来越重要，而且也使得画面的变化显得非常简明、快速。

13.平行式蒙太奇：

指把发生在同一时间内不同场合的事件平行地叙述出来，因此具有同时性。 而这种同时发生的平行事件，往往互相衬托和补充，使得矛盾更加激烈。

14.隐喻蒙太奇：

指在电影画面中将外表相同、实质不同的两个事物加以并列，以此喻彼，故又称“类比蒙太奇”。

15.声画分立：

指画面中的声音和形象不同步，互相离异；

或者说，观众听到的声音和观众所看到的画面不一致。

三. 简答题（每小题 5 分，共 20 分）

16.电影音乐基本上可以分成哪两类？它们所起的作用有哪些？

电影音乐基本上可以分成故事空间内的音乐（又称画面音乐或写实性的音乐）和画面空间外的音乐（又称表现性音乐或假定性的音乐）两种。画面内音乐可以起到展示人物身份、性格和内心情感的作用。画面外音乐应用范围甚广，既可以展示环境烘托气氛，又可以抒发人物感情，表述创作者的主观评价，甚至还可以制造悬念，表现各种情绪效果。

17.电影和戏剧有哪三个主要不同之点？

第一，电影打破了舞台演出和观众之间所保持的一定距离，使电影的镜头能够迫近人物。

第二，电影的蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能，这就是动作的平行发展。第三，运用蒙太奇，还可以打破戏剧受时间和空间的限制，创造出新的电影时空来。

18.什么叫“创造新的银幕形象”？

第一，对原作进行增删，以突出题旨，使形象更加集中。

第二，重新构思。第三，要有声画结合的意识。第四，要有时空综合的意识。

19.电影时间包括哪三个含义？

第一，放映时间。一般为100分钟到120分钟。

第二，表现时间，即影片故事的时间长度。第三，观众心理感受时间。在不同层次的观众中，其时间长度是不等的。

四.问答题（每小题10 分，共30分）

20.将电影和小说、戏剧做比较，说明电影属于“视觉造型性”的艺术。

电影和小说、戏剧一样，都要讲故事，即“叙事”。

不过，小说在书本里讲，戏剧在舞台上讲，而电影在银幕上讲。不管在哪儿讲，毕竟它们都是属于叙事艺术。

但它们叙事的表现方式却很不一样。小说中的夹叙夹议手法，或是夸张的、带比喻性的描写，在电影中是不适用的，因为它们和电影的视觉造型性相抵触。而戏剧因受三堵墙的限制，在时空转换上很不自由，而电影在空间转换上享有极大的自由，这又是戏剧和电影的差别。

此外，戏剧家塑造人物形象主要依靠性格语言，电影虽也要求人物语言性格化，但它更依赖运用人物造型以及人物的造型动作去塑造人物，这也是戏剧和电影的相异之处。从电影和戏剧、小说的不同方面，我们可以感到电影特别强调它的视觉造型性。

21.西方现代派电影之一，“生活流”影片的电影美学观念是什么？

“生活流”电影主张“让生活本身说话”，按照“生活本身的自然流动”，对生活作一种“纯”客观的记录。换句话说，这种影片要求“按照生活原来的样子”去记录生活，对于所描写的对象不作任何思考和概括，也不作任何评价和分析，认为应该由观众自己去得出结论。这种力主以“自我溶解”于客观之中的影片，必然会导致艺术家的创作活动仅仅是不偏不倚地、客观主义地去记录日常的“生活流”，而不必去考虑作品的情节和结构。即主张用事件的无逻辑组织去代替或打乱有逻辑的情节结构，造成这类影片根本排斥结构。于是，在“生活流”的影片中，时间的联系被打断了，世界上的一切似乎都处于分崩离析之中。然而，就是这种“仿佛是从时间的织机上随手剪下来的、描写无尽混乱的画面”，却曾一度被西方电影理论界认为它将取代传统的有情节结构的影片。总之，这种电影美学观念主张不必对生活作任何选择，只需抓取一些生活片段，客观主义地将它们混杂在一起即可。

22.影片怎样造成电影的新时空？

造成电影新时空的手法是多种多样的，如运用光影的变化、季节的变化、景色的变化、服饰的更换，或用更迭地名的方式来表现等。但是造成电影新时空的最根本的手法，是时间和空间的交织。具体来说，就是让时间随着空间的变化而流动，空间随着时间的延续而变化。在电影里，时间的体现离不开空间，空间的表现也离不开时间。就连表现时间的长短，也离不开空间的变化。因此，电影剧作家无论是组织一场戏、一段戏或整个剧本，一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，必须具备电影的时空结构意识。

5.创作题（25分）

使用视觉造型性语言编写一段“久别重逢”场景的剧本，字数在200字左右。

评分要求：1、紧扣主题；2、描绘具体活动、具体场景，适合上镜头；3、形式不拘。

第三套

1.电影叙事倚靠的是（）

A.造型画面B.蒙太奇 C.人物对白 D.画外音

2.速剪艺术是指剪辑一部影片时主要依靠（）

A.画面B.声音的节奏 C.故事情节 D.色彩和构图

3.“电影艺术的基础是蒙太奇”，这句话的表述者是（）

A.林格伦 B.普多夫金C.爱森斯坦 D.伯格曼

4.用影片中人物的眼睛去观察他身边的人和事，称为（）

A.客观镜头 B.全能视点C.主观视点 D.交叉视点

5.蒙太奇的的种类很多，但基本上可以分为两大类，它们是（） A.平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇B.叙事性蒙太奇、表现性蒙太奇

C.隐语蒙太奇、象征蒙太奇 D.对比蒙太奇、抒情蒙太奇

6.电影诞生于（），有声电影出现在（） A.1895年、1927 年 B.1897年、 1927 年

C.1898年、1938 年 D.1896年、1938 年

7.卓别林拍摄的第一部真正意义上的有声影片是（）

A.《城市之光》 B.《摩登时代》 C.《大独裁者》 D.《大马戏团》

8.对电影主题的要求是（）

A.单纯、明确 B.深刻、复杂 C.深刻、含蓄 D.单纯、特别

9.掌握写作潜台词的根本原则是（）

A.巧设对话 B.隐藏情感 C.引而不发 D.虚实相间

10.电影一百多年的历史，就电影美学学派而言，总共只有两派，它们是（） A.蒙太奇美学学派和分镜头美学学派 B.分镜头美学学派和意识流美学学派 C.长镜头美学学派和蒙太奇美学学派 D.生活流美学学派和意识流美学学派

2.名词解释（每小题3分，共15分）

11.声画合一：

又叫“声画同步”或“写实声”。

指画面中的形象和它所发出来的声音同时出现，又同时消失，两者互相吻合。

12.时空交错式结构：

把故事的现在、过去和未来互相穿插起来结构成的一种影片，它往往是为了深入刻画人物的心理活动。

13.交叉式蒙太奇：

指在电影镜头中让两个动作或场面交叉出现，互相加强，从而给人以“惊心动魄的印象”。

14.长镜头：

就是连续地用一个镜头拍摄一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性，所以又称“段落镜头”。

15.声画对位：

所谓“声画对位”，是指声音和画面分别表达不同的内容，它们各自以其内在节奏独立发展，分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明着同一含义。

三. 简答题（每小题 5 分，共 20 分）

16.就整部影片而言，因时空结构的变化而造成的电影的不同样式，基本上可以分成哪两个大类？

“时空顺序性结构”和“时空交错式结构”。

“时空顺序性结构”是指那种按照故事发生、发展的时间顺序向前推进的一种结构样式。

“时空交错式结构”是指那种按照人物的心理活动，把现在、过去和未来相互穿插起来的一种影片。

17.电影时空观念的演变，可以分为哪几个阶段？

分为四个阶段：

第一，卢米埃尔——记录性电影时空阶段。 第二，梅里爱——舞台式的电影时空阶段。 第三，格里菲斯——电影的新时空阶段。 第四，伯格曼——心理时空阶段。

18.中国电影改编有哪几种方式？

中国的电影改编方式主要有三种：

一、忠实于原著精神基础上的创造，这种方式一般用于改编名著； 二、忠实于原著文字语言的改编，也被称为“描红式”的改编；

三、最不忠实于原著的改编，这是指仅从原著中提取一个意念，或某些素材， 严格地讲，已经不能叫改编，只能说取材于某某作品。

19.为什么说人物是影视剧作的核心？

这是因为，人物是影片主题的体现者，矛盾冲突要靠人物来展开，情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用，也都要以人物为依据。所以，影视剧创作必