——北宋·赵令畤《侯鲭录》 就是说柳永写的高雅的词，

他的水平比唐人最优秀的作品也不差。 的确，柳永的《八声甘州》， 哪怕仅仅从语言这一角度来看， 11：00

也是词中难得的名作。这首词说：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

——北宋·柳永《八声甘州》 11：30

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。

——北宋·柳永《八声甘州》 全词高旷古雅，气象雄阔，笔力苍劲。 12：00

柳永词深受人们喜爱源于：语言俚俗浅近；“新声”的出现；“艳俗”话题的描写。 以上，我们从四个方面

论述了柳永慢词的创新成果， 其中也涉及到小令的创作成就。 12：30

柳永在词史上的影响是巨大而又深远的。 柳永的词由于三点原因

而受到了当时社会各阶层普遍的喜爱： 第一， 语言俚俗浅近，易于被接受。 《碧鸡漫志》卷二说柳永的词

“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。”

——南宋·王灼《碧鸡漫志》 《避暑录话》卷下说：

“凡有井水饮处，皆能歌柳词”

——南宋·叶梦得《避暑录话》 都能够说明柳永词受欢迎的普遍程度。 13：00

那么也就是说其他人的词可能是文人喜欢， 上层社会喜欢，

柳永的词不仅仅是文人和上层社会喜欢， 而且不认识字的广大的普通老百姓特别喜欢。 《避暑录话》说：

“凡有井水饮处，皆能歌柳词。”

——南宋·叶梦得《避暑录话》 就是有人的地方都会唱柳永的词， 包括乡村僻野的地方， 边塞少数民族居住的地方， 13：30

柳永的词浅近俚俗，

就容易被广大的阶层所接受， 这是第一点。

第二，大量创制新调，符合了人们的审美需求。 在艺术欣赏方面，

人们的审美心理永远是“喜新厌旧”的。 即使最动听迷人、流行一时的音乐、乐曲， 也逐渐要被新兴的音乐所替代， 14：00

人们不愿意总听旧的歌曲， 不愿意总听旧的音乐，

音乐它更新更代是非常快的。 柳永的创作有大量的新的音乐， 新的歌曲的创作，

这就符合了人们的需求，

这也就是说当一个歌妓、歌女， 她要拉拢顾客，或者说抢生意， 14：30

她们就需要有特色，有特点，

如果她们会唱一首优美动听的新歌曲， 那么就容易吸引人了。

所以她们都让柳永去写这新歌，

那么柳永的许多新歌就因此创作出来。 柳永这样一些新歌，

正好符合了人们对新的艺术的追求， 给人们带来新的享受，

所以柳永的词就流传非常广泛。 15：00

第三，柳永词写的最多的是男女爱情的这个话题。 这就迎合了人们的心理。

前面提到柳永词有四个方面开拓，

这样的这些词作品在柳永的词数量里边是一部分， 他更多的词是写男女情爱的。 即使写羁旅行役，写旅途漂泊的， 里边也渗透了各种相思。 15：30

还有像他写对功名发牢骚的， 他这里也最后落实到歌女的身上。 写歌妓的，更是写歌妓对爱情的追求， 所以他即使题材开拓，

他也离不开爱情、相思这个话题， 当时人们评价说： “柳之《乐章》，人多称之。然大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫媟之语。” ——《艺苑雌黄》

16：00

南宋的张端义的《贵耳集》也说： 盖词本管弦冶荡之音，而永所作旖旎近情，故使人易入。虽颇以俗为病，然好之者终不绝也。 ——南宋·张端义的《贵耳集》 也就是说柳永写的“艳词”人们非常喜欢， 尽管写得太低俗了，人们还是很喜欢他。 男女之爱是出于人的自然本性， 16：30

因此也就成为文学上的永恒的主题， 这类题材的作品并受到了 无论是哪一个阶层、

哪一个时代的读者的普遍欢迎。 尤其是宋代都市繁荣以后， 出现了一个古代的“市民阶层”，

他们由中下层官员及家属与仆人、衙门吏卒、 商人、手工业者、艺人、城市贫民等等组成， 他们在工作闲暇、茶余饭后需要精神调剂， 17：00

需要娱乐享受，

而这个阶层平日最大最多的娱乐方式 就是赤裸裸地谈论男女的话题。

柳永的词因此得到了他们的喜爱，趋之若鹜， 也就毫不奇怪了。

柳永的词因此完全改变了宋词创作的风貌， 他对宋词风貌的改变主要体现在两个方面： 17：30 第一、从形式上来说，本来是小令创作繁盛，但是到了柳永的时候，改变为小令与慢词并行； 第二、本来词创作越来越高雅，但是到了柳永的时候，出现了俚俗词派。 那么以后在所有的词人的作品里边， 恐怕都要打上俚俗的烙印，

即使像苏轼、周邦彦这些写词走向高雅的作家， 他们的词里边也有好多的通俗语言的运用， 这些都显示出柳永词的影响， 18：00

所以说柳永既是北宋第一个专业写词的词人， 也是改变宋词创作风貌的词人，

他的词在词的发展史上有极其重要的地位。 好，今天对柳永的介绍就到这里。

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