调度。这两个方面的完美结合，即是影视的场面调度。

1．演员调度

演员调度主要指导演对演员扮演的角色在剧中的行为，运动方向，所处位置的变动，以及演员与演员之间互相交流时所产生的动作与位置的变化，从而产生演员的调度。

演员调度在一个镜头内的运动方向和位置的变动，虽说千变万化，反复无常，但仔细观察，仍然有规律可循。归纳起来，大致有以下几种形式：

(1) 横向/平面调度

表现人物或活动主体的/运动与空间的关系，在摄像机前，人物由左

向右，或由右向左运动，常以横向变化方向和位置。如图9—1所示。

镜头拍摄形态或全景俯拍、或横向跟移。

图9—1横向/平面调度

这种调度方式，既能展示空间场面/环境的长度、宽度，浏览拍摄的场景空间全貌与容量，又利于展现活动主体在其空间场面中的相互关系及运动方式，运动的速度与节奏。

我们常常看到在表现战争片的战争场面，西部片、警匪片、爱情片中的追逐场面，言情片里漫步场面，电视节目的跟踪与采访场面等等，以这类横向调度方式出现。

（2）纵向/纵深调度

当表现人物或活动主体在空间场面里的运动速度与节奏变化时，常常以纵向的式调度。镜头在表现空间内的主体纵向运动时，镜头拍摄形态一般均以固定机位，或跟摇加固定画面的拍摄方法。

这一纵向调度，往往是展示人物或活动主体由远而近，或由近至远的动作行为，形成镜头内部的景别急速变化，从远景——中、全景——近景，或相反，这种景别的递变，造成镜内的蒙太奇节奏与主体动作的高速运行态势。

我们常常看到在警匪片、打斗片、道路片、恐怖片、战争片、探宝片等追逐场面、打斗场面、逃亡场面、寻找场面，追击场面中，常常以此种调度方式表现。

注意，这种调度与横向调度不同的是，横向调度无景别变化，而纵向调度由于演员走近镜头或远离镜头，则会造成景别的变化。这也是导演经常采用的纵深调度方法。如图9—2所示。

图 9—2 纵向/纵深调度

（3）斜向/对角线调度

这是纵深调度的斜向变化，斜向调度一般是单指向的，对角线调度是双指向的，往往是两个行为主体同时逆向斜向运行，以纵深调度的斜向方式调度。

如图9—3所示。在摄像机前，人物由左后向右

前，或由左前向右后运动，变化方向和位置。这一调度图式，与纵向调度的区别在它是同时表现两个行为主体的运动，是双方的逆向调度，利于展示双方的对立冲突关系，在空间展现上比纵向调度要开阔，空间容量大，兼顾了横向调度在空间展示上的某些优势，又不失去纵向调度的速度感。

斜向/对角线调度镜头表现形式常以俯拍或仰拍，同时镜头跟摇。

图 9—3 斜向/对角线调度

西部片、警匪片、战争片、武打片、匪帮片的人的追逐、马的追逐、飞机的追逐等追击、追杀场面里，对角线调度在视觉上就构成了双方冲突的对立态势。

影片《喋血双雄》里海面上双方的快艇追逐、《红番区》、《007》片中河上、湖上、海上的摩托艇追逐，就是以对角线的调度方式表现追逐场面的，有空间的展示，又有速度的显现，并在双方对立中展开。

横向/平面调度、纵向/纵深调度、斜向/对角线调度这三种调度方式的运用，有一个必要的前提，那就是这些调度必须是在室外，在较大的可高速运行的空间里才能实施呈现，如街道、广场、旷野、河、湖、海，而活动主体的运行速度也是可加速、变速的，才利于这种调度的施展。这是舞台空间无法完成的。当然，舞台调度也有横向、纵向、对角线调度，但其表现力度与节奏的变化与电影电视空间场面度比较相差甚远。

横向/平面调度、纵向/纵深调度、斜向/对角线调度，这三种调度在舞台上，只能在一个戏剧场面里的一次性展现，即无空间的连续性，又无时间的延绵性。但电影电视空间场面的横向、纵向、对角线调度则常常是在不间断的连续空间场面或间断的仍有连续性的空间场面可反复多次展示。

英国影片《法国中尉的女人》，查尔斯与莎娜的关系，是以大空间中的对角线调度表现的。查尔斯第一次在海堤上见到莎娜，在狂风巨浪里，查尔斯在堤上向莎娜跑去，呼喊“危险”，二人在远景距离上呈现一动一静的对角线调度，不是由一个镜头而是由一连串全、中、近、特的镜头交替呈现的。

查尔斯与莎娜第二次相见，查尔斯在悬崖边采矿标本，远见莎娜由坡下林间小路走过，查尔斯从单筒望远镜中追视莎娜，也是一个对角线关系，而后，二人终在林中相遇，查尔斯是沿坡对角线追下，拦住莎娜。二人在林中坐地交谈，小空间的调度仍是对角线，这种调度显示了查尔斯的追寻与莎娜躲避的关系。再后，莎娜还是在林中斜路上爬行、进草屋，查尔斯追寻来，找到草屋，又是对角线调度，但这时双方的关系是同向的已不是如前几场是逆向的。这一调度暗示了双方的接近。果然，查尔斯进到草屋，二人拥吻在一起。

影片《法国中尉的女人》另一情节空间里查尔斯与未婚妻在花房里的相会、求婚、告别及在书房中退婚约，调度图式是平行横向的，基本处于静态，显示了这一婚姻的单薄、缺乏激情与动力。迈克与安娜的婚外偷情，则是在卧床、内室、客厅、院中草坪展示的，是横向的平行调度，空间窄小，缺乏动感，暗喻了这一“恋情”的脆弱。

这三组人物在三种不同的空间里的调度在时间的间隔中套层交叉，在调度积累中反复对比，形成在一次性舞台调度里不可能呈现的空间调度的

力度和深度。

(4)上、下/高低调度

在摄像机前，人物由高处向低处，或由低处向高处运动，变换方向和位置。此种调度多利用楼梯、台阶、山坡、双层床、房上房下等，立体多层空间作为演员调度的根据。表现空间高度与空间的结构变化，使人物或活动主体在其中的动作行为的展示富于变化性、节奏感。

常见于影视作品中的楼梯，空旷高大的厂房，电梯，滑行的吊车，直升机的追击、枪战与打斗场面的调度中。

例如，在前苏联影片《雁南飞》中，导演和摄影师经常借助楼梯和阶梯对演员进行调度，使运动的层次变化丰富，同时给空间环境造成了立体感。如图9—4图所示。

图 9—4 上、下/高低调度

影片《铁面无私》片尾法院楼顶上科斯特纳追捕杀手；《未来战士》、《机器警探》片中废弃的厂房、钢铁厂楼梯与吊车间的追杀；《真实的谎言》里施瓦辛格开直升机追击匪徒汽车救出妻子；在成龙的影片里常在楼房、楼顶上的奔逃与打斗；徐克的《新龙门客栈》等新武打片里于酒楼内外的搏杀等等，都是以上、下高、低的调度方式展开，既有利动作的大幅度跳跃的展示，又在不同的空间局部的对比中，显示了空间造型节奏的变化。

爱情悲剧影片《菊豆》这样的爱情悲剧，张艺谋也把原著小说的北方山区的平面院落改为南方带阁楼的染坊，以高低、上下的调度来表现菊豆与天青的感情关系。菊豆第一次挑逗天青，就是在天井的木廊上，仰立在天井的逆光中，穿件橘黄色的小褂俯视染坊昏暗角落里的天青。这一上一下的调度，有力地表现了菊豆性诱惑的穿透性与压迫感。

影片《卧虎藏龙》里周润发与章子怡在林中树顶枝叶间的剑斗，打破了武侠片中的死打硬拼的打斗场面的格局，表现了一种超越人间的智斗禅情的浪漫诗意，将世俗的打斗场面升华为一种对生命终极的吟咏漫舞，一种生命美感的展示。

(5)环形/螺旋形调度：

在摄像机前，人物作环形运动，变换方向和位置，或是摄像机在环形轨道上拍摄，以一轴心为支点做圆形旋转的拍摄形成的场面调度，这一调度是以摄像机为中心展开的360度全方位的调度处理，是一种用来镜头展示的方法。这种调度比较特殊，常常内涵一种隐喻。

在影视作品中，表现舞会场面、群众集会场面，有时也以环形拍摄展示空间场面的气氛及人物在这一场面中的态度行为，这时则以便携式摄影机跟拍，或以升降跟拍、旋转，模拟人物在这一场面中的心态，或寻找、或躲避、或沉浸，或在旋转跟拍中不断变换表现主体(人物)。在舞会场面里，常以这类镜头调度表现，既有利展示舞蹈动作的流畅性，又在不断变换主体中呈现出各自不同的人物关系与舞会气氛。同时舞会场面、法庭场面的环形、螺旋形的镜头调度，能给观众以身在其中的纪实感。

环形调度不限影片样式，在拍摄会议室场面，舞会场面，法庭场面，广场集会场面，战争场面或表现人物极度情绪状态时，常以这种调度方式展示。《铁面无私》片中，卡彭召集部下开会，众人围坐在圆形会议桌前，

卡彭站起严斥他们中间有人告密。这时，摄影机位于圆桌中心，做360度旋转，拍了一个环形长镜头，不间断地表现桌前各个部下的神态的紧张、担忧、惊诧、恐惧、忿忿等，若以分切镜头的方式来各自表现，就不如这一镜头调度流畅、连贯、节奏紧促，这是内环拍摄。在该片中，还有一次外环拍摄，是缉私官与助手，在老警官带领下，侦破、查获了卡彭的一个秘密私酒加工厂，得胜后，四人在办公室的聚餐庆贺，四人围坐桌边，摄影机在四人身后顺环形(圆形)缓慢旋转拍摄，越转越快，转了1080度，三个360度，以镜头运动渲染了他们获胜后极度兴奋的心情。

在我国影片《黑炮事件》中，党委召开会议，专门讨论任用工程师赵书信为德国专家作翻译的问题时，厂长与党委副书记展开了激烈的争论，发生了冲突。党委书记为了缓和双方的矛盾，作了最后发言，他边走边说，围绕会议桌整整走了一圈，回到原地作了决定，结果双方都不满意，不欢而散。这种环形调度，使党委书记围着桌子走了一圈，但最终又回到了原地，喻意他的思想并无实质性的变化，仍停留在原处未动，并没有解决任用赵书信协助专家工作的问题，以致后来因翻译上的错误，使国家遭受到严重的经济损失。如9—5所示。

图 9—5

有些爱情片，为表现男女二人经历了种种阻碍终获有情人终成眷属，

爱情得以归宿，常常以内环旋转拍摄方法，让人物立于镜头前景、中景或近景，急速旋转360度，720度??背景在旋转中被虚化，以显示人物感情、心态在摆脱周围环境后的高度激情状态。

拍摄法庭场面，由于是对话的辩论戏，动作性差，在分切拍摄后，以圆形的内环旋转拍摄不间断地表现控方、辩方、陪审团、证人、法官及旁听席听众，可调解整场戏的叙述节奏，又在连续

地表述中展现法庭气氛与各方不同的态度。

战争片，如《滑铁卢战役》、《奥斯特里茨战役》、《拯救大兵瑞恩》、《巴顿将军》、苏联的战争巨片《解放》、黑泽明的《乱》、我国的《大决战》等影片中的战争场面，均以环形加升降技巧的拍摄，充分展示战场的规模、气氛，这是分切镜头拍摄无法展示的。

一些新武侠片的打斗场面，也常用这类镜头调度的方法，表现场面的空间规模、打斗混战一团的紧张、激烈。

（6）不定形/不规则形调度

在摄像机前，人物的运动呈不定形不规则的状态，方向和位置的变化亦无规则可循，如S形态等。如图9—6所示。

图 9—6

不规则的S形调度

（7）综合调度

它是将上述两种以上的调度形式综合于一个镜头之内，或各类场面调度特点于一身的场面调度法。在一个镜头画面或一场戏中既可表现静止对