品中再次出场的方法。如拉斯蒂涅在《高老头》中还是一个涉世不深.“天良”未泯的穷大学生，但到了《纽沁根银行》里，则已是银行家投机生意的得力助手了。以后竟然得到了伯爵的封号，当上了部长。这样，既能将作品中的典型人物置于符合性格发展的典型环境中发展，又能将各独立单篇连成一个互相关联的艺术上的“有机整体”。

40.托尔斯泰主义

托尔斯泰主义指托尔斯泰所创立的一种思想体系，主要包括不抵抗主义.道德的自我完善和勿以暴力抗恶。它反映了托尔斯泰世界观的某些不足和局限。

36.多余人

指19世纪俄国批判现实主义文学塑造的一系列人物形象。其特征是：（1）出身贵族，不满上流社会又无法摆脱它的影响。（2）找不到社会出路，在生活中无所事事，成为所谓的躺卧不起的废物，反映了俄国贵族阶级革命性的终结。比如奥涅金等。

37.硬汉性格

所谓“硬汉性格”是由美国作家海明威所创造的《老人与海》中的主人公而得名。作品的主题思想是告诫人们要勇敢地面对失败，在暴力.死亡.失败面前要保持人的尊严和勇气，保持男子汉的风度。该主人公叫桑提亚哥，是一个典型的“硬汉”。他面对大风大浪的包围，鲨鱼的袭击，85天的漂泊等危险和困厄，始终保持人的尊严和勇气，保持“男子汉”的风度。这是海明威二三十年代塑造的一系列拳击师.斗牛士.猎人战士等“硬汉”形象的发展与升华。

38.流浪汉小说

流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，它产生于十六世纪中叶的西班牙。它的基本特征是从思想倾向上说，流浪汗小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排各种生活场景。代表作是无名氏的《小癞子》。

39.“雷雨性格”

“雷雨性格”是曹禺话剧《雷雨》的主人公蘩漪的典型性格。蘩漪是一个最具“雷

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雨”性格的人物。她与周朴园之间的矛盾是贯穿全剧的一条主线。她第一次反抗是顶撞周朴园逼她喝药；第二次反抗是顶撞周朴园逼她去看病，已具有“挑战”的姿态；最后她无情地剥去了周朴园所谓庄严而又虚伪的外衣，点燃了周公馆的毁灭之火。

40.俄国文学中的新人形象

指的是平民知识分子身份的人物形象，就是像屠格涅夫的《父与子》中的巴扎洛夫一类的人物。其特点是埋头苦干，性格坚强，能言善辩，反对农奴制，批判贵族自由主义.否定贵族社会，是反对阶级压迫的勇敢战士。真正体现“新人”形象的优秀代表应该是车尔尼雪夫斯基笔下《怎么办》中的罗普霍夫.拉赫美托夫.吉尔沙诺夫和薇拉等一批“新人”。

36.过犹不及

“过犹不及”意识是说过头不及，都不如中正； “过犹不及”是孔子中庸思想的集中体现，孔子看到了事物的两面性，追求适中，包含着丰富的辩证的观点。 37.君君、臣臣、父父、子子

这是孔子的思想，意即要求君行君道，臣行臣道，父行父道，子行子道，要君臣父子相互都以礼义来密切彼此的关系，以达到社会的和谐。

38.内摹仿

从生理学的观点看，由物及我的移情作用是一种“内摹仿”。从文艺的创作和鉴赏的角度看，中国文论中的“气势”和“神韵”，中国画论中的“气韵生动”都是凭内摹仿作用体会出来的。

39.“子夜年”

1933年，茅盾的《子夜》出版，这被看作是中国文坛上的一件大事，于是有人称这一年为“子夜年”。

40.围城意识

“围城意识”是钱钟书在其小说《围城》中提出的哲学思想。 “围城”象征着人类生存的悲剧性困境，人类可以从一座围城跳入另一座围城，却无法超越围城。钱钟书

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利用围城把人类全部物质活动与精神活动的两极勾连在一起，在人类的追求挣扎与幻灭失败之间构成一个动态的循环的链条，从而相互推进，构拟人类生存结构的本质，这就是钱钟书开掘的具有深刻哲学意味的“围城意识”。

36.和而不同

这是孔子中庸思想的重要内容。 “和而不同”，和就是保持对立的和谐；同即取消对立面的差异。“和而不同“就是说完美的事物是由多种因素统一和谐构成的。

37.桃园三结义

“桃园三结义”源出《三国演义》，指的是刘备.关羽.张飞三人在桃园拜成结义兄弟，从此开始了刘备在关羽.张飞等人的辅佐下夺取汉室天下的历程。

38.“觉新性格”

在《家》中，觉新是是封建家庭和封建礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。一方面，觉新是一个受过五四新思潮影响的青年，他能清醒地认识到是旧家庭和旧礼教夺去了他的青春，因而他常常为民主主义思潮所吸引，在精神上倾向于新思潮并有着爱憎的界限。另一方面，他又摆脱不了封建主义伦理道德的毒害特别是所谓“孝”的毒害，实际上又不自觉地成了旧传统的维护者和牺牲者。作品通过这个充满矛盾的悲剧性格，指明了妥协主义是没有出路的。觉新这样的性格在当时的社会很有代表性，所以文学史上把它称之为“觉新性格”。

39.“学人小说”

在小说《围城》中，作者以无拘无束的讽刺笔墨，挥洒自如地贯穿经传，驰骋古今，知识密度极大，所以文学史上把像《围城》这样的小说称之为“学人小说”。

40.四大谴责小说

鲁迅把《官场现形记》.《二十年目睹之怪现状》.《老残游记》和《孽海花》称之为清末四大谴责小说。

36.克己复礼

这是孔子的思想。孔子认为君子定要克制自己，严格地遵从礼与外界和谐。

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37.三顾茅庐

典出《三国演义》。指的是刘备为请诸葛亮出山辅佐自己夺取天下，他不耻下问，三次赶往诸葛亮居住的茅庐，终于感动诸葛亮。后诸葛亮辅佐他取得了三分天下的成果。

38.鲁迅风格

简而言之就是以鲁迅创作为代表的时代性与民族性相统一的小说风格，深刻的人生哲理，丰富的思想内涵，简洁凝练的写作手法和锐利辛辣而含蓄的语言特色。

39.审美范畴中的喜剧性和悲剧性

朱光潜认为，悲剧和喜剧是审美范畴里的一对矛盾统一体，在西方美学思想发展中占有十分重要的地位。现实生活中.悲.喜剧的划分已不十分明显，有时二者可以互相转化。悲喜交错是世界矛盾对立斗争在文艺领域里的反映。

40.“一千个读者就有一千个哈姆雷特”

哈姆雷特是莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中的主人公。哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。他经历了快乐的王子，忧郁的王子，延宕的王子，复仇的王子几个阶段。其人物的内涵相当复杂丰富，不同的读者对之往往有不同的理解，所以有“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的手法。

36.《红楼梦》

红楼梦》是我国四大古典名著之一，是中国古代小说最伟大的现实主义巨著，它厚重深刻，博大精深，无论在思想上还是在艺术上，都代表着我国古代小说的最高峰。同时，它也堪称世界文学史上的鸿篇精品，在世界文学史上已经和正在产生着深远的影响。

37.《三国演义》

《三国演义》是我国四大古典名著之一，而且代表着古代历史小说的最高成就。它采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏。它的笔法富于变化，对比映衬，旁见侧出，波澜曲折，摇曳多姿。它以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁.错综复杂的事件和众多的人物，组织得完整严密，叙述得有条不紊，前后呼应，彼此关联,环环紧扣,层层

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