名著导读
一单选题
1.子曰：“见贤思齐焉，见不贤而内自省也。”句中的“齐”的意思是（C ） A．齐国 B．整齐 C．看齐 D．一个姓齐的贤人 2.《三国演义》中许劭评价一个人时说：“子治世之能臣，乱世之奸雄也。”他评价的这个人是（A ）A．曹操 B．孙权 C．刘备 D．袁绍
3.“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。”（《红楼梦》）这句话是用来评价（ A ） A．王熙凤 B．薛宝钗 C．袭人 D．王夫人 4.郭沫若的第一本诗集是（C ）
A．《前茅》 B．《恢复》 C．《女神》 D．《战声集》
5.瞿秋白曾评价茅盾的一部作品时说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。这部作品指的是（ A ）
A．《子夜》 B．《腐蚀》 C．《蚀》 D．《林家铺子》 6.下列哪一部作品的诞生标志着中国话剧开始走向成熟（ A ） A．《雷雨》 B．《日出》 C．《北京人》 D．《原野》 7.朱光潜的美学处女作是（C ）
A．《文艺心理学》 B．《悲剧心理学》 C．《无言之美》 D．《谈美》 8.《哈姆莱特》中忠于友谊，富于正义感的哈姆莱特的好友是（ D ） A．罗森格兰兹 B．吉尔登斯吞 C．雷欧提斯 D．霍拉旭 9.雨果在其创作中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的观点，这部作品是（ D ）
A．《巴黎圣母院》 B．《海上劳工》 C．《悲惨世界》 D．《九三年》 10.托尔斯泰所描写的妇女形象中，被描写得最理想化的贤妻良母的典型是（ C ） A．玛丝洛娃 B．安娜卡列尼娜 C．娜塔沙 D．玛尔华 11.亚洲第一位诺贝尔文学奖获得者是（C ）
A．川端康成 B．大江健三郎 C．泰戈尔 D．高行建 12.《儒林外史》中一个著名的吝啬鬼是（A ）
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A．严监生 B．严贡生 C．鲍文卿 D．杜少卿 13.川端康成的成名作是（ A ）
A．《伊豆舞女》 B．《雪国》 C．《古都》 D．《山之音》 14.《红楼梦》是以哪一家为中心来揭露了封建社会后期的种种黑暗和罪恶的（A ） A．贾家 B．王家 C．史家 D．薛家 15.“茅盾”是沈雁冰发表下列哪一部小说时开始使用的笔名（ A ） A．《幻灭》 B．《子夜》 C．《林家铺子》 D．《动摇》 16、给海明威望带来巨大声誉，并使其获得诺贝尔文学奖的一部作品是（ A ） A．《老人与海》 B．《太阳照常升起》 C．《永别了，武器》 D．《阿尔卑斯山》 17.最能代表海明威作为“迷惘的一代”作家的一部作品是（C ）
A．《老人与海》 B．《丧钟为谁而鸣》 C．《太阳照常升起》 D．《非洲的青山》 18.下列作品是三部曲的总的名称的是（ C ）
A．《风景谈》 B．《追求》 C．《蚀》 D．《腐蚀》 19.泰戈尔于哪一年获得了诺贝尔文学奖（C ）
A．1911年 B．1912年 C．1913年 D．1914年 20.《聊斋志异》是一部（ B ）
A．文言长篇小说 B．文言短篇小说 C．白话长篇小说 D．白话短篇小说 1.一般认为，《论语》的编者是（D）
A．孔子 B．孔子的弟子 C．孟子 D．孔子的弟子及再传弟子 2.《三国演义》中有个重要人物曾说：“宁教我负天下人，休教天下人负我。”这个人是（C ）A．吕布 B．董卓 C．曹操 D．周瑜 3.“若目今以为荣华不绝，不思后日，终非长策。??要知道，也不过是瞬间的繁华，一时的欢乐，万不可忘了那‘盛筵必散’的俗语。”（《红楼梦》）这段话是谁说的（ C ）
A．尤二姐 B．贾元春 C．秦可卿 D．林黛玉 4.中国现代文学史上第一本白话诗集是（ A ）
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A．胡适《尝试集》B．郭沫若《女神》C．俞平伯《冬夜》D．康白情《草儿》 5.巴金的处女作是（ C ）
A．《新生》 B．《萌芽》 C．《灭亡》 D．《死去的太阳》 6.代表着中国话剧的最高成就的一部作品是（ A ）
A．《雷雨》 B．《日出》 C．《北京人》 D．《原野》
7.莎士比亚历史剧着重塑造的一个符合资产阶级要求的“理想君主”是（ B ） A．亨利四世 B．亨利五世 C．理查二世 D．理查三世
8.在塞万提斯的所有作品中，重要性仅次于《堂吉诃德》的一部作品是（ A ） A．《惩恶扬善故事集》 B．《斯蒙历险记》
C．《巴尔纳斯游记》 D．《贝雪莱斯和西吉斯蒙达历险记》 9.雨果浪漫主义的代表作是（A ）
A．《巴黎圣母院》 B．《海上劳工》 C．《悲惨世界》 D．《九三年》 10.“她晒黑了，消瘦了，显得苍老，她的鬓角唇边见了细纹。现在她的脑门没有发卷了，她的头发用头巾盖住了??她的衣服和态度，都没有一点卖弄风情的痕迹。她变得比过去朴实了。”（《复活》）这里的“她”是指（ D ）
A．安娜卡列尼娜 B． 爱仑 C．娜塔沙 D．玛丝洛娃 11.狄更斯的成名作是（D ）
A．《远大前程》 B．《艰难时世》 C．《荒凉山庄》 D．《匹克威克外传》 12.《儒林外史》中因老年中举而兴奋得发疯的一个人物是（ B ） A．周进 B．范进 C．严监生 D．严贡生 13.莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作是（ A ）
A．《威尼斯商人》 B．《裘力斯·凯撒》 C．《第十二夜》 D．《雅典的泰门》 14.《麦克白》是一部揭露和鞭挞什么的悲剧（ D ）
A．金钱欲望 B．情欲 C．物质欲望 D．野心 15.标志着巴尔扎克迈出现实主义第一步的作品是（ B ）
A．《欧也妮葛朗台》B．《朱安党人》 C．《夏倍上校》 D．《弃妇》 16.巴尔扎克的《人间喜剧》总体上分为几大类：（C ）
A．四类 B．两类 C．三类 D．五类
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17.标志着法国浪漫主义战胜古典主义的一部作品是（ B ）
A．《巴黎圣母院》 B．《欧那尼》 C．《悲惨世界》 D．《九三年》 18.曾被资产阶级评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”的一部作品是（ A ）
A．《暴风雨》 B．《仲夏夜之梦》 C．《奥瑟罗》 D．《麦克白 》 19.巴金的“激流三部曲”中第一部作品是（ A ）
A．《家》 B．《雨》 C．《春》 D．《电》 20.苔丝狄蒙娜是哪剧中的人物（ C ）
A．《哈姆莱特》 B．《李尔王》 C．《奥瑟罗》 D．《雅典的泰门》 1.一般认为《论语》的“论”的意思是（ A ）
A．论纂 B．讨论 C．研究 D．专论 2.现在的《三国演义》共分为多少回（ A ）
A．120回 B．80回 C．150回 D．100回
3.“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”（《红楼梦》）这句话描写的是（D ） A．薛宝钗 B．史湘云 C．探春 D．王熙凤 4.中国现代文学史上第一本白话诗集是（B ）
A．郭沫若《女神》B．胡适《尝试集》C．俞平伯《冬夜》D．康白情《草儿》 5.巴金的“激流三部曲”中第一部作品是（ A ）
A．《家》 B．《雨》 C．《春》 D．《电》 6.曹禺的《雷雨》全剧的高潮部分在（ C ）
A．第二幕 B．第三幕 C．第四幕 D．第五幕 7.莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志是（A ）
A．《仲夏夜之梦》 B．《威尼斯商人》 C．《无事生非》 D．《驯悍记》 8.塞万提斯的最后一部作品是（ D ）
A．《惩恶扬善故事集》 B．《斯蒙历险记》
C．《巴尔纳斯游记》 D．《贝雪莱斯和西吉斯蒙达历险记》 9.反映雨果在普法战争和巴黎公社时期的思想感情的诗集是（B ）
A．《惩罚集》 B．《凶年集》 C．《致年轻的法兰西》 D．《心声集》 10.既是俄罗斯浪漫主义文学的杰出代表，同时又是俄罗斯现实主义文学的奠基人的
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是（B ）
A．果戈里 B． 普希金 C． 高尔基 D． 托尔斯泰 11.狄更斯的作品中唯一一部正面反映劳资矛盾的是（B ）
A．《远大前程》 B．《艰难时世》 C．《荒凉山庄》 D．《匹克威克外传》 12.屠格涅夫公开发表的第一部大型作品是（ A ）
A．《帕拉莎》 B．《霍尔与卡里内奇》C．《多余人日记》 D．《贵族之家》 13.《多余人日记》是谁的作品（ A ）
A．屠格涅夫 B．托尔斯泰 C．雨果 D．巴尔扎克 14.堂·吉诃德是一个（ B ）
A．喜剧人物 B．悲喜剧人物 C．悲剧人物 D．非悲非喜人物 15.《围城》中作者比较偏爱的一个人物是（ D ）
A．方鸿渐 B．苏文纨 C．孙柔嘉 D．唐晓芙 16.“生存还是毁灭，这是一个问题”是下列哪一部作品中提出的命题（A ） A．《哈姆雷特》 B．《麦克白》 C．《李尔王》 D．《奥瑟罗》 17.《家》中最叛逆的一个人物形象是（ C ）
A．高觉民 B．高觉新 C．高觉慧 D．高克安 18.中国新文学的奠基之作是（C ）
A．《彷徨》 B．《故事新编》 C．《呐喊》 D．《而已集》 19.“女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。”（《红楼梦》）这段话是谁说的（B ）
A．甄宝玉 B．贾宝玉 C．妙玉 D．林黛玉 20.代表着“迷惘的一代”的最高成就的作品是（ B ）
A．《丧钟为谁而鸣》B．《永别了，武器》 C．《老人与海》 D．《太阳照样升起》 1.孔子思想的核心是（ B ）
A．义 B．仁 C．礼 D．孝
2.“亲贤人，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。”（《三国演义》）说这句话的人是（ D ）
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A．王允 B．刘备 C．庞统 D．诸葛亮 3.鲁迅的第一本小说集是（ A ）
A．《呐喊》 B．《彷徨》 C．《故事新编》 D．《朝花夕拾》 4.下列诗歌不是出自郭沫若诗集《女神》的是（ B ）
A．《女神之再生》B．《死水》 C．《湘累》 D．《棠棣之花》 5.巴金的“爱情三部曲”的第一部作品是（ B ）
A．《秋》 B．《雾》 C．《电》 D．《家》 6.曹禺的哪一部剧本曾荣获全国第一届话剧观摩演出剧本一等奖（B ） A．《胆剑篇》 B．《明朗的天》 C．《王昭君》 D．《雷雨》 7.莎士比亚最具有社会讽刺意义作品的是（B ）
A．《仲夏夜之梦》B．《威尼斯商人》C．《无事生非》 D．《驯悍记》 8.十八世纪七十年代到八十年代，德国文学进入（ A ）
A．狂飙突进运动B．启蒙主义 C．古典文学时期 D．浪漫主义 9.雨果创作的最后一部小说是（ D ）
A．《巴黎圣母院》 B．《上海劳工》 C．《悲惨世界》 D．《九三年》 10.被称为是“俄罗斯诗歌的太阳”的人是（ B ）
A．果戈里 B．普希金 C．高尔基 D．托尔斯泰 11.狄更斯的第一部长篇小说是（ D ）
A．《远大前程》 B．《艰难时世》 C．《荒凉山庄》 D．《匹克威克外传》 12.屠格涅夫发表的最后一部长篇小说是 （D ）
A．《前夜》 B．《罗亭》 C．《散文诗》 D．《处女地》 13.最能代表海明威“硬汉子”性格的一部作品是（ C ）
A《丧钟为谁而鸣》 B《永别了，武器》 C．《老人与海》 D．《太阳照样升起》 14.《哈姆雷特》中与哈姆雷特冲突最激烈的人是（ A ）
A．克老狄斯 B．霍拉旭 C．福丁拉布斯 D．雷欧提斯 15.考狄利娅是下列哪部作品中的人物（B ）
A．《威尼斯商人》 B．《李尔王》 C．《麦克白》 D．《错误的喜剧》 16.下列哪一部作品塑造了一个著名的吝啬鬼的是（ B ）
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A．《欧也妮葛朗台》B．《朱安党人》 C．《高老头》 D．《贝姨》 17.歌德的成名作是（ C ）
A．《浮士德》 B．《威廉·迈斯特 C．《少年维特之烦恼》D．《爱密丽亚·迦绿蒂》 18.郭沫若是下列哪个文学团体的成员（ A ）
A．创造社 B．文学研究会 C．朦胧诗派 D．鸳鸯蝴蝶派 19.俄国文学中第一个“小人物”的形象是（ D ）
A．奥涅金 B．罗亭 C．奥勃洛摩夫 D．维林 20.海明威于哪一年获得了诺贝尔文学奖（ D ）
A．1951年 B．1952年 C．1953年 D．1954年 1.“君子无终食之间违仁，造次必于是，颠沛必于是。”（《论语》）其中的“造次”的意思是（ A ）
A．匆匆忙忙的样子 B．卤莽.唐突
C．造访一个叫“次”的地方 D．制造一种叫“次”的工具
2.《三国演义》中王允曾利用一个美女以连环计离间董卓与吕布的关系，最终导致董卓被杀。这个美女是中国四大美女之一，她是（ B ）
A．西施 B．貂婵 C．王昭君 D．杨玉环 3.鲁迅发表的第一篇白话小说是（D ）
A．《孔乙己》 B．《药》 C．《阿Q正传》 D．《狂人日记》 4.郭沫若的第一本诗集出版于（ D ）
A．1918年 B．1919年 C．1920年 D．1921年 5.巴金的《家》中最终离开了那个罪恶的家庭而走向社会，去寻求新的生活，而成为高氏豪门“第一个彻底的叛逆者”的人是（D ）
A．高觉民 B．高觉新 C．高觉慧 D．高克安 6.曹禺的《雷雨》是一部几幕话剧（ D ）
A．独幕 B．两幕 C．三幕 D．四幕 7.苔丝狄蒙娜是哪剧中的人物（C ）
A．《哈姆莱特》 B．《李尔王》 C．《奥瑟罗》 D．《雅典的泰门》 8.德国第一部产生重大国际影响的作品是（ D ）
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A．《浮士德》 B．《爱密丽亚·迦绿蒂》 C．《阴谋与爱情》 D．《少年维特之烦恼》 9.雨果描写人同自然搏斗的一部史诗是（ B ）
A．《巴黎圣母院》 B．《上海劳工》 C．《悲惨世界》 D．《九三年》 10.俄国文学中第一个“小人物”的形象是（D ）
A．奥涅金 B．罗亭 C．奥勃洛摩夫 D．维林 11.代表着“迷惘的一代”的最高成就的作品是（B ） A．《丧钟为谁而鸣》 B．《永别了，武器》 C．《老人与海》 D．《太阳照样升起》
12.屠格涅夫的绝笔之作.也是他整个生命与艺术的总结的作品是（ C ） A．《前夜》 B．《猎人笔记》 C．《散文诗》 D．《处女地》 13.和葛朗台一样有吝啬鬼之称的中国作品中的人物是（ A ）
A．严监生 B．严贡生 C．鲍文卿 D．杜少卿 14.下列哪一部作品奠定了狄更斯在英国文坛的地位（D ）
A．《远大前程》 B．《艰难时世》 C．《荒凉山庄》 D．《匹克威克外传》 15.莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志是（ A ）
A．《仲夏夜之梦》 B．《威尼斯商人》 C．《无事生非》 D．《驯悍记》 16.曹禺的成名作是（ B ）
A．《胆剑篇》 B．《明朗的天》 C．《王昭君》 D．《雷雨》 17.下列作品是爱克曼著作的是（ C ）
A．《悲剧心理学》 B．《文艺心理学》 C．《歌德谈话录》 D．《美学》 18.《麦克白》是（ A ）
A．悲剧 B．喜剧 C．悲喜剧 D．非悲剧非喜剧 19.《浮士德》的体裁是（ A ）
A．诗剧 B．叙事诗 C．歌剧 D．寓言 20.川端康成的成名作是（ A ）
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A．《伊豆舞女》 B．《雪国》 C．《古都》 D．《山之音》 1.“举直错诸枉，则民服；举枉错诸直，则民不服。”（《论语》）其中的“枉”的意思是（ C ）
A．冤枉 B．冤屈 C．奸邪的小人 D．放纵 2.一般认为，《红楼梦》后四十回是谁所续（ A ）
A．高鹗 B．刘鹗 C．曹雪芹 D．曹寅 3.鲁迅小说集《呐喊》中第一篇小说是（ D ）
A．《孔乙己》 B．《药》 C．《阿Q正传》 D．《狂人日记》 4.茅盾发表的处女作小说是（ A ）
A．《幻灭》 B．《动摇》 C．《追求》 D．《林家铺子》 5.《家》原名为（ C ）
A．《我的幼年》 B．《我的传记》 C．《激流》 D．《高氏家族》 6.在中国现当代文化史上，对文学.历史.美学.心理学造诣极深，曾对中西文论.诗论作过精微的辨析.阐发，并对中西文化作过深入的比较研究，在国内外享有很高的威望，享有“当今智者”之称的人是（A ）
A．钱钟书 B．朱光潜 C．郭沫若 D．茅盾 7.奥菲莉娅是哪剧中的人物（A ）
A．《哈姆莱特》 B．《李尔王》 C．《奥瑟罗》 D．《雅典的泰门》 8.歌德通过欧福良这个形象悼念浪漫主义诗人（A ）
A．拜伦 B．雪莱 C．海涅 D．彭斯 9.标志巴尔扎克走向现实主义道路的第一部作品是（ B ）
A．《欧也妮葛朗台》B．《朱安党人》 C．《高老头》 D．《贝姨》 10.别林斯基称普希金的哪一部作品为“俄罗斯生活的百科全书”（ B ） A．《别尔金小说集》B．《叶甫盖尼.奥涅金》C．《上尉的女儿》D．《自由颂》 11.海明威于哪一年获得了诺贝尔文学奖（ D ）
A．1951年 B．1952年 C．1953年 D．1954年 12.屠格涅夫的《猎人笔记》的第一篇作品是（B ）
A．《草原上的李尔王》B．《霍尔与卡里内奇》C．《初恋》 D．《春潮》
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13.最能体现雨果“绝对正确的人道主义“观点的一部作品是（ D ） A．《巴黎圣母院》 B．《上海劳工》 C．《悲惨世界》 D．《九三年》 14.巴金的作品中被称为“说真话的大书“的一部作品是（C ）
A．《新生》 B．《萌芽》 C．《随想录》 D．《死去的太阳》 15.俄罗斯现实主义的奠基人的是（ B ）
A．果戈里 B． 普希金 C． 高尔基 D． 托尔斯泰 16.德国文学狂飙突进运动之后进入（ C ）
A．狂飙突进运动 B．启蒙主义 C．古典文学时期 D．浪漫主义 17.巴金的《家》的高氏兄弟中最终成为封建传统的一个牺牲者的人是（ B ） A．高觉民 B．高觉新 C．高觉慧 D．高克安 18.中国古典四大名著中最杰出的一部作品是（ B ）
A．《三国演义》 B．《红楼梦》 C．《水浒传》 D．《西游记》 19.曹禺曾把巴金的哪一部长篇小说改变为同名话剧，搬上了戏剧舞台（A ） A．《家》 B．《春》 C．《雨》 D．《电》 20.曹禺的《雷雨》全剧的高潮部分在（ C ）
A．第二幕 B．第三幕 C．第四幕 D．第五幕 1.“知之为知之，不知为不知，是知也。”（《论语》）其中的“是”的意思是（ B ） A．判断动词“是”B．代词“这”，指上面的内容 C．正确 D．是非 2.《红楼梦》原名为（ B ）
A．《红楼记》 B．《石头记》 C．《红楼外史》 D．《石头梦》 3.鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于（ B ）
A．1917年 B．1918年 C．1919年 D．1920年 4.中国现代文学史上第一个重要的文学团体是（ B ）
A．创造社 B．文学研究会 C．鸳鸯蝴蝶派 D．唯美诗派 5.曹禺的处女作是（ B ）
A．《日出》 B．《雷雨》 C．《北京人》 D．《蜕变》 6.朱光潜的后期美学理论体系的核心是（C ）
A．形象直觉说 B．主观直觉说 C．主客观统一说 D．客观知觉说
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7.《麦克白》的主题是（ A ）
A．鞭挞野心 B．讴歌英雄主义 C．揭露社会的黑暗 D．揭示人民的苦难 8.巴尔扎克笔下的著名金融资本家的形象有（ D ）
A．伏脱冷 B． 高布赛克 C． 葛朗台 D． 纽沁根 9.泰戈尔于哪一年获得了诺贝尔文学奖（ C ）
A．1911年 B．1912年 C．1913年 D．1914年 10.给海明威带来极大的声誉，并使其获得了1952年的普利策奖和1954年的诺贝尔文学奖的一部作品是（ C ）
A．《丧钟为谁而鸣》 B．《永别了，武器》 C．《老人与海》 D．《太阳照样升起》 11.川端康成于哪一年获得诺贝尔文学奖（ C ）
A．1966年 B．1967年 C．1968年 D．1969年 12.《儒林外史》中一个著名的吝啬鬼是（ A ）
A．严监生 B．严贡生 C．鲍文卿 D．杜少卿 13.《三国演义》中长坂坡上只身一人吓退曹操大军的人是（ A ） A．张飞 B．关羽 C．刘备 D．诸葛亮 14.被一些学者认为是与马克思.爱因斯坦并列为三大世界天才的作家是（ B ） A．巴尔扎克 B．莎士比亚 C．托尔斯泰 D．雨果 15.《三国演义》中道号“凤雏”一个人物是（ B ）
A．诸葛亮 B．庞统 C．司马懿 D．周瑜 16.下列作品中是曹禺最早发表的作品是（ D ）
A．《胆剑篇》 B．《明朗的天》 C．《王昭君》 D．《雷雨》 17.巴尔扎克作品中刻画了一个有着伟大父爱的人物的作品是（ A ） A《欧也妮葛朗台》 B《朱安党人》 C《高老头》 D《贝姨》 18.目前亚洲共有几位诺贝尔文学奖获得者（ D ）
A．一位 B．二位 C．三位 D．四位 19.《浮士德》的体裁是（ A ）
A．诗剧 B．叙事诗 C．歌剧 D．寓言
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20.屠格涅夫发表的最后一部长篇小说是（ D ）
A．《前夜》 B．《罗亭》 C．《散文诗》 D．《处女地》 1.罗贯中是（ B ）
A．明末清初人 B．元末明初人 C．宋末元初人 D．明朝人 2.“女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。”（《红楼梦》）这段话是谁说的（ B ）
A．甄宝玉 B．贾宝玉 C．妙玉 D．林黛玉 3.下面哪一篇小说不是出自鲁迅的《呐喊》（ C ）
A．《社戏》 B．《故乡》 C．《伤逝》 D．《风波》 4.茅盾《子夜》的悲剧主人公是（C ）
A．赵伯韬 B．杜竹斋 C．吴荪甫 D．吴老太爷 5.曹禺曾把巴金的哪一部长篇小说改变为同名话剧，搬上了戏剧舞台（ A ） A．《家》 B．《春》 C．《雨》 D．《电》 6.下列的哪一部著作是朱光潜的博士论文（ B ）
A．《文艺心理学》B．《悲剧心理学》 C．《谈美》 D．《诗论》 7.乔特鲁德是莎士比亚哪部作品中的人物（ A ）
A．《哈姆莱特》 B．《李尔王》 C．《奥瑟罗》 D．《雅典的泰门》 8.《浮士德》的体裁是（A ）
A．诗剧 B．叙事诗 C．歌剧 D．寓言 9.下列哪一部作品是《高老头》中鲍赛昂夫人故事的继续（ A ）
A．《弃妇》 B．《贝姨》 C．《幻灭》 D．《夏倍上校》 10.泰戈尔的哪一首诗歌于1950年被定为印度国歌（ A ） A．《人民的意志》 B．《野花》 C．《献给印度教庙会》 D．《被俘的英雄》 11.《聊斋志异》是一部（ B ）
A．文言长篇小说 B．文言短篇小说 C．白话长篇小说 D．白话短篇小说
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12.川端康成是亚洲第几位诺贝尔文学奖获得者（ B ）
A．第一位 B．第二位 C．第三位 D．第四位 13.子曰：“见贤思齐焉，见不贤而内自省也。”句中的“省”的意思是（ C ） A．省悟 B．省份 C．反省 D．觉察 14.最能代表中国新诗成就的一部作品是（A ）
A．胡适《尝试集》B．郭沫若《女神》 C．俞平伯《冬夜》 D．康白情《草儿》 15.狄更斯的作品中狄更斯最喜爱的一部作品是（ B ） A．《远大前程》 B．《大卫.科波菲尔》 C．《荒凉山庄》 D．《匹克威克外传》 16.《论语》有（ C ）
A．十篇 B．三十篇 C．二十篇 D．四十篇 17.标志着《人间喜剧》序幕的一部作品是（ B ） A．《欧也妮葛朗台》 B．《朱安党人》 C．《高老头》 D．《贝姨》
18.有人说，塞万提斯即使没有《堂吉诃德》，凭借着某一部作品也一样成名，这部作品指的是（ A ）
A．《惩恶扬善故事集》 B．《斯蒙历险记》
C．《巴尔纳斯游记》 D．《贝雪莱斯和西吉斯蒙达历险记》 19.狄更斯的第一部长篇小说是（ D ）
A．《远大前程》 B．《艰难时世》 C．《荒凉山庄》 D．《匹克威克外传》 20.“她晒黑了，消瘦了，显得苍老，她的鬓角唇边见了细纹。现在她的脑门没有发卷了，她的头发用头巾盖住了??她的衣服和态度，都没有一点卖弄风情的痕迹。她变得比过去朴实了。”（《复活》）这里的“她”是指（ D ）
A．安娜卡列尼娜 B． 爱仑 C．娜塔沙 D．玛丝洛娃
二．多选题
21.下列人物是儒家的有（ADE ）
A．孔子 B．墨子 C．老子 D．孟子 E．荀子
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22.下列小说出自鲁迅小说集《呐喊》的有（ABCDE ）
A．《一件小事》B．《端午节》C．《白光》 D．《鸭的喜剧》E．《头发的故事》 23.下列人物是巴金《家》中的有（ABCDE ）
A．高觉民 B．高觉新 C．高觉慧 D．瑞珏 E．梅表妹 24.指出属于《哈姆莱特》这部戏的人物（ABCD ）
A．波洛涅斯 B．霍拉旭 C．乔特鲁德D．福丁布拉斯E．鲍西娅
25俄国文学大师托尔斯泰除其代表作外，还有其他小说也写得出色，它们是（BCD ）
A．《旧式地主》B．《琉森》C．《哥萨克》D．《一个地主的早晨》E．《猎人笔记》 21.下列思想是孔子的教育思想的有（ABC ）
A．因材施教 B．举一反三 C．有类无教 D．过犹不及 E．和而不同 22.下列作品是鲁迅的有（ABCDE ）
A．《呐喊》 B．《彷徨》 C．《而已集》 D．《朝花夕拾》 E．《二心集》 23.下列人物是曹禺的《雷雨》中的人物的有（ABCDE ）
A．四凤 B．鲁大海 C．周朴园 D．蘩漪 E．周萍 24.指出《哈姆莱特》中三条复仇的情节（ACD ） A．哈姆莱特为父复仇 B．霍拉旭为哈姆莱特复仇 C．雷欧提斯为父为妹复仇 D．福丁拉布斯为父复仇 25.列夫.托尔斯泰的自传体小说三部曲包括（ACD ）
A．《童年》 B．《壮年》 C．《少年》 D．《青年》 E．《老年》 21.《三国演义》中“桃园三结义”的三个人（BDE ） A．诸葛亮 B．刘备 C．赵云 D．关羽． E．张飞 22.下列作家是文学团体“创造社”的有（ABDE ）
A．郭沫若 B．郁达夫 C．曹禺 D．田汉 E．成仿吾 23.《雷雨》的主要情节线索有（ABC ） A．周朴园与蘩漪之间的矛盾冲突 B．周朴园与侍萍之间的矛盾冲突 C．周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突
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D．周萍与蘩漪之间的矛盾冲突 E．周萍与周冲之间的矛盾冲突
24.《哈姆莱特》中背叛友情，甘当奴才与帮凶哈姆莱特的同窗学友是（AB ） A．罗森格兰兹 B．吉尔登斯吞 C．雷欧提斯 D．霍拉旭 E．福丁布拉斯 25.“多余人”的形象有（ABD ）
A．奥涅金 B．罗亭 C．玛尼洛夫 D．毕巧林 E．乞乞科夫 21.《三国演义》中“煮酒论英雄”的两个人物是（AD ）
A．曹操 B．诸葛亮 C．孙权 D．刘备 E．刘表 22.下列作家是文学团体“创造社”的有（ABDE ）
A．郭沫若 B．郁达夫 C．曹禺 D．田汉． E成仿吾 23.下列学术著作是钱钟书的有（ACD ）
A．《谈艺录》 B．《中国古代社会研究》 C．《管锥篇》 D．《七缀集》 E．《甲骨文字研究》 24.下列作品是泰戈尔的有（ABCDE ）
A．《吉檀迦利》B．《新月集》 C．《园丁集》 D．《飞鸟集》 E．《沉船》
25.莎士比亚的创作类型可分为（ABCDE ）
A．历史剧 B．喜剧 C．悲剧 D．悲喜剧 E．传奇剧 21、下列是《三国演义》别称的有（ABCDE ）
A．《三国志通俗演义》 B．《三国志传》 C．《三国志英雄志传》 D．《三国全传》 E．《三志》
22.下列诗歌是出自郭沫若诗集《女神》的有（ABCD ） A．《凤凰涅槃》 B．《天狗》 C．《炉中煤》 D．《晨安》 E．《天上的街市》 23.下列作品是钱钟书的有（ABD ）
A．《写在人生边上》B．《人兽鬼》 C．《随想录》 D．《围城》 E．《探索集》 24.指出属于《奥瑟罗》这部戏中的人物（ABD ）
A．伊阿古 B．凯西奥 C．里根 D．苔丝狄蒙娜 E．薇奥拉
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25.下面是狄更斯作品的有（ABCE ）
A．《匹克威克外传》 B．《大卫科波菲尔》 C．《荒凉山庄》 D．《艰难时世》 E．《远大前程》 21.《红楼梦》中所描写的四大家族是（ACDE ）
A．贾家 B．曹家 C．薛家 D．王家 E．史家 22.下列作家是文学团体“文学研究会”的有（ABCDE ）
A．茅盾 B．叶圣陶 C．郑振铎 D．周作人 E．许地山 23.下列著作是朱光潜的有（ABCE ）
A．《文艺心理学》 B．《悲剧心理学》 C．《谈美》 D．《喜剧心理学》 E．《西方美学史》
24.莎士比亚喜剧创作的高峰，是以三部“欢快喜剧”为标志的，这三部喜剧是（BDE ）
A．《错误的喜剧》 B．《无事生非》 C．《仲夏夜之梦》 D．《皆大欢喜》 E．《第十二夜》 25.《双城记》中的人物有（ADE ）
A．卡尔登 B．葛雷梗 C．庞德贝 D．代尔那 21、下列人物出自《红楼梦》的有（ABCDE ）
A．金钏儿 B．甄士隐 C．贾雨村 D．葫芦僧 E．疯癫道人 22.下列作品是茅盾创作的有（ABCDE ）
A．《子夜》 B．《路》 C．《三人行》D．《蚀》 E．《腐蚀》
23.下列译作是朱光潜的有（ACDE ）
A．黑格尔《美学》 B．柏拉图《理想国》 C．莱辛《拉奥孔》 D．柏拉图《文艺对话录》 E．爱克曼《歌德谈话录》 24.下面属于歌德的作品有（ABCDE ）
A．《诗与真》 B．《少年维特之烦恼》 C．《浮士德》 D．《威廉·迈斯特》 E．《五月之歌》 25.下列作品属于海明威的有（ABCDE ）
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A．《永别了，武器》 B．《太阳照样升起》 C．《老人与海》 D．《丧钟为谁而鸣》 E．《乞力马扎罗山的雪》 21.下列作品是巴金创作的有（ABCE ）
A．《火》 B．《憩园》 C．《寒夜》 D．《沉沦》 E．《第四病室》 22.下列作品是曹禺的有（ ABCDE ）
A．《雷雨》 B．《日出》 C．《北京人》 D．《原野》 E．《蜕变》 23.在下列人物中，指出出自莎士比亚悲剧的形象（ABCDE ）
A．伊阿古 B．考狄利娅 C．朱丽叶 D．苔丝狄蒙娜 E．邓肯 24.法国现实主义的奠基人是（AC ）
A．巴尔扎克 B．福楼拜 C．司汤达 D．莫泊桑 E．大仲马 25.下列人物出自《儒林外史》的有（ABCDE ）
A．严监生 B．严贡生 C．周进 D．范进 E．王冕
三．填空题
26.三军可夺帅也， 。（《论语》）
27.中国古典四大名著是：罗贯中的《三国演义》、曹雪芹的《红楼梦》、吴承恩的《西游记》和 的《水浒传》。
28.郭沫若的诗歌《炉中煤》运用比喻和拟人化的手法，“炉中煤”指的是 。
29. 是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作。 30.歌德的代表作是《浮士德》，其体裁是 。
31.普希金的《别尔金小说集》包括五个短篇小说，即：《射击》、《棺材匠》、《暴风雪》、《驿站长》和《村姑小姐》，其中影响最大的是 。
32.巴金的处女作是 。
33.中国现代文学史上第一部真正的白话诗集是 。 34.雨果浪漫主义的代表作是 。
35.标志着巴尔扎克迈出现实主义第一步的作品是 。
26.匹夫不可夺志也 27.施耐庵 28.作者诚挚的爱国热情 29.《威尼斯商人》
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30.诗剧 31.《驿站长》 32.《灭亡》 33.《女神》 34.《巴黎圣母院》 35.《朱安党人》
26.其身正，不令而行； 。（《论语》）
27.《红楼梦》以宝.黛.钗的爱情发展为主线，通过描写他们之间恋爱.婚姻的悲剧，连带出当时具有代表性的贾、王、史、薛-四大家族的兴衰，其中又以 府为中心，揭露了封建社会后期的种种黑暗和罪恶，及其不可克服的内在矛盾，对腐朽的封建统治阶级和行将崩溃的封建制度作了有力的批判。
28.茅盾原名沈德鸿，“茅盾”是他1927年发表小说 时开始用的笔名。
29. 是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。
30.美国文坛的“迷惘的一代”作家的代表是海明威，他的描写 性格的作品使欧美文坛耳目一新。
31.俄罗斯现实主义文学的奠基人是 。 32.俄罗斯文学画廊中第一个“多余人”是 。 33.巴金《家》中最叛逆的一个人物形象是 。 34.被称为“俄罗斯诗歌的太阳”的人是 。 35.鲁迅的第一本小说集是 。
26.其身不正，虽令不从 27.贾 28.《幻灭》 29.《仲夏夜之梦》 30.硬汉 31.普希金32.奥涅金 33.高觉慧 34.普希金 35.《呐喊》
26.名不正则言不顺， 。（《论语》）
27.鲁迅是我国现代文学史上著名的文学家、思想家和革命家，原名 。 28.茅盾的《蚀》三部曲包括：《幻灭》、《动摇》和 。 29.《奥瑟罗》的女主人公是 。
30.雨果的 被认为是法国浪漫主义运动的宣言。
31.海明威在小说 中引用“你们都是迷惘的一代”作为题词。 32.孔子思想的核心是 。
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33.《儒林外史》中一个典型的吝啬鬼是 。 34.俄国文学中第一个“小人物”的形象是 。 35.歌德的成名作是 。
26.言不顺而事不成 27.周树人 28.《追求》 29.苔丝狄蒙娜 30.《〈克伦威尔〉序言》 31.《太阳照常升起》 32.仁 33.严监生 34.维林 35.《少年维特之烦恼》
26.知者乐水， 。（《论语》）
27.鲁迅于1918年发表的白话小说 ，是我国现代文学史上第一篇白话小说。
28.茅盾的“农村三部曲”包括：《春蚕》、《秋收》和 。 29.《麦克白》是一部揭露和鞭挞 的悲剧。
30. 巴尔扎克的《人间喜剧》分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究，其中的 研究又分为私人生活场景、巴黎生活场景、外省生活场景、政治生活场景.军事生活场景和乡村生活场景。
31.莎士比亚戏剧中成就最高的是 剧。 32.川端康成的成名作是 。 33.曹禺的《雷雨》是一出 幕话剧。 34.朱光潜的美学处女作是 。
35.代表着“迷惘的一代”的最高成就的作品是 。
26.仁者乐山 27.《狂人日记》 28.《残冬》 29.野心 30.风俗 31.悲 32.《伊豆舞女》 33.四 34.《无言之美》 35.《太阳照常升起》
26.君子喻于义， 。（《论语》）
27.鲁迅于 年出版第一本小说集《呐喊》，这是中国新文学的奠基之作。 28.1933年，茅盾的《子夜》出版，这被看作是中国文坛上的一件大事，有人甚至称这一年为 。
29. 是莎士比亚后期的代表作，曾被资产阶级评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。
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30.1830年雨果的剧本 的上演标志着浪漫主义战胜了古典主义。 31.鲁迅认为的清末四大谴责小说是：《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》和 。
32.一般认为，《红楼梦》的后四十回是 所续。
33.最能体现雨果“绝对的人道主义”的一部作品是 。 34.曹禺曾把巴金的长篇小说 改变为同名话剧，搬上了戏剧舞台。 35.孔子和孟子二人并称 。
26.小人喻于利 27.1923年 28.《暴风雨》 29.子夜年 30.《欧那尼》 31.《孽海花》 32.高鹗 33.《九三年》 34.《家》 35.孔孟
26.人无远虑， 。（《论语》）
27.鲁迅把其小说《药》的主人公一个取姓华（华老栓），一个取姓夏（夏瑜），其象征意义是： 。
28.巴金的“爱情三部曲”包括：《雾》、《雨》和 。
29.哈姆莱特与克劳狄斯的冲突，其实质是 和封建王权之间的斗争。 30.托尔斯泰的《战争与和平》突出描写了三个中心人物，他们是安德烈.包尔康斯基、彼埃尔.别祖霍夫和 。
31.在俄罗斯文学中，所谓“多余人”是一个人物系列，这一称谓是在屠格涅夫1850年发表中篇小说 之后才广为流传的。
32.曹禺的戏剧处女作是 。
33.中国现代文学史上第一个重要的文学团体是 。 34.《三国演义》中长坂坡上只身一人吓退曹操大军的人是 。 35.朱光潜的后期美学理论体系的核心是 。
26.必有近忧 27.两个姓放在一起就是华夏，所以发生在华老栓和夏瑜身上的悲剧就象征着华夏的悲剧 28.《电》 29.人文主义 30.娜塔沙.罗斯托娃 31.《多余人日记》 32.《雷雨》 33.文学研究会 34.张飞 35.主客观统一说
26.君子坦荡荡， 。（《论语》）
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27.郭沫若是我国现代著名作家.诗人，他原名 。 28.巴金的“激流三部曲”包括：《家》、《春》和 。
29.堂·吉诃德性格中既有悲剧性因素，也有喜剧性因素；他是世界文学史上独一无二的 人物。
30.安娜.卡列尼娜是一个具有资产阶级个性解放思想的贵族妇女，她不满封建婚姻，追求真挚自由的爱情，而公然与青年军官 结合在一起，因此遭到整个上流社会的种种可怕侮辱与非难。
31.屠格涅夫的成名作是 。 32.朱光潜的第一部美学著作是 。 33.《聊斋志异》是一部 小说。
34.亚洲第一位诺贝尔文学奖获得者是 。 35.论语有 篇。
26.小人常戚戚 27.郭开贞 28.《秋》 29.悲喜剧 30.渥沦斯基 31.《猎人笔记》 32.《悲剧心理学》 33.文言短篇 34.泰戈尔 35.二十
26.朝闻道， 。（《论语》）
27.中国现代文学的六大奠基人是：鲁迅.、郭沫若.、茅盾.、巴金、 和曹禺。
28.曹禺是中国现代杰出的剧作家之一，他原名 。
29.德国诗人 曾认为堂吉诃德和桑丘合起来才是《堂·吉诃德》这部小说的真正主人公。
30.《安娜.卡列尼娜》这部作品，在作者的思想艺术上具有 的作用，虽然作品对贵族阶级的批判比过去加深了，但还没有达到后期作品那样强烈批判的深度，阶级调和论、宿命论和不抵抗主义的说教比以前更加重了。
31.在屠格涅夫的长篇小说中，一般认为前四部即：《罗亭》.《贵族之家》 .《前夜》和 代表了作家创作的最高成就。
32. 的诞生标志着中国话剧开始走向成熟。
33. 给海明威望带来巨大声誉，并使其获得诺贝尔文学奖的一部作品
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是 。
34.茅盾的小说《幻灭》、《动摇》、《追求》合称 三部曲。 35. 泰戈尔于 年获得了诺贝尔文学奖。
26.夕死可矣 27.老舍 28.万家宝 29.海涅 30.承前启后 31.《父与子》 32.《雷雨》 33.《老人与海》 34.《蚀》 35.1913
四．名词解释
36.中庸之道
中庸之道是孔子哲学思想的一个重要内容。中庸的特征有二：一是“过犹不及”，意思是说过头与不及，都不如中正。二是“和而不同”，和就是保持对立的和谐；同即取消对立面的差异。 “和而不同”意识就是说完美的事物是由多种因素统一和谐构成的。
37.孔子
孔子(公元前551--公元前479)，名丘,字仲尼，春秋末期鲁国陬邑(今山东曲阜市东南)人。孔子是我国古代著名的思想家、教育家、政治家，儒家学派的创始人。相传有弟子三千，贤弟子七十二人，孔子曾带领弟子周游列国14年。孔子还是一位古文献整理家，曾修《诗》、《书》，定《礼》、《乐》，序《周易》，作《春秋》。孔子的思想及学说对后世产生了极其深远的影响。
38.精神胜利法
“精神胜利法”是鲁迅小说《阿Q正传》中主人公阿Q的主要性格特征之一。阿Q的生活如此悲惨，地位如此低贱，却麻木落后，不思反抗，反而用“精神上的胜利法”，把失败当作“优胜”自欺自慰。“精神胜利法”的特征主要表现为：首先表现为盲目的自尊自大。第二，表现为自轻自贱。第三，受了屈辱，转眼即忘。小说对阿Q身上以精神胜利法为主要特征的性格描绘，极其深刻地概括了辛亥革命前后中国社会普遍存在的通病。
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39.狂人
狂人是鲁迅第一篇现代白话小说《狂人日记》中所创造的奇特的内涵深广的艺术形象。一方面。狂人是一个真实的迫害狂患者；另一方面，狂人的精神品格，具有时代的先觉者、勇猛的反封建战士和清醒的启蒙主义者的特征。狂人的典型意义和《狂人日记》的丰富深邃的思想，正是由后一方面的特征表现的。 40.《女神》
《女神》出版于1921年，他是郭沫若的第一本白话诗集，也是郭沫若诗歌的代表作。《女神》是“五四”时期影响最大的一本新诗集，更是中国第一部真正的新诗集。
36.幻灭小说
1927年中国大革命失败以后，许多作家情绪低落，他们创作的许多作品大都反映了大革命失败后的彷徨苦闷心情，比如茅盾的《幻灭》、《动摇》、《追求》等小说，其他如叶圣陶的《倪焕之》.柔石的《二月》等，在文学史上把这类小说统称为“幻灭小说”。 37.愤激小说
1927年中国大革命失败以后，许多作家以大革命失败为创作背景创作作品，以表达自己愤激的情绪，如蒋光赤的《菊芬》、《野祭》、《丽莎的哀怨》、《最后的微笑》，巴金的《灭亡》等，在文学史上把这类小说统称为“愤激”小说。 38.三一律
三一律指在戏剧创作中必须遵循三个整一，即：一个时间（24小时之内）、一个地点、一个情节。三一律源于西方的古典主义文学，五四时期传入中国。曹禺是率先运用三一律来创作戏剧的人，其代表作《雷雨》是应用三一律的典范之作。 39.冰山原则
所谓冰山原则，是海明威描写事物中所证明的一种表现方法。就是只表现事物的八分之一，而让其余的八分之七在水下，使作品内容给人以充实.含蓄与耐人寻味之感。如海明威的《老人与海》中的桑提亚哥，经过84天的海上搏斗仍一无所获，第85天虽然捕到一条大鱼，但靠岸时却只剩一副巨大骨架。作品中所包含的丰富思想内蕴留待人们去探询和思考，读者虽感到省略了不少，但仍然觉得精练.含蓄有余味。此种方法能使作品趋于精练，缩短了作品与读者之间的距离，使读者能动地阅读和
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思考。 40.移情作用
是指人在聚精会神中观照一个对象时，由物我两忘达到物我同一，把人的生命和情趣移注到对象里去，使本无生命和情趣的外物仿佛具有人的生命活动，使本来只有物理的东西也显得有人情。
36.典型环境中的典型人物
“环境”指“行动发生的具体场合，即客观现实世界，包括社会类型.民族特色.阶级力量对比.文化传统和时代精神，总之，就是历史发展的现状和趋势”。典型环境起着决定典型人物性格的作用。“人格的伟大和刚强只有借矛盾对立的伟大和刚强的程度才能衡量出来。” “典型环境中的典型人物”，这是马克思.恩格斯的典型观中的一个基本原则。恩格斯把“真实地再现典型环境中的典型人物”看作现实主义的主要因素。
37.迷惘的一代
因海明威的小说《太阳照样升起》中所表现的所谓“迷惘的一代”而得名。这类人的思想特点是：对生活颇多虚妄与浪漫的幻想。由于战争夺去了他们的亲人，给他们留下了肉体和精神的创伤。因此，他们对战争极厌恶，对公理.传统价值观产生怀疑，对生活感到厌倦.迷惘和懊丧，醉生梦死地度日。故人们将这类因战争受到心灵戕害后百无聊赖.无所事事.彷徨.颓废.迷惘不知所措的青年称为“迷惘的一代”。
38.狂飙突进运动
“狂飙突进”运动是启蒙运动的继续与发展，是德国文学史上第一次全国性的文学运动。其得名于克林格尔的剧本《狂飙突进》，时间在18世纪七.八十年代。该运动的作家们强调文学的民族性，反对封建束缚，强调“天才”，同时受卢梭“返回自然”影响，歌颂大自由和淳朴的人民。该运动带有个人主义的自发性质，未能引向政治斗争。代表人物是青年时期的歌德和席勒。代表作有歌德的《少年维特之烦恼》和席勒的《阴谋与爱情》。
39.人物再现法
它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，指以前作品中的人物在以后作
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品中再次出场的方法。如拉斯蒂涅在《高老头》中还是一个涉世不深.“天良”未泯的穷大学生，但到了《纽沁根银行》里，则已是银行家投机生意的得力助手了。以后竟然得到了伯爵的封号，当上了部长。这样，既能将作品中的典型人物置于符合性格发展的典型环境中发展，又能将各独立单篇连成一个互相关联的艺术上的“有机整体”。
40.托尔斯泰主义
托尔斯泰主义指托尔斯泰所创立的一种思想体系，主要包括不抵抗主义.道德的自我完善和勿以暴力抗恶。它反映了托尔斯泰世界观的某些不足和局限。
36.多余人
指19世纪俄国批判现实主义文学塑造的一系列人物形象。其特征是：（1）出身贵族，不满上流社会又无法摆脱它的影响。（2）找不到社会出路，在生活中无所事事，成为所谓的躺卧不起的废物，反映了俄国贵族阶级革命性的终结。比如奥涅金等。
37.硬汉性格
所谓“硬汉性格”是由美国作家海明威所创造的《老人与海》中的主人公而得名。作品的主题思想是告诫人们要勇敢地面对失败，在暴力.死亡.失败面前要保持人的尊严和勇气，保持男子汉的风度。该主人公叫桑提亚哥，是一个典型的“硬汉”。他面对大风大浪的包围，鲨鱼的袭击，85天的漂泊等危险和困厄，始终保持人的尊严和勇气，保持“男子汉”的风度。这是海明威二三十年代塑造的一系列拳击师.斗牛士.猎人战士等“硬汉”形象的发展与升华。
38.流浪汉小说
流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，它产生于十六世纪中叶的西班牙。它的基本特征是从思想倾向上说，流浪汗小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排各种生活场景。代表作是无名氏的《小癞子》。
39.“雷雨性格”
“雷雨性格”是曹禺话剧《雷雨》的主人公蘩漪的典型性格。蘩漪是一个最具“雷
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雨”性格的人物。她与周朴园之间的矛盾是贯穿全剧的一条主线。她第一次反抗是顶撞周朴园逼她喝药；第二次反抗是顶撞周朴园逼她去看病，已具有“挑战”的姿态；最后她无情地剥去了周朴园所谓庄严而又虚伪的外衣，点燃了周公馆的毁灭之火。
40.俄国文学中的新人形象
指的是平民知识分子身份的人物形象，就是像屠格涅夫的《父与子》中的巴扎洛夫一类的人物。其特点是埋头苦干，性格坚强，能言善辩，反对农奴制，批判贵族自由主义.否定贵族社会，是反对阶级压迫的勇敢战士。真正体现“新人”形象的优秀代表应该是车尔尼雪夫斯基笔下《怎么办》中的罗普霍夫.拉赫美托夫.吉尔沙诺夫和薇拉等一批“新人”。
36.过犹不及
“过犹不及”意识是说过头不及，都不如中正； “过犹不及”是孔子中庸思想的集中体现，孔子看到了事物的两面性，追求适中，包含着丰富的辩证的观点。 37.君君、臣臣、父父、子子
这是孔子的思想，意即要求君行君道，臣行臣道，父行父道，子行子道，要君臣父子相互都以礼义来密切彼此的关系，以达到社会的和谐。
38.内摹仿
从生理学的观点看，由物及我的移情作用是一种“内摹仿”。从文艺的创作和鉴赏的角度看，中国文论中的“气势”和“神韵”，中国画论中的“气韵生动”都是凭内摹仿作用体会出来的。
39.“子夜年”
1933年，茅盾的《子夜》出版，这被看作是中国文坛上的一件大事，于是有人称这一年为“子夜年”。
40.围城意识
“围城意识”是钱钟书在其小说《围城》中提出的哲学思想。 “围城”象征着人类生存的悲剧性困境，人类可以从一座围城跳入另一座围城，却无法超越围城。钱钟书
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利用围城把人类全部物质活动与精神活动的两极勾连在一起，在人类的追求挣扎与幻灭失败之间构成一个动态的循环的链条，从而相互推进，构拟人类生存结构的本质，这就是钱钟书开掘的具有深刻哲学意味的“围城意识”。
36.和而不同
这是孔子中庸思想的重要内容。 “和而不同”，和就是保持对立的和谐；同即取消对立面的差异。“和而不同“就是说完美的事物是由多种因素统一和谐构成的。
37.桃园三结义
“桃园三结义”源出《三国演义》，指的是刘备.关羽.张飞三人在桃园拜成结义兄弟，从此开始了刘备在关羽.张飞等人的辅佐下夺取汉室天下的历程。
38.“觉新性格”
在《家》中，觉新是是封建家庭和封建礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。一方面，觉新是一个受过五四新思潮影响的青年，他能清醒地认识到是旧家庭和旧礼教夺去了他的青春，因而他常常为民主主义思潮所吸引，在精神上倾向于新思潮并有着爱憎的界限。另一方面，他又摆脱不了封建主义伦理道德的毒害特别是所谓“孝”的毒害，实际上又不自觉地成了旧传统的维护者和牺牲者。作品通过这个充满矛盾的悲剧性格，指明了妥协主义是没有出路的。觉新这样的性格在当时的社会很有代表性，所以文学史上把它称之为“觉新性格”。
39.“学人小说”
在小说《围城》中，作者以无拘无束的讽刺笔墨，挥洒自如地贯穿经传，驰骋古今，知识密度极大，所以文学史上把像《围城》这样的小说称之为“学人小说”。
40.四大谴责小说
鲁迅把《官场现形记》.《二十年目睹之怪现状》.《老残游记》和《孽海花》称之为清末四大谴责小说。
36.克己复礼
这是孔子的思想。孔子认为君子定要克制自己，严格地遵从礼与外界和谐。
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37.三顾茅庐
典出《三国演义》。指的是刘备为请诸葛亮出山辅佐自己夺取天下，他不耻下问，三次赶往诸葛亮居住的茅庐，终于感动诸葛亮。后诸葛亮辅佐他取得了三分天下的成果。
38.鲁迅风格
简而言之就是以鲁迅创作为代表的时代性与民族性相统一的小说风格，深刻的人生哲理，丰富的思想内涵，简洁凝练的写作手法和锐利辛辣而含蓄的语言特色。
39.审美范畴中的喜剧性和悲剧性
朱光潜认为，悲剧和喜剧是审美范畴里的一对矛盾统一体，在西方美学思想发展中占有十分重要的地位。现实生活中.悲.喜剧的划分已不十分明显，有时二者可以互相转化。悲喜交错是世界矛盾对立斗争在文艺领域里的反映。
40.“一千个读者就有一千个哈姆雷特”
哈姆雷特是莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中的主人公。哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。他经历了快乐的王子，忧郁的王子，延宕的王子，复仇的王子几个阶段。其人物的内涵相当复杂丰富，不同的读者对之往往有不同的理解，所以有“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的手法。
36.《红楼梦》
红楼梦》是我国四大古典名著之一，是中国古代小说最伟大的现实主义巨著，它厚重深刻，博大精深，无论在思想上还是在艺术上，都代表着我国古代小说的最高峰。同时，它也堪称世界文学史上的鸿篇精品，在世界文学史上已经和正在产生着深远的影响。
37.《三国演义》
《三国演义》是我国四大古典名著之一，而且代表着古代历史小说的最高成就。它采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏。它的笔法富于变化，对比映衬，旁见侧出，波澜曲折，摇曳多姿。它以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁.错综复杂的事件和众多的人物，组织得完整严密，叙述得有条不紊，前后呼应，彼此关联,环环紧扣,层层
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推进。
38.“女神”
郭沫若《女神》中的“女神”不单纯是诗集的名称，也不是哪一首诗所具体描绘的形象。女神是时代的形象，她是反抗的女神，自由的女神，创造的女神。反抗.自由与创造的女神，折射着狂飙突进的精神，体现着新诗的艺术风格。女神开辟了中国诗歌创作的一个新时代，把追求光明的人们带入了一个新境地。
39.“生存还是毁灭，这是一个问题”
《哈姆雷特》的基调是注重怀疑的理性精神。“生存还是毁灭，这是一个问题”，是这种精神的一个公式。它既包括了人对“活还是不活”的疑问，也包括了“做还是不做”.“是还是不是”的疑问，它是人类对自己的行为是否应该进行的理性思考的一个精炼的概括，是人类不断获得真理，不断进步，避免错误的一个有效的思想工具。
40.骑士文学
骑士文学：它是世俗封建文学的主要成就。骑士是封建主豢养的武装，是受封于领主的小封建主，是封建统治阶级中的一员。他们以“忠君.护教.行侠”等为信条，拥护基督教。骑士文学的主要内容为宣扬封建主的理想和道德，歌唱现世生活和爱情，歌颂骑士的冒险，表现宗教神秘思想以及反对等级观念等。骑士文学在12.13世纪最为繁荣，在法国最为发达。
五．简答题
41.试简要阐述一下孔子的教育方法。
在教育方法上，孔子总结了丰富的经验：首先他以德育为主，重在学生的德行培养，而把书本知识放在第二位。其次，他贯彻因材施教的教学方法，根据不同的人.不同的场合，进行有针对性的教育。第三，孔子还提出了“举一反三”的启发式教学方法。
42.简要回答鲁迅小说《故乡》的艺术特色。
第一，多方面的对比突出了主题的深刻性。如“萧索”破败的“荒村”与海边河地
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“神异的图画”，是景物的对比。少年闰土与中年闰土，“豆腐西施”与“圆规”，是人物今昔的对比等。多方面的对比有力地突出了“旧中国农村日趋凋敝，农民生活日益贫困”这一主题的深刻性。第二，传神的肖像描写表现了人物的性格特征。如少年闰土的肖像是：“红活圆实的手”，“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈。”淡淡几笔就把一个健康活泼的农家少年的特征描绘出来了。中年国士的肖像是：手“又粗又笨而且开裂，象是松树皮”。脸“灰黄，而且加上了很深的皱纹”，“脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般”。这就是一个在旧中国受尽了苦难和折磨的农民的典型的形象特征。第三，生动的景物描写透露出作者的感情波澜。“阴晦”的天气，“鸣鸣响”的冷风，“苍黄”的天色，“萧索”的荒村，荒凉的景物中透露出作者“悲凉”的心绪。
43.朱光潜认为掌握马克思主义美学的基本原则是什么？请简要回答。 （1）感觉反映客观现实（2）艺术是一种意识形态（3）艺术是一种生产劳动（4）客观与主观的统一
44.简要分析浮士德这个人物形象。
浮士德既是人类积极精神的象征，也是当时欧洲先进知识分子的艺术象征。从哲学层面来看，浮士德是“肯定”精神的具体形态；从道德和论理学层面来看，浮士德又是“善”的代表 ；从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极精神的代表。浮士德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，实际上是理智与情欲.进步与停滞，上升与沉沦的矛盾，是上升时期资产阶级两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物运动中的反映。
45.简要回答泰戈尔诗集《吉檀迦利》题目的含义。
《吉檀迦利》是泰戈尔获得诺贝尔文学奖.成名于世界之名著，是他宗教抒情诗的主要代表。“吉檀迦利”是献诗之意，是献给神的诗。印度自古就有颂神诗，但泰戈尔的这个诗集不是宗教颂神诗。他的神。不是宗教之神，而是诗人美好的理想。因而向神献的实际是“生命之歌”。是抒情哲理诗，是诗人借诗句抒发对祖国未来的关心.
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对理想的追求之情。
41.孔子认为一个人具备哪些道德品质才能成为“君子”？
首先，君子应该具有仁爱之心，能始终不渝地坚持仁道，勇于为行仁而牺牲自己。其次，君子能“克己复礼”，严格地遵从礼以与外界和谐。再次，君子能够好学上进，发奋图强，能时时省察自己的行为，时时从别人身上获得启发，以达到道德的完善境界。第四，君子还要忠诚.守信。
42.简要回答郭沫若诗集《女神》的思想艺术特色。
《女神》是郭沫若的第一本白话诗集，也是“五四”时期影响最大的一本新诗集，更是中国第一部真正的新诗集。它的思想艺术特色如下：（一）《女神》最感人之处在于她的爱国主义的主旋律。诗人以满腔的热情，讴歌五四运动洗礼后的中国，赞颂狂飙突进的五四精神。（二）《女神》的最成功之处在于她的浪漫主义特色。《女神》的浪漫主义表现在主观情感的抒写上，表现在超凡的想象力与各种艺术手法的运用上。《女神》主观情感的抒写，突出的是自我表现，强调追求理想，这种主观情感的倾泻，是浪漫主义的艺术特征；其超凡的想象力显示了《女神》浪漫主义的色彩；《女神》还使用象征.比喻.夸张.排比，重叠的艺术手法，这些艺术手法的精妙运用，表达着诗人喷涌式的激情，也使得《女神》洋溢着浓郁的浪漫主义情怀。
43.朱光潜的《谈美书简》有什么特点？请简要回答。
朱光潜的《谈美书简》是其毕生美学研究成果的浓缩，堪称中国美学史上的经典之作。纵览全文，它具有以下几个显著的特点：首先，它奏响了时代主旋律，为美学第二个春天的到来谱写了壮丽篇章。其次，《谈美书简》还具有强烈的现实感。再次，融知识性和趣味性于一体是该书另一个显著特点。最后，浓厚的感情色彩，形象生动的比喻.行云流水般的文字构成了其匠心独特的艺术表现手法。
44.简要回答雨果《悲惨世界》的思想内容。
（1）道出了造成这个悲惨世界的根本原因。（2）之所以描绘这个悲惨世界，目的在于要消灭世界的悲惨。（3）以仁爱精神去抗恶。（4）实现共和。
45.简要回答泰戈尔早期故事诗《两亩地》的主要内容。
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《两亩地》是写农民巫宾的仅有的两亩地被地主强夺的凄惨遭遇，揭露地主阶级对农民的物质掠夺.精神迫害，表达诗人对农民的同情。诗人用了叙述.描写的语言抒发了悲凉之情——“不管在哪里，日日夜夜总忘不了那两亩土地”。当巫宾决定返回离别16年的故乡时，心是愉快的，见到的一切是亲切的，烘托出回乡的欢快。诗也用了对话，揭示人物的善与恶。这首诗泰戈尔早期的故事诗代表作，有扣人心弦的艺术感染力。
41.如何认识《三国演义》中“尊刘贬曹”的思想倾向？
《三国演义》的思想倾向，就全书的主要内容和作者文笔之间所表现的主观评价而言，是以“尊刘贬曹”为主。首先，书中评价人物好坏的基本标准是：维护汉室权威的就是忠臣，是好人；篡夺汉室天下的就是奸臣，是坏人。其次，在书中，刘备与曹操几乎处处对立着描写，处处歌颂刘备，贬低曹操。总之，《三国演义》充分表现了作者的主观思想倾向——“尊刘贬曹”，不管《三国演义》中有多少“史”的成分，它都只是小说而不是史书。作者没有为史实所束缚，在保持历史真实的前提下，不是对历史事件进行呆板的记录，而是加以艺术的再现。
42.简要回答茅盾《子夜》故事发展的四条基本线索。
其一是吴荪甫为代表.益中信托公司为主要基地的民族工业资本家集团和以赵伯韬为代表的买办金融资本家集团的矛盾冲突。其二是吴荪甫与农村的联系。其三是吴荪甫与工人运动的矛盾。其四是家庭关系的线索。四条线索交织结构在一起，不仅广阔地铺陈了整个故事，更予吴荪甫悲剧发生的社会环境以立体的全方位展现。
43.在《悲惨世界》的序言中雨果指出的“本世纪的三个问题”是什么？ 贫穷使男子潦倒；饥饿使妇女堕落；黑暗使儿童羸弱。
44.简要回答《人间喜剧》的思想内容。 一、反映了贵族的发家史。 二、反映了贵族阶级的衰亡史。 三、揭示了人与人之间的金钱关系。 四、反映了当时的经济状况。
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45.简要回答泰戈尔《被俘的英雄》是的主要内容和特色。
《被俘的英雄》是激动人心的故事诗。诗描写了锡克族的首领般达及其儿子被敌人俘虏后，在刑场上表现的大义凛然.视死如归的英雄气概，宣扬爱国主义，提倡民族团结。诗人多处用比喻句，如用“巨蟒”.“苍鹰”写交战的双方的生死搏斗，揭示战争的残酷；以“雄师”比喻英雄般达，赞美英雄无畏的气概。用排比揭示敌人的残酷凶狠；用描述词句写出般达对儿子的深切之爱等等。总之，是一首可歌可泣的悲壮诗。
41.试简要分析贾宝玉这个人物形象。
贾宝玉是《红楼梦》中的男主人公，他是小说中进步力量的代表，是封建贵族家庭的叛逆者，是作者大力肯定的人物。他性格上一个很显著的特点，就是把他的全部热情和理想都寄托在那些被侮辱.被损害的女孩子身上，他认为“天地间灵淑之气只钟于女子，男儿们不过是些渣滓浊物而已”。又说：“女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。”这种看法似乎有些怪诞，但在那个时代却是对“男尊女卑”的封建传统观念的大胆挑战。同时，宝玉的叛逆性格还表现在对封建贵族生活的厌弃上。他恨自己生在这侯门公府之家，认为富贵二字，真正把人荼毒了。他违拗父意，看不起科举仕宦，认为这只是“须眉浊物”.“国贼禄蠹”之流用以沽名钓誉的手段。有人说“仕途经济”的话，他就觉逆耳，斥为“混帐话”。他懒于和士大夫交谈，却与那些出身寒微的人结成倾心之交??而他与黛玉的爱情，更是建立在共同反对封建主义人生道路的基础之上，带有更加鲜明的叛逆性质。
42.简要回答茅盾《子夜》第一章的双关隐喻意义。
第一章是具有象征意义的一个序幕。吴老太爷从双桥镇到上海，立刻患脑溢血猝死。此情节成了“一种双关的隐喻”，一方面暗示了封建阶级的衰朽和溃灭，另一方面也暗示了吴荪甫之类民族资本家的存在并不能说明中国已经是资本主义社会；吴荪甫的悲剧具有代表性，它形象地说明中国并没有走上资本主义发展的道路，而是更加殖民化了。
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43.简要回答莎士比亚创作的分类。
第一，历史剧；第二，喜剧；第三，悲剧；第四，悲喜剧；第五，传奇剧。其中成就最突出的是悲剧。
44.简要回答《欧也妮葛朗台》的小说线索。
《欧也妮葛朗台》结构紧凑，由三条线索构成：葛朗台一家的矛盾；查理的到来.离去引起的风波；欧也妮的两位追求者和葛朗台之间的复杂活动。三条线索互相交织，时分时合，没有枝蔓。
45.《双城记》中的人物形象分为哪两大类？
双城记》中的人物形象基本上可以分为两大类：一类是仁爱的化身，如马奈特医生.路茜.代儿那和卡尔登；另一类是复仇的化身，如得伐石夫妇，甲克以及法国革命中“疯狂”的群众。
41.简要回答《三国演义》的艺术成就。
（1）《三国志演义》不仅是较早的一部历史小说，而且代表着古代历史小说的最高成就。它采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏。它的笔法富于变化，对比映衬，旁见侧出，波澜曲折，摇曳多姿。它以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁.错综复杂的事件和众多的人物，组织得完整严密，叙述得有条不紊，前后呼应，彼此关联,环环紧扣,层层推进。（2）它最擅长于描写战争，能写出每次战争的特点，即在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺的较量上。（3）在人物塑造上，《三国志演义》特别注意把人物放到现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行，表现其思想性格,并且注意略貌取神,不单纯追求细节的逼真。
42.简要分析巴金《家》中觉慧这个人物形象。
觉慧是《家》中与觉新形成鲜明对比的一个人物形象，他是高氏家族中一个“幼稚而大胆的叛徒”。他满腔热忱地关心着社会的变革，如饥似渴地阅读传播新文化的报刊，宣传新思潮，参加学生请愿示威活动，散发反政府的传单。在高公馆内，他又是第一个站立起来的战斗者。反对大哥觉新的懦夫哲学，他敢于嘲讽和蔑视长辈们
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卑鄙龌龊的丑行，他敢于冲破传统的门第观念，与丫鬟鸣凤平等真挚地倾心相爱。觉慧这个形象的出现，反映了民主主义新思潮在青年中的强烈震荡，使作品中新与旧，封建腐朽势力和民主主义新生力量之间的矛盾冲突变得尖锐而不可调和，揭示出封建大家族在历史发展中自身产生的最重要的裂变，从内部推动着旧传统旧秩序走向分崩离析。
43.简要分析哈姆雷特的人物形象。
哈姆雷特是莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中的主人公。哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。他经历了快乐的王子，忧郁的王子，延宕的王子，复仇的王子几个阶段。他对人的认识是偏激和悲观的但却有其历史的深刻性和艺术的概括性。
44.简要回答《复活》男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展。
男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展经历了三个阶段：（1）是纯洁善良.追求理想的阶段。（2）是放纵情欲.走向堕落的阶段。（3）是从忏悔走向复活的阶段。
45.简要回答《聊斋志异》的思想内容。
第一，描写了科举取士害人的一面以及科举过程中的种种弊端，并对其进行了尖锐的揭露和抨击。第二，描写了封建社会的家庭关系和爱情关系。 第三，揭露封建社会的阶级压迫。
41.试简要分析林黛玉这个人物形象。
林黛玉是《红楼梦》中的女主人公，是一个封建叛逆者的形象。她“孤高自许，目下无尘”，鄙视封建文人的庸俗，诅咒八股功名的虚伪，因此在那个封建势力的贵族家庭中，她成为具有相同性格的贾宝玉之唯一知己，并在这种相互了解和思想一致的基础上，与宝玉产生了纯真的爱情。而在贾府“一年三百六十日，风霜刀剑严相逼”的生活中，这份真挚的爱情，成了她能够在这个势利环境中生活下去的一个重要精神支柱。但是，黛玉毕竟还是生长在封建意识的重重压迫之下，她不可能完全摆脱那份束缚而真正地主宰自己的婚姻和命运，这便预示出她与宝玉爱情悲剧的必然性。作者以极大的同情，重笔描写了伴随着她的爱情而产生的痛苦和忧郁，比如读来令人无限感伤的埋香冢.泣残红，还有那哀婉的《葬花词》以及她常常在潇湘馆
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迎风洒泪等，都是这种心情的抒发。它反映了封建社会妇女们的共同不幸，同时也表现了贵族小姐自身的无奈与软弱。但是，林黛玉始终保持着和封建势力不妥协的态度，对宝玉的爱情也至死不变。在焚稿断痴情一回中，她一面吐血，一面焚稿，以死向这个黑暗的社会进行最后的控诉和抗争。在黛玉身上，我们看到了一种新型妇女思想意识的萌芽。
42.简要分析巴金《家》中觉新这个人物形象。
在《家》中，觉新是作家集中笔力精心刻画的主要人物。觉新是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和封建礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。一方面，觉新是一个受过五四新思潮影响的青年，他能清醒地认识到是旧家庭和旧礼教夺去了他的青春，因而他常常为民主主义思潮所吸引，在精神上倾向于新思潮并有着爱憎的界限。另一方面，他又摆脱不了封建主义伦理道德的毒害特别是所谓“孝”的毒害，实际上又不自觉地成了旧传统的维护者和牺牲者。作品通过这个充满矛盾的悲剧性格，指明了妥协主义是没有出路的。
43.简要分析堂吉诃德这个人物形象。
堂吉诃德是文艺复兴时期西班牙人文主义作家塞万提斯所著长篇小说《堂吉诃德》中的中心人物，是一个内在情感丰富.矛盾复杂.具有人类普遍性格的人物形象。他脱离实际，耽于幻想，缺乏现实感，犯了时代错误，这便是堂吉诃德性格的基本特征。他是一个穷乡绅，读骑士小说入迷，决心恢复骑士之道，模仿古代骑士去周游天下，打抱不平。他以骑士情节对待生活，以至完全歪曲了现实的本来面目，闹出了许多笑话：把邻村姑娘当作贵族型的“夫人”.当作自己梦寐以求的偶像。把旅店当城堡.风车当巨人，羊群军队等等。尤其可笑的是，堂吉诃德常常被打得鼻青脸肿.焦头烂额，可他总不认输，要么视“失败”为“成功”，要么说是魔法师与他作对，陶醉在胜利的幻想中。堂吉诃德这一形象是复杂而矛盾的。有时可笑而可怜，有时又崇高而伟大；有时他是个荒诞不经的梦想家，有时又是真理与正义的捍卫者。
44.简要分析安娜这个人物形象。
（1）安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性格与社会环境产生尖锐冲突的结果。（2）安娜最初的内心冲突，来自于她对生活的狂热渴望，来自于她对人与人之间纯真的和真正的关系的追求，来自
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于她对周围人当中比比皆是的谎言和伪善的厌恶。（3）安娜的反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的，她的悲剧从根本上说，是由那个罪恶的社会造成的。（4）托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。 45.简要回答《聊斋志异》的艺术特色。
第一，把花妖狐狸魅人格化，把幽冥世界社会化，现实主义和浪漫主义巧妙地被结合起来。作品想象丰富奇特，故事变化莫测，境界神异迷人。第二，塑造了一系列令人难忘的人物形象，不仅突出了人物的独特性.多样性，而且还注意真实地再现人物的复杂性。第三：在运用幻想性的情节时，也有自己独到的地方：幻想性情节的出现，总是和相应的环境和条件相伴随的。第四.故事主次分明.脉络贯通.叙述周密.结构严谨。第五.叙述语言平易见解，人物语言灵活多样。
41.简要回答鲁迅小说《药》的思想主题。
小说里的“药”指的是人血馒头，作者将革命党人被杀害跟华老栓买药的故事结合在一起，“药”则是联系二者的纽带，也是贯穿全文的主线。买药.吃药.议药.哀药，故事情节都是以“药”为线索逐步展开的。这篇小说写了两个人的死，一是直接写华小栓吃了人血馒头仍死于肺痨，一是间接地从侧面反映了烈士夏瑜在狱中和就义时地英勇。华小栓死在封建迷信的软刀子下，死得冤枉。夏瑜死在残酷的反动统治阶级的屠刀下，死得壮烈。而革命者遭受失败又是跟严重脱离群众紧密联系着的。作品的主题思想极为深广，它深刻地揭露.无情地鞭挞了反动统治者残酷地镇压革命，卑劣地愚弄劳动人民的罪恶，它深刻地批判了资产阶级领导的旧民主主义革命脱离群众的错误，。指出了革命者为了取得革命的胜利，唤醒民众.充分发动群众是“第一要著”；充分体现了不向恶势力妥协的彻底革命精神，也表现了对革命必然取得最后胜利的信念。
42.简要分析周朴园这个人物形象。
周朴园是曹禺话剧《雷雨》中的主人公。他表面上“仁厚”.“正直”.有“教养”，实质伪善.庸俗.卑劣，是一个带有浓厚封建气息的资本家的形象。30年前当他蹂躏侮辱了他家的侍女侍萍，还只是封建家族的纨绔子弟。他较早地接触了西方资本主
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义的物质文明，有可能成为一个典型的资产阶级式的人物却最终转化为一个封建性很强的资产阶级人物。他建立了一个具有强烈的封建性的黑暗王国——家，在里面实施专制.黑暗的统治；他对工人实行封建盘剥的方法来发家致富；通过周朴园这个人物形象的塑造，曹禺深刻地揭露了中国资产阶级的封建性。
43.简要分析桑丘这个人物形象。
桑丘是与堂吉诃德既对立又互为补充的形象。他是西班牙农民的典型。他的特点是讲求实际。桑丘是一个穷帮工，家里穷得没办法，他的妻子只能穿条不成体统的短裙，他的孩子只能赤着脚不停地劳作，全家艰难困苦中挣扎。他当骑士侍从并不是为了建立“丰功伟业”，而是幻想通过冒险生活寻求一条改善家境的出路。幻想升官发财后，使驼背的妻子坐上金光闪闪的马车。这也反映了桑丘狭隘自私.目光短浅.胆小怕事的弱点。这些弱点随着情节的发展逐渐消失了，心胸随主人游侠生活逐渐变得开阔了。他乐观清醒，对现实有正确的判断力。常常纠正他的主人，说风车不是巨人，随时随地把主人从幻想世界拉回到人世间来。他的语言生动诙谐，表明人民群众的机智和幽默。他对妻子信誓旦旦，身为“总督”，却不嫌糟糠之妻。他跟随堂吉诃德饱受欺凌和打击，却始终不渝地忠于主人。此可谓“群众的优秀品质”（屠格涅夫语）当他渴望已久的“总督”宝座到手时，他对公爵夫妇的叮嘱的回答是“好人我会保护，坏人决不宽容”。他断案公正，执法如山，爱憎分明，发财的愿望已被变革现实的巨大热情所代替。最后当他识破了公爵夫妇是在耍笑他时，便立即挂冠而去。卸任时没带走一文钱，胸怀坦荡，光明磊落。桑丘的艺术形象，深刻地说明了作者的民主倾向和人文主义的历史进步性。
44.俄国“多余人”经历了怎样一个演变过程？
他们经历了这样的演变过程：普希金的奥涅金.莱蒙托夫的皮巧林在20-30年代曾是贵族社会的佼佼者。虽然贵族生活方式使他们灵魂空虚，空有一番理想，无所事事，一事无成，但他们具有资产阶级的启蒙思想，高瞻远瞩，不满贵族庸俗社会，不同流合污。屠格涅夫的罗亭能言善变，热情宣资产阶级启蒙思想，在40年代黑暗统治时，起过进步作用。但在50年代需要行动的时候，“多余人”只是语言多于行动的人，担负不起改革现实的任务了。到了冈察洛夫陛下的奥勃洛摩夫不过是个剥削阶
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级寄生虫的典型，成了一个躺卧不起的废物了。其客观意义反映了俄国贵族阶级革命性的终结。
45.简要回答屠格涅夫长篇小说的艺术特色。
一.以生动的艺术形式敏锐地反映出社会生活发展的新动向，被誉为19世纪40-60年代俄罗斯的“社会编年史”。 二.其长篇小说被公认为典型的社会心理小说。三.浓郁的抒情特色。四.简洁。
41.简要回答鲁迅小说《狂人日记》的艺术特点。
（一）现实主义和象征主义艺术方法的结合，是《狂人日记》的最主要的艺术特点。狂人日记》塑造了狂人形象。狂人，一方面是一个真实的患“迫害狂”的精神病人，时时害怕着.提防着被人活生生地吃掉，作品真实地写出了他的狂态：病态的敏感.混乱的逻辑.虚妄的幻觉.变态的心理。在这，鲁迅用的是现实主义方法。但另一方面，狂人的精神品格，具有时代的先觉者.清醒的启蒙主义者.勇猛的反封建礼教.反家族制度的思想斗士的特征。在这，鲁迅用的是象征主义方法。（二）着重于心理描写，简洁峭拔的语言，也是作品的艺术特点。（三）新颖特别的小说形式。鲁迅的日记小说，既具有传统小说的精炼含蓄的特色，又富于西方戏剧文学的动作性强的特点。这无疑是一个创造。 42.简要分析蘩漪这个人物形象。
蘩漪是曹禺塑造得最成功的人物，也是赋予同情和赞美的人物。这个形象的成功不是因为她具有多么崇高的思想，而是她的乖戾.阴鸷.极端的性格折射出封建势力的强大压力，反映出那个可怕的环境是怎样把一个怀着自由要求的女性逼到一条绝路上去的。蘩漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明.美丽，有追求自由和爱情的要求，但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能属于这样的环境，正像作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求摆脱这一切，在一定意义上她只是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂，但是，当她撕碎着周朴园这个腐朽罪恶的家庭的伪善面纱时，往往也在撕碎着自己的面目；当她破坏着自己的罪恶家庭时，也在破坏着别人的幸福；当她要求着自己的自由时，也在损害着别人的自由。她像一把利刀，她的爱和恨都带着一道道
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的血痕和深重的创伤；她又是那么软弱无力，她对自由的渴望真像大旱之年盼着几滴雨露。但是，她终于逃不出那漆黑的残酷的井，其悲剧意义于是更加深刻和突出。总之，无论你喜欢她还是不喜欢她，却不得不承认她的深厚丰满，她的特异的性格光。在她的具有魅力的却未免有些阴鸷可怖的性格中，折射出封建专制环境的深重的压力。
43.简要回答《浮士德》的思想价值。
浮士德既是人类积极精神的象征，也是当时欧洲先进知识分子的艺术象征。从哲学层面来看，浮士德是“肯定”精神的具体形态；从道德和论理学层面来看，浮士德又是“善”的代表 ；从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极精神的代表。浮士德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，实际上是理智与情欲.进步与停滞，上升与沉沦的矛盾，是上升时期资产阶级两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物运动中的反映。
44.简要回答普希金诗歌艺术的主要特色。
首先是真诚。其次是自然.朴素而优雅。再次是简洁和独特的韵律美。最后情调和风格上的忧郁。
45.简要回答海明威创作的鲜明个性特征
海明威的创作具有鲜明的.强烈的个性特征，主要表现在以下几个方面：第一，迷惘的文学主题。集中反映了第一次世界大战后一代美国青年厌恶战争，却又找不到出路的痛苦迷惘。第二，硬汉子的人物形象塑造。作者将富有生命的形象同朦胧的寓意融合在一起，将现实生活的诗情画意同深刻的哲理融合在一起，创造了一种体现着人类尊严和命运重压下仍有优雅风度的硬汉子形象。第三，冰山风格。作者常用电报式的对话.内心独白.象征手法.意识流手法等来表达复杂的思想感情。这些含而不露的写法为读者留下联想的空间，从而达到厚积累薄发.意到笔不到的艺术神韵。
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六．论述题
46.试分析《红楼梦》的思想艺术成就。
《红楼梦》是我国四大古典名著之一，是中国古代小说最伟大的现实主义巨著，它厚重深刻，博大精深，无论在思想上还是在艺术上，都代表着我国古代小说的最高峰。同时，它也堪称世界文学史上的鸿篇精品，在世界文学史上已经和正在产生着深远的影响。首先，《红楼梦》在思想艺术上一改以往小说中“才子佳人”一见倾心，继而彼此仰慕.私订终身，最后或私奔，或殉情，或有情人终成眷属那种单纯爱情的故事模式，而是以以宝.黛.钗的爱情发展为主线，通过描写他们之间恋爱.婚姻的悲剧，连带出当时具有代表性的贾.王.史.薛四大家族的兴衰，其中又以贾府为中心，揭露了封建社会后期的种种黑暗和罪恶，及其不可克服的内在矛盾，对腐朽的封建统治阶级和行将崩溃的封建制度作了有力的批判。同时，小说还通过对贵族叛逆者的歌颂，表达了一种新的朦胧的理想。第二，在艺术表现手法上，曹雪芹不蹈历来野史之旧辙，更反对才子佳人小说的“千部一腔，千人一面”，而是打破了过去那种“恶则无往不恶，美则无往不美”的类型化模式，完全是按照生活的本来样子去塑造人物。第三，对人物进行多侧面描写，运用对比和衬托手法写人，是《红楼梦》写人艺术的一大特点。第四，《红楼梦》的语言艺术也是无与伦比的，是最成熟.最优美的。其特点是简洁而纯净，准确而传神，朴素而多彩，并且极具分寸感，增之一分则太长，减之一分则太短，达到了炉火纯青的境界。朴素而富有诗意，也是其一大特征。
47.试析《复活》中玛丝洛娃的人物形象。
玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的人物形象。她的生活经历有三个阶段：（1）被骗；（2）堕落、入狱；（3）复活。她的生活经历是通过描写她同社会现实的基本冲突的角度展现出来的。她的“复活”主要不是像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有的贵族阶级固有的利己主义劣根性来完成的，而是通过纠正她在病态社会里所染上的恶习来完成的；主要不是通过认识恶的危害性来实现的，而是通过认识善的存在的可能性.树立对善的信念来实现的。
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46.试分析鲁迅小说《阿Q正传》主人公阿Q的典型意义
阿Q是辛亥革命时期一个落后的不觉悟的农民。阿Q的形象有着深刻的典型意义。第一，阿Q身受残酷的剥削压迫又麻木落后，毫无觉悟的悲剧形象，提出了教育农民的严重问题和辛亥革命的深刻教训。它启示读者，如果不从根本上提高农民的觉悟。把广大农民引上正确的革命轨道，阿Q似的革命党即使出现也不会成功，最后只能被反动势力所屠杀，落得个“大团圆”的可悲结局。第二，阿Q的精神胜利法，并非落后的农民所特有。在辛亥革命前后，几乎是我国社会各阶级各阶层国民的通病。首先产生于上层封建统治者。晚清统治阶级在帝国主义侵略面前屡遭失败，就由原来的民族自大转而形成自欺欺人的精神状态，靠幻想和咒骂取得精神上的胜利，进行自我麻醉，并以此毒害广大人民，以期维护其摇摇欲坠的统治地位。这是长期封建社会历史条件下形成的国民劣根性的现实上壤，也是阿Q精神胜利法的社会根源。而小生产者的狭隘保守和长期来反抗的失败，也使农民易于接受统治者的思想毒害，以自欺自慰等精神胜利法来寻求精神上的逃路。因此，阿Q的典型具有极大的普遍性。鲁迅怀着对阿Q悲剧命运的深切同情，以“哀其不幸，怒其不争”的态度，严格遵循现实主义创作方法，在典型的历史环境中创造了血肉丰满的阿Q的形象，“写出一个现代的我们国人的魂灵”（鲁迅语），希望他们能摆脱身上的精神枷锁，迅速觉醒起来。
47.在《匹克威克外传》中，狄更斯主要依靠哪些手段使作品产生幽默的效果的？试加以论述。
狄更斯以幽默的方式表达了对英国社会的乐观主义立场，并且淡化了已经反映出的现实矛盾。其主要手段有：其一是为漫画化人物形象。其二为内容与形式的矛盾。其三为环境和人物的矛盾。其四为主观意图与客观效果的矛盾。
46.试分析鲁迅小说《阿Q正传》的艺术风格。
（一）《阿Q正传》突出地体现了鲁迅小说的风格特色。作为一个清醒的现实主义者，鲁迅严格地按照生活本身的逻辑发展，将阿Q放在典型的环境中，真实地再现了人物性格和人物之间的关系。在塑造阿Q形象时，鲁迅用“杂取种种人，合
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成一个”的典型化的方法，在对素材进行艺术提炼和概括，“改造和生发”的基础上，创造了阿 Q的典型。鲁迅还善于用“白描”的手法，以俭省的笔墨，传神地刻划人物性格。（二）喜剧因素与悲剧因素的有机融合，是《阿Q正传》的又一个突出的特点。《阿Q正传》的外在形式给人以喜剧印象，大部分章节都充满引人发笑的喜剧性。但在这喜剧外表上下潜存着引人泪下.催人猛省的悲剧性。这悲剧性越到末尾越益显得强烈和深沉。阿Q的悲剧以喜剧形式揭示得无与伦比地自然与深刻。小说中两种因素融合得如此浑然天成，实在令人叹服！（三）心理描写和心理分析。传统的中国小说一般较少重视心理描写。鲁迅小说较为重视心理描写。《阿Q正传》虽然不象《狂人日记》.《白光》，儿乎可以看作典型的心理小说，仍具相当突出的心理描写特点。“土谷祠畅想曲”就是例证之一。它不仅用夸张而又浓缩的手法表现了阿Q生活的未庄社会和阿Q与这些人的关系，而且锐利地解剖了阿Q式革命意识的可笑可悲及其潜在的合理性与“危险性”。（四）在语言上，鲁迅以讽刺幽默的笔法，使作品含蓄委婉而多讥讽。（五）小说的结构，采用中国人民喜闻乐见的章回体形式，使故事有头有尾，情节波澜起伏，结构完整严谨，富有中国传统小说的特色。
47.以《老人与海》为例论述海明威的艺术风格。 一.突出地体现了简约含蓄的散文风格。
二.充分体现了海明威描写艺术的绘画感与电影艺术特点。
三.对话和内心独白也极为精彩。总之，所有这些技巧在小说中融汇在一个统一的艺术风格之中，没有丝毫的斧凿痕迹，体现了海明威在艺术风格上的独创性和他在艺术上所持的谨严态度。
46.试分析茅盾《子夜》中吴荪甫这个人物形象。
吴荪甫是《子夜》的悲剧主人公，他的悲剧的深刻性在于非偶然性.非个人性，他集中代表了中国民族资产阶级的共同命运，其悲剧深刻地反映了中民族资产阶级在当时严峻现实中特殊命运的全部真实，因而也就负载着作品的主旨——充分说明了在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民的中国是永远不可能走上资本主义道路的。在吴荪甫身上，集中地表现了中国民族资产阶级所具有的\两面性\：即革命性与反动性。其革命性主要表现为在帝国主义和买办资产阶
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级压迫时的反抗与斗争。在作品中，民族资本家吴荪甫与买办资本家赵伯韬有着不同的阶级本质。吴荪甫希望摆脱帝国主义和买办资产阶级的控制，振兴民族工业，使中国走上资本主义的道路；而赵伯韬则依靠帝国主义的支持，利用金融买办资本来控制民族工业，帮助帝国主义控制中国经济。吴荪甫在与赵伯韬的斗争中，也希望结束军阀内战，实现政治民主，当他的希望一次次落空后，甚至也将对政府的希望转而寄托在反蒋派与地方军阀的联盟身上。其反动性主要表现为对工人和农民的剥削与压迫。在作品中，吴荪甫与工人和农民始终处于对立面，他在与赵伯韬的斗争中，每失败一次，便对工人的剥削和压迫加重一层，一方面延长工时，削减工资，开除工人，一方面收买工贼，镇压工人，对工人实行法西斯专制主义。总之，吴荪甫是一个充满矛盾的复杂人物形象，作家把他放在诸种最重大的社会矛盾交叉点上，精心地描写了他性格的各个侧面，使他成为一个富有立体感的血肉丰满的“活人”，成为了一个既有广泛性又有独特个性的民族资本家的典型，闪耀着永久的艺术光彩。
47.综述海明威创作的鲜明个性特征。
海明威的创作具有鲜明的.强烈的个性特征。主要表现在以下几个方面：第一，迷惘的文学主题。集中反映了第一次世界大战后一代美国青年厌恶战争，却又找不到出路的痛苦迷惘。第二，硬汉子的人物形象塑造。作者将富有生命的形象同朦胧的寓意融合在一起，将现实生活的诗情画意同深刻的哲理融合在一起，创造了一种体现着人类尊严和命运重压下仍有优雅风度的硬汉子形象。第三，冰山风格。作者常用电报式的对话.内心独白.象征手法.意识流手法等来表达复杂的思想感情。这些含而不露的写法为读者留下联想的空间，从而达到厚积累薄发.意到笔不到的艺术神韵。
46.巴金的《家》描写了高公馆的哪些方面？试结合作品予以论述。
巴金在《家》中向读者展示的高氏家庭不仅由于内部腐朽而走向败落，更进一步分崩离析，从而揭示出封建制度不可逆转地进入末世，象征着一个时代的走向终结。这是《家》所具有的最重要的时代特征和现实意义。作品的高公馆，是一个极具典型性的封建专制的黑暗王国，作品对它的描写主要有三个方面：（1）描写了处于支配地位的老一辈的腐朽.愚妄.凶残。觉新的不幸和梅芬的悲剧，深刻揭露了以高老太爷为代表的封建家长制和封建礼教泯灭人性的凶残。至于奴婢下人更是他们任意宰
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割的牛马，鸣凤的投湖，婉儿的迫嫁，更使高公馆里弥漫着血腥气。《家》在朴素的描写里，入木三分地揭示了封建豪门自身的极端腐朽性。（2）描写了少男少女们青春的悲剧，生命的悲剧。（3）描写了青年一代叛逆性格的形成过程，他们挣扎.反抗，愤然而起。
47.试分析《巴黎圣母院》中爱斯梅哈尔达这个人物形象。
爱斯梅哈尔达是雨果在小说中精雕细琢的一个人物。她的特点主要表现在三个方面：第一，美。她有着美丽绝伦的外表。第二，善。她有着高尚的善良品格。第三，真。她的灵魂是透明的，一尘不染，在爱情上表现得最为鲜明。
46.试论述《雷雨》的艺术特色
《雷雨》的诞生，标志着中国话剧开始走向成熟，它代表着中国话剧的最高成就，堪称现代话剧史上的典范之作。首先，《雷雨》的成功表现在戏剧冲突和悬念的巧妙设计上。剧情围绕着三条主要情节线索展开，即周朴园与蘩漪之间的矛盾冲突；周朴园与侍萍之间的矛盾冲突；周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突。这些矛盾冲突交织在一起便构成了整个社会的全貌。另外，戏剧的悬念设计也耐人寻味。其次，《雷雨》的成功还表现在人物形象的塑造上。作者塑造了周朴园.蘩漪.侍萍等人物形象，这些人物形象个个丰满而复杂。第三，《雷雨》的语言艺术极具特色。文辞优美，富有人物个性。
47.试分析《巴黎圣母院》中加西莫多这个人物形象。
加里莫多是《巴黎圣母院》中的著名人物形象，是一个外貌丑.心灵美的人物典型。他在作品中是个发展着的形象。其过程便是人性从迷朦中的苏醒和成长。这个过程可以分为三个阶段：第一阶段是被蒙蔽了的善；第二阶段则是善的复苏；第三阶段是捍卫善和正义。
46.试论述《哈姆雷特》的思想艺术特色。
首先，《哈姆雷特》虽然写了王子的复仇，但莎士比亚并未将它写成一部当时盛行的流血复仇悲剧，而是以古老的丹麦王子复仇故事为框架，创作出一部包含有多种悲剧成分的新型悲剧，可以称之为严肃悲剧。其次，《哈姆雷特》通过全部戏剧冲突蕴
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涵了十分丰富而深刻的思想，它们都是文艺复兴时代文化的结晶，都是人类精神文明建设的重大成果。第三．莎士比亚成功地塑造了哈姆雷特这个不朽的艺术典型，对作品中其他人物的刻画也都个性鲜明，栩栩如生。第四，《哈姆雷特》艺术形式的精美是无与伦比的。
47.试分析葛朗台这个人物形象。
葛朗台是一个新兴资产阶级的典型。第一，通过揭露葛朗台丑恶的剥削发迹史，展现了他贪婪.狡诈.冷酷等本质特征。第二，葛朗台是一个吝啬鬼的典型。第三，葛朗台与所有其他人之间的关系都是赤裸裸的金钱关系。
46.试论述《堂吉诃德》的艺术特色。
《堂吉诃德》在艺术上的成就非常突出，它标志着欧洲长篇小说发展的一个新阶段，对近代欧洲长篇小说的发展具有重大的影响。其艺术特色主要表现在以下几个方面：（1）运用讽刺夸张的艺术手法，把现实与幻想.严肃与滑稽.悲剧与喜剧.生活中的庸俗糟粕和伟大美丽交织在一起，表达作者对时代的见解和理想社会的憧憬。作者采用骑士小说的手法，继承发扬“流浪汉小说”的现实主义传统及主仆流浪的情节结构，通过主人公效仿骑士到处游历行侠.冒险的活动，把各种类型的生活画面连接起来，全面真实深刻地描绘出16世纪末17世纪初西班牙社会的广阔画面。（2）在矛盾对比中刻画人物性格，成功地塑造了两个富有魅力的人物典型。堂吉诃德和桑丘这两个主要人物，从里到外都是个性鲜明的。从外表看一高一矮，一胖一瘦；一个骑着瘦马，一个骑着毛驴；一个手执长矛，一个身背褡裢。从内在性格看，一个耽于幻想，一个注重实际；一个夸夸其谈，一个满口俚语；一个胸怀远大，一个自私狭隘；等等。通过种种趣味无穷的事件，让两个主人公的性格得到了充分的表现，形象鲜明生动。（3）熔悲剧与喜剧与一炉。堂吉诃德生活在资本主义兴起时期，却认为要扫除社会不平“莫过于游侠骑士和骑士道德的复活”，他认为漫游的骑士是与一切社会经济形态可以并存的。正由于认识和天性中的时代错误，决定着主人公必然是既有喜剧性又有悲剧性的人物。他善良的动机，得到的却是害人害己的恶果。作者写他为实现理想而置个人危险于不顾，醉心铲除人间罪恶，实际上是用喜剧的形式表
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现悲剧的性质，使其成为精神高尚的悲剧人物。（4）小说语言鲜明.生动，其中有大量的民间俗语和谚语，据统计约有220句以上。小说也是世界文学上不可多得的艺术珍品。
47.试分析欧也妮.葛朗台这个人物形象。
欧也妮是一个受吝啬鬼剥削.迫害.侮辱和影响的不自觉的弱者，也是一个受制于黄金世界法则的牺牲者。从家庭生活.恋爱生活到婚姻生活这一历程，展示了欧也妮从淳朴.善良直至被毁灭的悲惨遭遇。这一历程充分展示了欧也妮.悲剧的根本原因在于法国的社会制度。欧也妮不仅是他父亲的牺牲品，也不仅是查理的牺牲品，更重要的是当时法国社会经济环境的牺牲品。小说通过欧也妮这一人物形象的塑造，深刻地控诉了资本主义社会人与人之间的赤裸裸的金钱关系
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